Thief (film, 1952)

The Thief er en film noir spionfilm fra 1952  instrueret af Russell Routh .

Filmens manuskript er skrevet af Routh sammen med hans faste partner Clarence Green , som også producerede filmen. Filmen handler om en kendt amerikansk fysiker ( Ray Milland ), der arbejder for den amerikanske atomenergikommission, som kopierer og distribuerer kommissionens tophemmelige materialer til en unavngiven spionorganisation. Da en fysiker bliver truet med eksponering af Federal Bureau of Investigation , bliver der gjort forsøg på at smugle ham til udlandet. Men efter at han utilsigtet dræber en FBI-agent , overtager en følelse af anger fysikeren, og i sidste øjeblik nægter han at flygte fra landet og kommer selv til Federal Bureau of Investigation.

Filmen har ikke talt tekst, men i modsætning til fortidens stumfilm har den et studieoptaget soundtrack med musik og naturlige miljølyde. Dette er den første film i amerikansk biograf siden Charlie Chaplins romantiske komedie City Lights (1931), der ikke har noget stemmeskuespil. I 1955 udkom endnu en film noir uden talte tekster - " Dementation ". Moderne film, der imiterer subsonisk kinematografi, omfatter især film som " Call of Cthulhu " (2005), " Stigma on the brain " (2006), " Antenna " (2007) og " Artist " (2011) [1] .

Filmen tilhører gruppen af ​​"spion noirs", som også omfatter film som Ministry of Terror (1944), Iron Curtain (1948), Night People (1948), South Street Incident (1953). ) og " Kiss Me to Døden " (1955) [2] .

I 1953 blev filmens komponist Hershel Burke Gilbert nomineret til en Oscar for bedste musik, drama eller komedie [3] .

Plot

Om natten, i mandens lejlighed, høres et kodesignal i telefonen: tre ringninger-pause-tre opkald mere. Uden at tage telefonen, står en utilfreds og deprimeret mand ( Ray Milland ) modvilligt ud af sengen, går udenfor og følger den rute, han kender i et boligområde i Washington . På en af ​​gaderne bemærker en anden mand ( Martin Geibel ) ham, som tager den sidste cigaret op af pakken , tænder den og knuser selv pakken og smider den på fortovet, hvorefter den hurtigt går. Den første mand samler hende stille op og vender hurtigt hjem med hende. Tilbage i lejligheden pakker han pakningen ud og læser de hemmelige instruktioner på indersiden. Som det fremgår af plaketten på hans værelse, er manden en verdensberømt fysiker Dr. Allan Fields.

Næste morgen kommer Fields på arbejde hos den amerikanske atomenergikommission og genfotograferer hemmeligt klassificerede dokumenter. Så tager han mikrofilmen ud af kameraet og overfører den til en lille metalkasse, som han forsegler med tape. Derefter tager Fields til US Library of Congress , hvor han i en af ​​salene diskret efterlader en kasse bag rækker af bøger. Derfra bliver hun ført væk af den samme mand, som havde smidt en cigaretpakke om natten, hr. Bleek, som fulgte efter Fields fra hallen. Mr. Bleek efterlader derefter diskret kassen i en telefonboks, hvor en anden agent henter den, så smider denne agent i nærheden af ​​butiksvinduet kassen i en elegant kvindes åbne pung, Ms. Phillips (Rita Vale). Til sidst, efter at have passeret gennem hænderne på flere mellemmænd, ender kassen i hænderne på en kurer, der flyver med hende med fly til Kairo .

Et par dage senere er Fields stærkt beruset i sin lejlighed og reagerer ikke på Bleeks gentagne alarmtelefonopkald, der kalder ham til en ny kontakt. Om morgenen ser Fields, at Bleek er på vagt ved indgangen til Kommissionens bygning, og venter derefter på ham i nærheden af ​​huset. Ude af stand til at modstå et sådant pres, går Fields igen og modtager nye instruktioner på den allerede kendte måde.

Næste morgen ved Atomic Energy Commission bryder Fields ind på kontoret til sin kollega, Dr. Hans Lindstrom, henter klassificerede papirer fra sit pengeskab og fotograferer dem. Da Fields er ved at gå, bemærker han, at Lindstrum nærmer sig sit kontor. Fields er tvunget til at gemme sig bag en stol og efterlader sit kamera på Lindstrums skrivebord. Men heldigvis for Fields tog Lindstrum, uden at bemærke noget, bogen og forlod kontoret. Fields vender tilbage til sit kontor, hvor han pakker mikrofilmen ind i en lille æske, som han bringer til læsesalen på Library of Congress. Denne gang gemmer han beholderen i bogarkivskabet. Da Bleek skal til at hente den, kommer en af ​​læserne pludselig hen til arkivskabet og begynder at rode i kortene lige i nærheden af ​​det sted, hvor beholderen er placeret. Hun åbner dog aldrig den ønskede æske, og det lykkes Bleek at samle æsken op igen. Ifølge en kendt kæde går kassen igen fra den ene agent til den næste, indtil budbringeren, der tog den fra Miss Phillips, ved et uheld falder under en bil. En politimand ankommer i tide til at tage en container fra den afdøde agent, som et resultat, bliver oplysninger om en hemmelig spionoperation kendt af Federal Bureau of Investigation . Stadig uvidende om dette vender Fields hjem og bryder i en rasende impuls den æresplade, der er tildelt ham for hans bidrag til udviklingen af ​​amerikansk atomenergi.

FBI igangsætter straks en efterforskning, som Bleek straks informerer Fields om. Han tager et kamera fra huset til hemmelig fotografering, går ud i byen og smider det stille ud i floden. I mellemtiden forhører FBI Lindstrom om hans papirer og bestemmer kredsen af ​​personer, der kan få adgang til dem. Efter at have udarbejdet en liste over et dusin mistænkte, inklusive Fields, udpeger FBI en agent til hver af dem, som udfører konstant hemmelig overvågning af dem. Endnu ikke klar over, at han bliver fulgt, søger Fields omhyggeligt sin lejlighed efter lytteapparater.

Da Fields ankommer til Library of Congress til et hastemøde med Bleek, bemærker han, at fysikeren bliver fulgt. Bleek tager ikke kontakt, og da Fields vender tilbage til sin lejlighed, finder han et telegram under døren, hvori han får instruktioner i krypteret form om, hvordan han skal gå videre. FBI modtager også en kopi af dette telegram, men kan ikke tyde dets betydning. I mellemtiden bemærker Fields en bil gennem vinduet, hvorved der står to mænd, der ligner efterretningsagenter. Fields forlader forsigtigt lejligheden, går ned ad brandtrappen fra den anden side af huset og gennem nabogårdene ud til et sted, hvor han ikke kan ses. Fields kommer til stadion, på parkeringspladsen, som han ifølge det nummer, der er oplyst til ham i telegrammet, finder en bil. I bilens handskerum finder Fields en nøgle og en seddel, der beder ham om at forlade Washington D.C. til New York med det samme .

Da Fields når New York City, forlader han bilen og begiver sig til Grand Central Terminal . Fra skabet henter Fields en kuffert og en seddel med adressen på et højhus og nøglen til lejligheden. Da han ankommer til den angivne adresse, ser Fields en smuk ung kvinde fra lejligheden på den anden side af gaden ( Rita Gam ) , der interesserer sig for ham . Når han kommer ind i lejligheden, åbner Fields en kuffert, hvor han finder et sømandspas med sit fotografi og et sæt matchende tøj. Fields er tvunget til at vente på det næste signal i flere dage, konstant konfronteret af kvinden overfor og fristet til at lære hende at kende. I sidste ende bringer usikkerhed og meningsløs forventning Fields til et nervøst sammenbrud. Han løber udenfor, løber til Central Park , hvor han løber til et punkt af udmattelse. I mellemtiden opdager FBI-agenter bilen, hvor Fields flygtede fra Washington, og fjerner fingeraftryk efterladt på handskerummet og finder ud af, at Fields er i New York.

Til sidst får Fields et velkendt telefonsignal: tre ringninger-pause-tre ringninger. I overensstemmelse med instruktionerne begiver Fields sig til Empire State Building , hvor han på observationsdækket placeret på 86. etage skal modtage instruktioner fra en dame med tre bøger bundet med et reb. Men damen, Miss Philips, bliver fulgt af Harris, den samme FBI-agent, som fulgte efter Fields i Washington.

Da Fields ser damen, tager han en af ​​bøgerne fra hende. Mellem bogens sider finder han et avisudklip, som fremhævede oplysninger om skibets afgang kl. 3.30 til Kairo. I mellemtiden bemærker Harris, at Miss Phillips kun har to bøger tilbage i stedet for tre, og skynder sig af sted for at finde, hvem hun gav bogen til. Harris opdager snart Fields og begynder at jagte ham. Fields bemærker også Harris og forsøger at gemme sig for ham gennem skyskraberens servicestige, der klatrer højere og højere. Til sidst, allerede helt udmattet, kommer Fields til øverste 102. etage og kommer ud i et lille åbent område, hvorfra der ikke er nogen steder at løbe. Fields bliver effektivt bragt i et hjørne, og da Harriss hånd dukker op fra falddøren og griber fat i hans ben, slår Fields i desperation Harris på armen og hovedet af al sin kraft, indtil han bryder løs og falder flere etager ned og brækker i døden.

Fields løber ud af bygningen og vender tilbage til sit værelse, hvor han begynder at hulke hysterisk. Om natten er han plaget af mareridt: han ser Bleek og Harris, en drejende telefonskive og en ringende telefon. Til sidst, til den aftalte tid, tager han det tøj på, han har fået, går til byen og ankommer til havnen. Men efter at have nærmet sig stigen på et skib, der sejler til Kairo, kan han ikke få sig selv til at gå ombord på skibet. Fields river papirerne i stykker og smider det væk, og vandrer derefter fortvivlet af sted og klatrer til sidst op ad trapperne i FBI-bygningen, tilsyneladende opsat på at tilstå sine forbrydelser.

Cast

• Ray Milland  – Allan Fields
• Martin Geibel  - hr. Bleek
• Harry Bronson Harris
• Rita Vale - Miss Phillips
• Rex O'Malley - Beal
• Rita Gam  som nabo i et lejlighedskompleks

Filmens forfattere og de udøvende af hovedrollerne

Russell Rouse og Clarence Green blev tildelt en Oscar for at skrive den romantiske komedie Cut the Phone in Half (1960). De var også med til at skrive film noirs som Dead on Arrival (1950), The Well (1951), The Vicious Woman (1953) og New York Confidential (1955). Alle undtagen den første af disse noir-film blev instrueret af Rouse. [4] .

Ray Milland spillede i så berømte noir-film som gyserfilmen "The Uninvited " (1944), spionthrilleren "The Ministry of Fear " (1944) af Fritz Lang , den sociale noir " The Lost Weekend " (1945, Oscar for bedste) Skuespiller), " Big watch " (1948), " Alias ​​​​Nick Beal " (1949) og " In Case of Murder Dial 'M' " (1954) af Alfred Hitchcock [5] .

Kritisk vurdering af filmen

Generel vurdering og karakterisering af filmen

Filmen modtog gunstige, med nogle forbehold, anmeldelser fra kritikere. Der blev lagt særlig vægt på den originale kunstneriske teknik - iscenesættelse af billedet uden den tekst, der blev talt af skuespillerne, såvel som på kameraarbejde af høj kvalitet, musik og optræden af ​​Ray Milland i titelrollen.

Filmen blev rost af Variety ved udgivelsen, og bemærkede "en usædvanlig tilgang til filmisk historiefortælling (intet talesprog), en god spionhistorie og en stærk præstation af Ray Milland" [6] . Samtidig, ifølge magasinet, "mangler historien en grund til, hvorfor Milland, en respekteret videnskabsmand inden for kernefysik , blev en forræder for sit land og overførte nukleare hemmeligheder til udenlandske agenter" [6] .

New York Times kaldte filmen "et spionmelodrama, som sprog ville være overflødigt" [7] . Det nye med fraværet af daglig tale anses af avisen for at være "den grundlæggende fordel ved dette melodrama" [7] . Men alligevel, understreger artiklens forfatter, "udover sin innovation har The Thief også en hel del andre fordele," og bortset fra "den sidste uværdige og upassende vending, der ikke følger af det, der er vist i billede, alt andet er udført på højeste niveau" [7] . Avisen bemærker, at billedet er en "forfølgelse i længden, med nogle gentagelser, hvor kun spænding pulserer ", men samtidig "oplyses de bagvedliggende årsager til den kriminelle aktivitet ikke, og logikken i historien er nogle gange holdt på en skrøbelig tråd" [7] . Ifølge avisen er filmskaberne "Rouse og Greene hovedsageligt optaget af at dokumentere hovedpersonens superkomplekse arbejdsmetoder og de modbydelige konspiratorer forbundet med ham", "med ringe eller ingen indsats for at nedskrive de multidimensionelle psykologiske billeder af skuespillere" [7] .

Samtidskritiker Craig Butler understreger også primært, at filmen "er bygget på et usædvanligt apparat - som består i, at hele historien fortælles uden en eneste skuespillers linje - og seerens interesse vil afhænge af, hvor interesseret dette apparat er" [8 ] . Efter Butlers mening, "er der en begrundelse for denne tilgang, ud over udfordringen med at lave en film uden tekst i sig selv: hovedpersonen er faktisk ensom og ude af stand til ægte menneskelig interaktion. På grund af den situation, han befinder sig i, er der ingen, han fuldt ud kan stole på, ingen han kan åbne op for - med andre ord, der er bogstaveligt talt ingen, han kan tale med, og at lave en film uden tekst understreger dette metaforisk. omstændighed" [8] . Butler fortsætter med at bemærke, at "slutresultatet ikke er helt tilfredsstillende: uden dialog eller motivation forbliver historien bag kulisserne uklar og billederne uudviklede." Derudover begynder seerens opmærksomhed til tider at fokusere mere på "hvordan han vil gøre denne eller den episode uden at tale" end på selve historien [8] . Og endelig er ”historien i sig selv ikke særlig original; det samme er allerede sket i mange andre spionfilm” [8] .

Dennis Schwartz kalder filmen "en unik, men kedelig spionthriller fra Red Menace " [9] . Ifølge kritikeren "viser filmen en ensom og fremmedgjort usympatisk mand på flugt, som er fanget i en spøgelsesagtig og dyster verden af ​​kaos, men ikke får kød i sin karakter, så vi begynder aldrig at bekymre os om hans uheldige skæbne. i forhold til menneskets historie”, mens “motiverne for hans spionageaktiviteter ikke er præciseret” [9] . Han fortsætter med at sige: "Dette er en stumfilm i ordets sandeste betydning. Stilhedstricket (med undtagelse af den naturlige lydbaggrund) tiltrak aldrig min interesse. Og efterhånden som filmen trækker ud, efter at innovationen har udtømt sig selv, bliver den ærlig talt irriterende. Det virker langt ude og tjener intet formål, og selve gimmicken gør ikke filmen mere interessant . Men, bemærker Schwartz yderligere, "i det mindste i mangel af en talt tekst, behøver vi ikke at lytte til et foredrag om patriotisme eller nogen skinger anti-rød tekst" [9] .

Karakteristika for direktørens og det kreative teams arbejde

New York Times kaldte Clarence Greene og Russell Rouse for "et driftigt filmskaberpar, der forsøger at bevise, at nogle filmhistorier er bedre at se end at lytte til. Og projektet var en vellykket demonstration af deres færdigheder” [7] . Efter Butlers mening, mens manglen på talt tekst blot er en gimmick, "må der ikke desto mindre gives kredit til instruktør og medforfatter Russell Rouse for at påtage sig sådan en udfordring og gøre et så fremragende stykke arbejde med at tage den op." Butler mener, at "Rose udmærker sig ved at finde måder at fortælle en historie på uden at ofre spænding, spænding eller følelsesmæssig påvirkning . " Han bemærker, at "ved at arbejde med filmfotograf Sam Leavitt , hvis kamera noir-arbejde er fantastisk, skaber og fortæller Routh en historie på en overbevisende og fordybende måde" [8] .

Schwartz støttede Leavitts påskønnelse af Leavitts arbejde og skrev, at det "fremragende mørke visuelle arbejde af filmfotograf Sam Leavitt" gør filmen til et "tykt atmosfærisk stykke" [9] . New York Times kaldte Leavitts kinematografi "fremragende" og "i høj grad komplementerer spændingen i forfølgelsen", og bemærkede, at hans kamera "fangede virkelige og velkendte steder i Washington og New York i lyset " [7] . Handlingen foregår på sådanne "visuelt fængslende steder som Library of Congress , de stille skyggefulde gader i Georgetown og New Yorks metrostationer, de overfyldte gader i downtown New York og Empire State Building- tårnet , hvor en del af forfølgelsen finder sted " [7] .

Musik af Hershel Gilbert, ifølge The New York Times, "bygger umærkeligt atmosfæren op og giver dig også mulighed for at mærke hovedpersonernes følelser og følelser" [7] . Variety bemærker på sin side, at "den konstante lyd af bystøj tilføjer en kakofonisk tone, det gennemtrængende klingende telefonopkald spiller en vigtig rolle, og i sidste ende har filmen high-end musik af Hershel Gilbert, som til tider endda også bygger insisterende en melodramatisk stemning, og andre steder - nænsomt understreger og forklarer de optrædendes ordløse handlinger" [6] . Butler mener også, at "Hershel Burke Gilberts dramatiske musik er en uvurderlig hjælp til at fortælle historien" [8] .

Karakteristika for skuespillerens arbejde

Bemærkelsesværdig blandt Rouses præstationer på New York Times-filmen er, at han "opnåede en dybfølt og fremragende præstation fra Ray Milland i titelrollen", selvom historien i sig selv er usandsynligt at "vinde priser for originalitet" [7] . Avisen fortsætter med at sige: "Millands skildring af en forræderisk videnskabsmand, en mand hvis motiver er uklare, er fremragende. Han er en uddannet mand, plaget af ubeslutsomhed, og som langsomt, men sikkert ødelægges af frygt, og forvandler ham til et dyr, der utilsigtet dræber den, der forsøgte at gribe ham . Butler mener også, at "Rouse er ekstremt heldig at have Ray Milland som sin stjerne, fordi hans skuespil er fremragende; de dybder, han afslører, og de nuancer, han finder, er ren fornøjelse” [8] .

New York Times henledte også opmærksomheden på Rita Gams præstation og skrev, at denne "slående nye tv-skuespillerinde, i sine korte øjeblikke på skærmen som en forfører i Millands lejemålsskjul, viste, at hun kunne se godt ud i en badedragt" [7] . Variety fremhævede også "Rita Gam, en skuespillerinde fra New York, der gør et stærkt indtryk i sine tre scener som forfører" [6] .

Anerkendelse

Filmen blev tildelt en række prestigefyldte priser og nomineringer, især [10] :

Noter

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=silent-film&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Drama&release_date=1940%2C&ref_=kw_ref_yr Arkiveret 13. juli 2015 på Wayback Machine
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=espionage&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiveret 13. juli 2015 på Wayback Machine
3. ↑ [imdb. http://www.imdb.com/title/tt0045230/awards?ref_=tt_awd Arkiveret kopi] . Hentet 17. juni 2022. Arkiveret fra originalen 13. juli 2015. (ubestemt)
4. ↑ IMdb. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0745866&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiveret 13. juli 2015 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001537&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkiveret 13. juli 2015 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 Variation. http://variety.com/1951/film/reviews/the-thief-1200417113/ Arkiveret 19. april 2014 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9806E7DC1E3CE53ABC4E52DFB6678389649EDE Arkiveret 9. november 2017 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Craig Butler. anmeldelse. http://www.allmovie.com/movie/the-thief-v49441/review Arkiveret 20. december 2012 på Wayback Machine
9. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. En stumfilm i egentlig forstand af en stumfilm  (engelsk) . dennisschwartzreviews.com (24. februar 2005). Dato for adgang: 15. november 2019. Arkiveret fra originalen 15. november 2019.
10. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0045230/awards?ref_=tt_awd Arkiveret 13. juli 2015 på Wayback Machine

Links

• Tyv på IMDB
• Thief at Allmovies hjemmeside
• Tyv på Turner Classic Movies hjemmeside

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater