| Bian Jingzhao | |
|---|---|
| kinesisk 邊景昭 | |
| Fødselsdato | 1355 [1] |
| Fødselssted |
|
| Dødsdato | 1428 [1] |
| Land | |
| Genre | " blomsterfugle " |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Bian Jingzhao ( kinesisk trad. 邊景昭, ex. 边景昭, pinyin Biān Jǐngzhāo , aktiv omkring 1410-1435) var en kinesisk kunstner, der levede under Ming-imperiet.
Bian Jingzhao, også kendt som Wenjin, var hofmaler under Ming-kejseren Chengzus regeringstid (1403-1424). Det er kendt, at han var indfødt af Shaxian (Prov. Fujian ), men datoen for hans fødsel og død er ukendte (anslået år af kunstnerens liv: ca. 1354 - ca. 1428).
Det var en fremragende mester i " blomster-fugle " -genren . Som andre hofmalere modtog Bian Jinzhao løn fra en helt anden stilling - han havde en stilling i Hall of Martial Valor. I sit arbejde brugte han temaer og maleteknikker i traditionen fra Huang Quan , en mester, der arbejdede under de fem dynastier . Hans værker er kendetegnet ved realisme, subtil lysfarvning og elegant blækketegning. Hans værker forbløffer med nøjagtigheden af billedet af en række fugle i forskellige vinkler og i forskellige situationer.
Under regeringstiden under mottoet Yongle (1403-1424) blev Bian udnævnt til stillingen som "daizhao" i hofmalerakademiet (Xuande Huayuan), hvor han fortsatte med at tjene i begyndelsen af kejser Xuangzongs regeringstid under motto Xuande (1426-1435). Men i 1426 blev han anklaget for at have modtaget bestikkelse fra dem, der ønskede at komme i embedsværket, og i 1427 blev han sendt i fængsel, hvor han kan være død.
Af kunstnerens daterede værker går det tidligste tilbage til 1394, det seneste til 1428 (ifølge Oswald Siren). James Cahills Ming Chinese Paintings Index viser 34 værker som Bian Jingzhaos værker. Kunstneren arbejdede i genren "blomster-fugle" (kinesisk huangyao), og foretrak den del af spektret, som kaldes "blomster, frugter, dun, fjer", det vil sige, at han ikke specialiserede sig i kompositioner fra planter eller fra planter og insekter, men afbildede netop fugle kombineret med planter og blomster. Sammen med Lu Ji betragtes han som den førende mester i denne genre i den tidlige Ming-periode. Ved at bruge de tekniske resultater fra det akademiske Sung-maleri skabte Bian farverige dekorative kompositioner med omhyggeligt malede detaljer i gong-bi-stilen. Traditionen fra Huang Quan og udviklet i Sung-perioden af Zhao Chang (10.-11. århundrede) blev standarden accepteret i Sung Academy of Painting (Huayuan) i det 11.-13. århundrede og var normalt imod malerstilen fra kunstner fra de fem dynastier periode Xu Xi (10. århundrede f.Kr.). ).
Bian Jingzhaos kreative arv er domineret af store dekorative lodrette ruller, såsom de berømte "Hundred Birds", og små monokrome kammerkompositioner på separate ark, lavet i blæk. I signaturerne brugte kunstneren ofte navnet på lokaliteten Longxi (Prov. Gansu), hvor hans forfædre ifølge legenden kom fra.
Et af hans mest berømte malerier er Three Friends and a Hundred Birds (1413, Gugong, Taipei). Den forestiller fyr, bambus og blommeblomster - planter kendt i kinesisk tradition som "den kolde årstids tre venner"; de symboliserer stærkt venskab selv i de sværeste tider. Hundrede fugle synger sammen er et gavnligt symbol på fred på jorden. Temaet for dette maleri var ikke Bian Jingzhaos opfindelse. Det overlevende katalog over Song -æraens kejserlige samling "Xuanhe Huapu" rapporterer eksistensen af fire "Hundred Birds"-malerier af Song-hofmaleren Yi Yuanji . Kataloget indeholder denne kommentar: ”Digterne besidder de seks nådegaver og har et rigt kendskab til træer, planter, fugle og dyr; indfang naturen i øjeblikke med blomstring og visnelse, sang og stilhed. Det mest fantastiske ved at male er, at kunstneren kan udtrykke naturens skønhed med sin pensel. Sammen med digtere skaber de smukke ting.” På maleriet "Three Friends and a Hundred Birds" satte Bian Jingzhao fire af sine segl. Fire hieroglyffer på en af dem lyder "Åndelig udvikling gennem iagttagelse af naturen", på den anden - "Rig viden om træer, planter, fugle og dyr." Han kendte formentlig godt sin forgængers arbejde.
En anden berømt rulle af Bian Jingzhao er "Bambus og traner" (Gugong, Beijing). Den forestiller to traner kronet med røde fjer, der slentrer ledigt i en bambuslund. Bambus og traner symboliserede traditionelt adel og renhed, og tjente også som en metafor for en eremit, der trak sig tilbage til bjergene. Kejsermagten i Minsk havde intet imod sådanne eneboere, selv tværtimod søgte at give dem en ny betydning og opfattede dem som et symbol på "fred og ro". I sit arbejde bruger Bian Jingzhao gennemskinnelig hvidt farvestof og tyk sort blæk, hvilket opnår en stærk kontrast i billedet af tranefjer. Bambuslunden, floden og kysten er afbildet i nogle få selvsikre strøg. Men på trods af, at kunstneren havde til hensigt at legemliggøre en følelse af renhed, er billedet overmættet med overdreven dekoration, og tranerne ligner fugle, der dyrkes i den kejserlige have. Denne overdrevne sødme, en afvigelse fra antikkens renhed, som er iboende hos mange hofkunstnere, var en grund til kritik fra intellektuelle. Imidlertid var det vanskeligt for hofkunstnere at undgå alle disse farer, da deres arbejde afspejlede kejserens og hans følges smag. Blomsterfugl- genren oplevede et boom i Ming -æraen , var efterspurgt af det høje samfund, og blandt hofmalerne var der flere fremragende mestre i denne genre, Bian Jingzhao var blot en af dem.
Tre sønner af Bian Jingzhao blev kunstnere - Bian Chuxiang, Bian Chufang og Bian Chushan, og de to første i begyndelsen af det 15. århundrede arbejdede ved det kejserlige hof og skabte kompositioner i "blomsterfugl"-genren (ifølge den kinesiske forsker Yu Jianhua, Bian Chuxiang og Bian Chufan er to navne på den samme kunstner).