| Jean-Leon Gerome | |
| Bonaparte foran Sfinxen . 1867 - 1868 | |
| fr. Bonaparte devant le Sphinx | |
| Lærred , olie . 61,6 × 102,9 cm | |
| Hearst Castle , San Simeon , Californien , USA | |
| ( Inv. 529-9-5092 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Bonaparte foran Sfinxen ( fransk : Bonaparte devant le Sphinx ) er et maleri af den franske kunstner Jean-Leon Gerome , skrevet af ham i 1867-1868.
Ni år efter den franske revolution , den 19. maj 1798, sejlede den 29-årige general Napoleon Bonaparte sammen med sin Army of the East fra Frankrig for at marchere mod Egypten . Den 1. juli satte han foden på land og, som let besejrede mamelukkernes styrker , skaffede han sig støtte fra brede dele af befolkningen, herunder præsterne. Han planlagde at flytte østpå for at bringe Storbritanniens monopol på handel med Indien til ophør . Men fire måneder senere organiserede indbyggerne i Kairo et oprør mod de franske tropper, knust af blodig undertrykkelse. Samtidig blev hæren mere sårbar over for den britiske flåde , som under viceadmiral Horatio Nelson besejrede Napoleons styrker i slaget ved Nilen den 1. august 1798. De franske troppers moral blev dagligt undermineret af varme, dysenteri og pest. Den 19. marts 1799 foretog Napoleon erobringen af Acre , som trak ud i to måneder, hvilket resulterede i, at planer om et felttog i Syrien blev forpurret. Da han vendte tilbage til Kairo, i slaget ved Abukir den 25. juli 1799, besejrede Napoleon Mustafa Pashas hær bestående af flere titusinder af osmannere . Bekymret over nyheden om, at hæren trak sig tilbage på alle fronter, og det egyptiske felttog ikke havde nået sit ønskede mål, sejlede Napoleon den 22. august i al hemmelighed til Frankrig. Den 18. juni 1801 overgav franske tropper Kairo , og den 3. september Alexandria , og i slutningen af september blev de evakueret fra Egypten [1] [2] .
Den franske maler og billedhugger Jean-Leon Gérôme (1824-1904), der var berømt i det akademiske samfund og havde støtte fra den franske regering , viste stor originalitet i sine malerier, idet han kombinerede sin elskede og gammeldags klassicisme med moderne og objektiv realisme [3] . Siden 1855 besøgte Jérôme Egypten mindst fire gange, hvert besøg varede flere måneder. I de sidste år af det andet imperium blev Jérôme inspireret af legenderne om Napoleon, idet han forsøgte at kombinere myterne om det egyptiske felttog og historiske emner med orientalistisk maleri. På tærsklen til 100-året for Napoleons fødsel i 1869 maler han en række malerier, der forestiller general Bonaparte i Kairo, i ørkenens sand, foran moskeen - som en ny Alexander af Makedonien , der beundrer storheden af en tabt civilisation [4] [5] .
I 1886 udstillede Jérôme Bonaparte foran Sfinxen på Parisersalonen under titlen Oedipus , og trak paralleller mellem den thebanske befrier og den franske helt [4] [6] . Der blev den godt modtaget af kritikere og kaldt "den bedste af hans store serie af historiske studier" [7] [8] .
Maleriet er i øjeblikket i Hearst Castle- samlingen nær San Simeon ( Californien , USA ) [6] .
Unge Bonaparte, med højre hånd på hoften, på en hest, der stod på en stenkappe, stod i kontemplation foran Sfinxens enorme og forvitrede ansigt - et monument over titaniske ambitioner, glemte herskere, forsvundne civilisationer. I baggrunden kaster den lave eftermiddagssol lys på hærene, der marcherer over ørkensletten uden for lejren, på baggrund af bjergkæder, der stiger op i en klar, skyfri himmel. Midt i sandet overvejer Bonaparte alene sine fremtidige grandiose planer om at ændre historien foran ruinerne af en engang stor skulptur, som om han kommunikerer med en sfinks, i sammenligning med hvilken kommandanten ligner en ubetydelig person, men kun fordi alt det store er foran ham [6] [7] [9] .
Jerome afbildede med vilje ikke pyramiderne ved siden af sfinksen, som optager halvdelen af kompositionen, og skubbede dem rundt om hjørnet af billedet for at understrege Bonapartes konfrontation og ensomhed med den mystiske kolos og for ikke at distrahere beskueren med nogen anden detaljer [4] [7] [9] . Han valgte en blanding af kolde og varme farver, hvilket skabte et subtilt og mystisk skyggespil, horisontens usikkerhed, såvel som kontrasten mellem den majestætiske ubevægelighed af et stenansigts træk og Napoleons stolte udseende, som mentalt sammenlignede hans triumfer og tørst efter udødelig ære i oldtidens faraoers gerninger, som skabte et navn ved at bygge sådanne monumenter [10] . Jerome understregede de sidste øjeblikke før den franske hærs berømte kamp mod mamelukkerne fra Murad Bey den 21. juli 1798 - hestens hale under Napoleon skælver, hans assistenter tæver i skyggerne i venstre hjørne, og tropperne i baggrunden er manøvrerende [4] .
| Værker af Jean-Leon Gerome | |
|---|---|
| |