| Bernhard Maier | |
|---|---|
| tysk Bernhard Meier | |
| Fødselsdato | 15. december 1923 [1] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 30. oktober 1993 [1] (69 år) |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | musikolog |
Bernhard Meier ( tysk: Bernhard Meier ; 15. december 1923, Freiburg - 30. oktober 1993, Tübingen ) var en tysk musikforsker. Hovedområdet for videnskabelige interesser er musik og musikteori fra det 16.-17. århundrede, primært læren om tilstande og problemer med senrenæssanceharmoni, såvel som musica reservata . Forberedt til udgivelse af værker af Cipriano de Rore , Luca Marenzio og andre.
B. Mayer blev uddannet ved universitetet i Freiburg , hvor han studerede musikvidenskab (med G. Zenk og W. Gurlitt) og filologi. Samme sted forsvarede han i 1952 sin afhandling om Obrechts messer . I 1955-86 underviste han (siden 1970 - professor) ved universitetet i Tübingen . I 1963 blev han habiliteret på grundlag af en række videnskabelige værker.
To bøger indtager en central plads i Mayers ikke alt for omfangsrige arv: Modes of Classical Vocal Polyphony (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) og Old Modes Presented in Instrumental Music of the 16th-17th Centuries (Alte Tonarten, darmusikgestellt an der Instrumental) des 16. und 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). Problemet med polyfoniske tilstande i musikken fra det 16. og 17. århundrede (en af de mest kontroversielle i musikvidenskaben i det 20. århundrede) betragtes af Mayer gennem prisme af autentisk teori (det vil sige renæssance- og tidlige barokafhandlinger). Ifølge videnskabsmanden havde nomenklaturen af bånd (tolv båndssystem Glarean ), der vandrede fra en kilde til en anden, en reel legemliggørelse i mestrenes arbejde og var ikke kun en "hyldest til traditionen." For kompositionen af denne æra forbliver ikke kun sondringen mellem den autentiske og plagale tilstand (synligt udtrykt i kombinationen af tangenter af vokale dele), men også de monofoniske mnemoniske formler i den gregorianske sang relevant . Ifølge Mayer er det melodiske indhold i det musikalske stofs stemmer bestemt af den monodiske formel for den måde, hvorpå værket er skrevet. Forskellige afvigelser fra normen (f.eks. kadencer , der er ukarakteristiske for en bestemt modus - clausulae peregrinae, en blanding af modus - commixtio tonorum) fortolkes af Mayer som et middel til musikalsk fortolkning af teksten; Dette er allerede bevist af titlen på anden del af bogen fra 1974 - "Frets som et middel til at fortolke ordet" (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Mayers lære om tilstande forårsagede en betydelig resonans i Vesteuropa og USA. B. Mayers hovedmodstander var Karl Dahlhaus . Sidstnævnte var tilhænger af den "forenede plagal-autentiske modus" (Gesamtmodus) og mente, at stemmernes disposition ikke kan være et tilstrækkeligt kriterium til at skelne mellem to varianter af modus [2] . Harold Powers tog Mayers teori som grundlag for hans koncept og modificerede den kraftigt. I Rusland er Mayers delvise indflydelse tydelig i den storstilede artikel af Yu.N. Ved at tilpasse Mayers teori til russisk ordbrug foreslog Kholopov det praktiske udtryk "pardisposition" [4] .
I Corpus Mensurabilis Musicae (CMM) serien: