Banquo (karakter)

Banquo ( eng.  Banquo [ ˈ b æ ŋ k w o ʊ ]), Thane of Lochaber ( eng.  Thane of Lochaber ) er en karakter i William Shakespeares skuespil Macbeth fra 1606 . I stykket optræder Banquo først som en allieret med Macbeth (de er begge militære ledere af den kongelige hær), og sammen møder de tre hekse, som forudsiger, at Macbeth bliver konge, og Banquos efterkommere vil besidde tronen. Magtsyge Macbeth ser Banquo som en trussel og dræber ham, det lykkes Banquos søn, Flins , at flygte. I en af ​​de efterfølgende scener dukker Banquos spøgelse op under en offentlig fest, hvilket skaber frygt hos Macbeth.

Shakespeare lånte karakteren Banquo fra Raphael Holinshed 's Chronicles , en historie om Storbritannien udgivet i 1587. I Chronicles er Banquo ikke en loyal undersåt af kongen, men en allieret af Macbeth i mordet på Duncan . Shakespeare ændrede angiveligt karakteren for at behage King James , som betragtede sig selv som en efterkommer af Banquo. Kritikere betragter ofte Banquo som en mindre helt, i modsætning til den vigtigste og modstår det onde, hvor Macbeth bukker under for det. Men nogle gange forbliver hans motiver dunkle, og nogle kritikere stiller spørgsmålstegn ved deres renhed. Især gør han intet for at anklage Macbeth for at dræbe kongen, selvom han har grund til at tro, at Macbeth er skyldig.

Originalkilde

Shakespeare henviste ofte til Raphael Holinshed 's Chronicles of England, Scotland and Ireland som en kilde til temaer for hans skuespil. Til "Macbeth" lånte han flere historier derfra [1] . Holinshed beskriver Banquo som en historisk figur: han er Macbeths medskyldige i mordet på kong Duncan og er medvirkende til at sikre, at Macbeth, og ikke Malcolm , Duncans søn, indtager tronen ved et paladskup [2] . Holinshed trak til gengæld på Hector Beuys ' Scotorum Historiae (1526-7) . Boyces værk er det tidligst kendte værk for at nævne Banquo og hans søn Flins og litteraturforskere som David BevingtonBeuys menes selv at have fundet på disse karakterer. Men på Shakespeares tid blev de betragtet som historiske personer og havde stor vægt - især retfærdiggjorde kong James I sine krav på tronen, herunder hans oprindelse fra Banquo [3] . Stewarts nedstammede fra Walter FitzAlan , den første storsteward af Skotland , som på det tidspunkt mentes at være barnebarn af Flins og Gruffydd ap Llywelyns datter , Nesta upper Gruffydd . I virkeligheden var Walter Fitz-Alan søn af den bretonske ridder Alan Fitz-Flaad [4] .

I Shakespeares skuespil er Banquo ikke involveret i mordet, kongen bliver dræbt af Macbeth. Hvorfor Shakespeares Banquo er så forskellig fra karakteren beskrevet af Holinshed og Boyce vides ikke, selvom kritikere har givet flere mulige forklaringer. Den første af disse er risikoen forbundet med at skildre Jakobs forfader som en morder og konspirator for at vælte den retmæssige konge, samt forfatterens ønske om at smigre en magtfuld protektor. Men måske ændrede Shakespeare karakter, simpelthen fordi der ikke var et dramatisk behov for en anden medskyldig i mord. I mellemtiden var der brug for en slående kontrast for Macbeth, og denne rolle blev ifølge mange forskere tildelt Banquo [2] . Måske blev lignende motiver styret af Jean de Chalandreda han skrev om Banquo i " Stuartide " i 1611 og modificerede karakteren og skildrede ham som en ædel og værdig mand, "et forbillede for tapperhed og dyd", med D. W. Maskells ord [5] .

Banquos rolle i den omvæltning, der fulgte efter attentatet, er sværere at forklare. Banquos loyalitet over for Macbeth, og ikke Malcolm, efter Duncans død gør ham til en passiv medskyldig i kuppet: Malcolm, Prince of Cumberland, er den retmæssige arving til tronen, og Macbeth er en usurpator. Daniel Amneus hævder dog, at når Ross og Angus rapporterer kong Duncans taknemmelighed, og at Macbeth "som et løfte om ære" [6] (i originalen - "større ære" [7] ) fik titlen Tan af Cawdor, Macbeth fik faktisk titlen Prince of Cumberland. I dette tilfælde bliver ikke Malcolm, men Macbeth den næste i rækken til tronen, og der kræves intet kup, hvilket faktisk fjerner spørgsmålet om tvetydigheden af ​​Banquos karakter [8] .

Rolle i stykket

I stykkets anden scene beskriver kong Duncan, hvordan Macbeth og Banquo modigt førte deres hær mod angriberne og kæmpede side om side. I den næste scene møder Banquo og Macbeth, der vender tilbage fra kampen, tre hekse, der forudsiger Macbeth, at han vil blive Thane af Cawdor og derefter konge. En skeptisk Banquo kræver, at heksene også forudsiger hans fremtid. Hekse profeterer for ham, at han ikke selv vil bestige tronen, men hans efterkommere vil blive konger. Banquo er skeptisk over for heksens forudsigelser, og efter at have mødt dem funderer han højt over, om dæmonen kan tale sandt. Han advarer Macbeth om, at mørkets tjenere er ærlige over for mennesker i små ting, men forråder i hovedsagen [9] .

Macbeth dræber kongen og indtager tronen. Banquo - den eneste, der kender til mødet med heksene - tvivler på, at Macbeth begik regicid for at erobre tronen, men reflekterer alene , foreslår han: "Jeg er bange for, at du spillede beskidt ..." [10] ("Jeg frygter / Du spillede dummest for 't". [11] ). Han hylder den nye kong Macbeth og sværger troskab [12] . Senere, i frygt for at Banquos efterkommere, ikke hans egne, vil regere Skotland, sender Macbeth mænd for at dræbe Banquo og hans søn Flins. Under kampen holder Banquo angriberne tilbage, så Flins kan flygte, men han dør selv [13] . I den fjerde scene i tredje akt ser Banquos spøgelse ud til at hjemsøge Macbeth ved festen. Den skrækslagne Macbeth ser ham, mens spøgelset er usynligt for hans gæster. I fjerde akt optræder han i et syn sendt af tre hekse, hvor Macbeth ser et dynasti af konger, der nedstammer fra Banquo [14] .

På trods af Banquos betydning som karakter for plottet, har han færre replikker i stykket end den relativt mindre karakter af Ross, en skotsk adelsmand .

Billedanalyse

Modstand mod Macbeth

Mange forskere betragter Banquo som en karakter i modsætning til den vigtigste - Macbeth (i engelsk litteraturkritik bruges udtrykket foil til at henvise til sådanne karakterer ). Især accepterer Macbeth villigt profetien om de tre hekse som sand og søger at bidrage til dens virkeliggørelse. I modsætning hertil tvivler Banquo på både heksenes profetier og de sande hensigter hos disse tilsyneladende onde væsener. Banquo modstår konstant ondskabens fristelser i stykket og beder til himlen om hjælp, mens Macbeth længes efter mørke og beder om, at onde kræfter skal hjælpe ham. I anden akt, efter at Banquo har set Duncan i sengen, siger han: " Der er husdyrhold i himlen, / Deres stearinlys er helt slukket" [ 17] . Denne forudanelse om det kommende mørke, i forbindelse med Macbeths grusomheder, gentages før mordet på Banquo selv, da han siger til sin søn Flins: " Det bliver regn i nat" [ 19] ) [20] .

Banquos modstand mod Macbeth skaber en række spændte øjeblikke i stykket. I den første scene i anden akt beder Banquo sin søn om at tage sværdet og dolken: "Tag mit sværd. ... Her, tag det ”(“ Hold, tag mit sværd ... Tag dig det også ” [17] ), og melder, at han har problemer med søvnen: ”Gode kræfter, / Du vil tæmme den modbydelige tanke i mig , / Hvad leder efter til den søvnige måde! [16] ("Barmhjertige kræfter, / forbandede tanker, som naturen / viger for i ro!" [21] ), og da Macbeth nærmer sig, kræver han sværdet tilbage. P. Westbrook mener, at denne episode betyder, at Banquo havde drømme om hans deltagelse i mordet på kong Duncan for at tage tronen for sin familie, som de tre hekse profeterede for ham. Med hensyn til denne læsning af episoden modstår Banquo i sin gode natur disse tanker så meget, at han giver sit sværd og dolk til Flins for at sikre, at de ikke går i opfyldelse. Men han er så nervøs ved Macbeths tilnærmelse, at han kræver sværdet tilbage [22] . O. Henneberger mener derimod, at Banquos tanker er mindre forbundet med mordet på kongen og mere med, hvad man skal gøre med Macbeth. Ifølge denne forsker lagde Banquo simpelthen sit sværd til side for natten, og da Macbeth dukkede op, hvis handlinger hans visioner var forbundet med, tog han sværdet som en forholdsregel [23] .

Til sidst kommer Macbeth til den konklusion, at han ikke længere kan stole på Banquo og regne med hans hjælp, og beslutter sig for at dræbe ham på grund af truslen mod hans nyfundne trone [2] . Banquos evne til at fortsætte sit liv i nye former (han er spøgelsesagtigt til stede ved banketten, og hans ånd bor i Flins) repræsenterer også en kontrast, denne gang med Macbeths forestående død [24] .

Spøgelsesscener

Da Macbeth i løbet af stykket gentagne gange henviser til heksene, viser de ham den myrdede Banquo sammen med otte af hans efterkommere. Denne vision forstyrrede i høj grad Macbeth, som ikke kun ønskede at være en konge, men også grundlæggeren af ​​et dynasti [25] . Scenen har en dyb betydning: man troede, at King James, der besatte tronen, da Macbeth blev skrevet, var en tiendegenerations efterkommer af Banquo. Således gav Shakespeare stærk støtte til Jacob i hans ret til tronen gennem arvefølgen, og for seere på Shakespeares tid skildrede den virkelige opfyldelse af heksenes profeti om Banquo - at hans sønner ville tage tronen [26] .

Banquos optræden som et spøgelse i banketscenen indikerer opvågnen af ​​Macbeths samvittighed. Banquos sejr over døden er symbolsk – han indtager faktisk kongens plads under ferien. En chokeret Macbeth beskriver Banquo som "kronet" med tyve sår, ved at bruge ord, der billedligt refererer til tronranerkendelsen. Banquos spøgelse frarøvede Macbeth modet, som blod, der drænede fra blege kinder. Så snart ånden forsvinder, meddeler Macbeth: "Nå? Nu er han væk. / Jeg er manden igen” [27] [28] [29] .

Festscenen er ligesom visionen om dynastiet af Banquos efterkommere blevet genstand for litterær analyse. Det er især blevet foreslået, at ikke ét, men måske to spøgelser dukkede op ved banketten: Banquo og Duncan. Forskere, der mener, at Duncans spøgelse deltog i festen, hævder, at de linjer, som Macbeth tiltaler spøgelset med, er lige så anvendelige for den myrdede konge. For eksempel kunne ordene "Du kan ikke sige, at jeg gjorde det" betyde, at Macbeth ikke var manden, der rent faktisk dræbte Banquo, eller at Duncan, som sov, da Macbeth dræbte ham, ikke kan hævde at have set morderen. Nogle af de linjer, som Macbeth henviser til spøgelset, såsom "dine knogler er marvløse" [27] kan ikke korrekt tilskrives Banquo, som døde kort før bankettens start [31] .

Forskere har også diskuteret, om Macbeth faktisk har spøgelser i stykket, eller bare er hans fantasi. Til fordel for den anden fortolkning er det faktum, at Macbeth allerede havde en hallucination - en kniv svævende i luften - før mordet på Duncan. I nogle produktioner kom Banquos spøgelse ikke ind på scenen under banketten, hvilket øgede publikums følelse af, at Macbeth var ved at blive gal, da publikum ikke så det spøgelse, som Macbeth påstod var der. Forskere, der modsætter sig en sådan fortolkning, hævder, at hvis visionen af ​​dolken var noget usædvanligt, så spøgelserne fra de myrdede ofre plausible ud for den overtroiske offentlighed. Formen for eksistensen af ​​spøgelser i andre skuespil af Shakespeare, såsom Hamlet og En skærsommernatsdrøm i særdeleshed, er tvetydig, og nogle gange sætter de endda spørgsmålstegn ved deres egen tilstedeværelse [29] [31] [32] .

Teatralske og filmiske fortolkninger

Banquos rolle, især scenen med spøgelset ved festen, har været genstand for forskellige fortolkninger. Selvom Shakespeares tekst lyder: "Enter Ghost of Banquo, and sits in Macbeth's place" [33] , ville Banquo i nogle tv-produktioner pludselig dukke op i en stol i stedet for at indtage scenen før, hvordan man satte sig i den. Gennem specialeffekter og kinematografi fik instruktørerne spøgelset til at forsvinde og dukke op igen for at understrege det faktum, at kun Macbeth kunne se det [34] .

Teaterdirektører brugte andre metoder til at portrættere spøgelset. I slutningen af ​​det 19. århundrede tog produktioner af Henry Irving en bred vifte af tilgange til denne opgave. I 1877 blev en grøn silhuet brugt til at skabe et spøgelsesagtigt billede, og ti år senere en speciel stol, hvorpå skuespilleren først dukkede op midt på scenen og derefter blandt publikum. I 1895 tjente en søjle af blåt lys til at indikere tilstedeværelsen af ​​Banquos ånd. I 1933 iscenesatte den russiske instruktør Fjodor Komissarzhevsky en version af stykket, der brugte skyggen af ​​Macbeth som et spøgelse [35] .

Billedet af Banquo selv har fået forskellige fortolkninger i teaterproduktioner og filmatiseringer. Så i 1936 iscenesatte Orson Welles et teaterstykke som en del af Federal Theatre Project  - "Voodoo Macbeth", hvor alle rollerne blev spillet af afroamerikanere , blev Banquo spillet af Canada Lee[35] . Akira Kurosawa flyttede i sin film Throne of Blood (1957) begivenhederne i stykket til middelalderens Japan . Washizu (Macbeth) dræber Miki (Banko, spillet af Minoru Chiaki ), efter at hans kone informerede ham om hendes graviditet. Da spøgelset ankommer til banketten, mister en beruset Washizu kontrollen og afslører sit forræderi, trækker sit sværd og råber, at han er klar til at dræbe Miki en anden gang. I filmatiseringen af ​​Roman Polanski fra 1971 blev Banquo spillet af den berømte teaterskuespiller Martin Shaw i en stil, der minder om tidligere produktioner [36] . I Polanskis version afviser Banquo Macbeths regeringstid og forbliver tavs, mens de andre hylder Macbeth som konge [37] .

Noter

1. ↑ Coursen, Herbert. Macbeth  (neopr.) . - Westport: Greenwood Press , 1997. - s  . 15-21 . — ISBN 0-313-30047-X .
2. ↑ 1 2 3 Nagarajan, 1956 .
3. ↑ Bevington, David. Fire Tragedier  (neopr.) . - Bantam, 1988. - S.  714 . - ISBN 0-553-21283-4 .
4. ↑ Palmer, J. Foster. Kelten ved magten: Tudor og Cromwell ] // Transaktioner af Royal Historical Society. - 1886. - V. 3, nr. 3. - S. 343-370. - doi : 10.2307/3677851 .
5. ↑ Maskell, DW The Transformation of History into Epic: The "Stuartide" (1611) af Jean de Schelandre // The Modern Language Review. - 1971. - T. 66, nr. 1 (januar). - S. 53-65. - doi : 10.2307/3722467 .
6. ↑ Macbeth , Akt 1, Scene 3, oversat af Anna Radlova.
7. ↑ Macbeth , Akt 1, Scene 3, linje 104
8. ↑ Amneus, Daniel. Macbeths "Greater Honor" // Shakespeare Studies  (uspecificeret) / Barroll, J. Leeds. - New York: Burt Franklin, 1978. - S. 223-230. - ISBN 0-89102-084-5 .
9. ↑ Macbeth. 1. akt, 3. scene.
10. ↑ Macbeth , Act 3, Scene 1, oversat af Anna Radlova.
11. ↑ Macbeth , Akt 3, Scene 1, linje 2-3.
12. ↑ Macbeth. 3. akt, scene 1.
13. ↑ Macbeth. 3. akt, 3. scene.
14. ↑ Macbeth. 4. akt Scene 1.
15. ↑ Braunmuller, AR Introduktion // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  266 . — (Den nye Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
16. ↑ 1 2 Macbeth , Akt 2, Scene 1, oversat af Anna Radlova.
17. ↑ 1 2 Macbeth , Akt 2, Scene 1, linje 4-5.
18. ↑ Macbeth , Act 3, Scene 3, oversat af Anna Radlova.
19. ↑ Macbeth , Akt 3, Scene 3, linje 16.
20. ↑ Watson, Robert N. "Thriftless Ambition," Foolish Wishes, and the Tragedy of Macbeth // William Shakespeares Macbeth  (neopr.) / Bloom, Harold. New York: Chelsea House Publishers, 1987. - S.  133-168 . — (Moderne Kritiske Fortolkninger). - ISBN 0-87754-930-3 .
21. ↑ Macbeth , Akt 2, Scene 1, linje 8-9.
22. ↑ Westbrook, Perry D. En note om "Macbeth," Act II, Scene 1 // College English. - 1946. - V. 7, nr. 4 (januar). - S. 219-220. - doi : 10.2307/371197 .
23. ↑ Henneberger, 1946 .
24. ↑ Calderwood, James L. If It Were Done : Macbeth and Tragic Action  . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - S.  96 -7. - ISBN 978-0-87023-534-4 .
25. ↑ Crawford, A. W. The Apparitions in Macbeth, Part II // Modern Language Notes. - 1924. - T. 39, nr. 7 (november). - S. 383-388. - doi : 10.2307/2914760 .
26. ↑ Williams, George Walton. "Macbeth": King James's Play // South Atlantic Review. - 1982. - T. 47, nr. 2 (maj). - S. 12-21. - doi : 10.2307/3199207 .
27. ↑ 1 2 Macbeth , Act 3, Scene 4, oversat af Anna Radlova.
28. ↑ Macbeth , Akt 3, Scene 4, linje 106-107.
29. ↑ 1 2 Calderwood, James L. If It Were Done: Macbeth and Tragic  Action . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - S.  126-129 . - ISBN 978-0-87023-534-4 .
30. ↑ Macbeth , Akt 3, Scene 4, linje 91.
31. ↑ 12 Furness , 2007 , s. 167-9.
32. ↑ Bradley, ACShakespeares tragedie  (neopr.) . - Boston: Adamant Media, 2003. - S. 492-493. — ISBN 1-4212-0849-0 .
33. ↑ Macbeth , Akt 3, Scene 4.
34. ↑ Jones, Claude E. The Imperial Theme: "Macbeth" på tv // The Quarterly of Film Radio and Television. - 1955. - V. 9, nr. 3 (april). - S. 292-298. - doi : 10.1525/fq.1955.9.3.04a00070 .
35. ↑ 1 2 Barnet, Sylvan. Macbeth på scenen og skærmen // Macbeth  (neopr.) / Barnet, Sylvan. - London: Penguin Books , 1963. - S. 186-200. - ISBN 0-451-52444-6 .
36. ↑ Braunmuller, AR Introduktion // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  85-6 . — (Den nye Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
37. ↑ Kliman, Bernice W. Gleanings: The Residue of Difference in Scripts: The Case of Polanski's Macbeth // Shakespeares belysninger: essays til ære for Marvin Rosenberg  / Halio, Jay L.; Richmond, Hugh. — Newark: University of Delaware Press, 1998. - S.  135 -136. - ISBN 0-87413-657-1 .

Litteratur

• Henneberger, Olive. Banquo, loyalt emne: [ eng. ] // College engelsk. - 1946. - V. 8, nr. 1 (oktober). - S. 18-22. - doi : 10.2307/370443 .
• Macbeth / Furness HH. - Klassiske bøger, 2007. - ISBN 0-7426-5283-1 .
• Nagarajan S. A Note on Banquo: [ eng. ] // Shakespeare Quarterly. - 1956. - V. 7, nr. 4 (oktober). - doi : 10.2307/2866356 .

Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)
I bibliografiske kataloger	J9U : 987007570201705171 LCCN : sh2010006869