| (Få et) greb (om dig selv) | ||||
|---|---|---|---|---|
| The Stranglers single fra Rattus Norvegicus |
||||
| Side "B" | london dame | |||
| Udgivelses dato | februar 1976 | |||
| Format | 7" | |||
| Optagelsesdato | december 1976 | |||
| Genre |
punk rock new wave |
|||
| Varighed | 4:01 | |||
| Komponist |
Cornwell Burnel Greenfield Sort |
|||
| Producent | Martin Rashent | |||
| etiket | United Artists | |||
| Professionelle anmeldelser | ||||
| Allmusic link | ||||
| The Stranglers singler kronologi | ||||
|
||||
" (Get A) Grip (On Yourself) " er debutsinglen fra The Stranglers , indspillet af bandet med produceren Martin Rushent i vinteren 1976 og inkluderet på deres debutalbum , Rattus Norvegicus , som blev udgivet af United Artists Records i april 1977 [1] [2] .
Singlen (med "London Lady" på bagsiden) blev udgivet i februar 1977 , toppede som #44 på UK Singles Chart [3] , men gik ikke højere, som det viste sig senere, på grund af en statistisk fejl i cirkulationstallet [4] .
"(Get A) Grip (On Yourself)" er det eneste nummer på albummet med en gæstemusiker med Eric Clarke på saxofon .
Som Allmusic- anmelder Tom Maginnis påpeger, var det "(Get A) Grip (On Yourself)", der "introducerede verden til The Stranglers," et band, der var blevet afvist af alle pladeselskaber i to år .
På trods af at The Stranglers allerede i 1977 havde fået et ry som "hårde bøller" [6] , bemærkede mange, at debutsinglen på ingen måde levede op til det. På "(Get A) Grip (On Yourself)" syntes bandet (ifølge Allmusic) at træde tilbage fra punkscenen, og gjorde det i åbningslydene til introen, som var bygget på "et ukompliceret synth-plot og en glat keyboarddel, der skabte baggrunden for knurrende bas og klingende guitar" [6] .
Som kritikeren Tom Maginnis bemærkede, "kun den konfronterende positur af vokalisten Hugh-Cornwell passer ind i punk-æstetikken her, og spytter ud i semi-recitativ" hans historie om livet som en rockmusiker i Storbritannien [6] : "Tigger, låner, Jeg indrømmer, at jeg stjal, men det meste af min værste forbrydelse var, at jeg spillede rock and roll ”( eng. Bad og lånte nogle gange, jeg indrømmer, at jeg endda stjal / Men den værste forbrydelse, jeg nogensinde har gjort, var at spille noget rock and roll ). Sangens to hovedidéer var kompakt indlejret i de to linjer i omkvædet: "Money is not all right ... The main thing is to hold on to yourself" ( engelsk. But the money's no good / Just get a grip på dig selv ).
Kritikere bemærkede den uventede brug af saxofonen, som om de antydede "restpåvirkninger fra Roxy Music eller David Bowie " [6] , hvis lyd tilføjer et strejf af soulmusik til blandingen og dermed skaber en vis følelse af stilistisk inkonsistens. Blød baggrundsvokal, der ledsager glatte keyboard-roulader (ifølge Allmusic-anmelder) reducerer noget drivet af kompositionen, selvom det på den anden side demonstrerer det faktum, at bandet ikke veg tilbage for studieeksperimenter helt fra begyndelsen [6] .
Anyway, med singlen "(Get A) Grip (On Yourself)" annoncerede The Stranglers deres egen helt individuelle lyd. På trods af singlens moderate succes på hitlisterne var det ham, der tiltrak alles opmærksomhed på debutalbummet, der fulgte i april, Rattus Norvegicus , som allerede havde en rungende (efter standarderne for punkrock og new wave fra 1977) kommerciel succes . [6]
Phil McNeills anmeldelse af Rattus Norwegicus ' første album i New Musical Express begyndte: "Dette er et album, der kan bringe dig til tårer - kvinders ydmygelsetårer. Jeg så dem med mine egne øjne. Sandhed. Stranglers er gode, de fik en reaktion, rigtige mænd! De kvindelige ydmygelsetårer, som McNeil skrev om, måtte fældes af hans kollega, Caroline Kuhn , som, efter at have flere kærligheds-"sejre" over berømte rockmusikere, (formodentlig) besluttede at tilføje The Stranglers til denne liste. I stedet fandt hun sig selv uventet genstand for sangen "London Lady", som indeholdt linjen: "<It doesn't matter how> a sausage makes love to a tunnel under the Mersey." Burnell selv (ifølge McNeil) fortalte ham om sangens historie:
Vi begyndte at trække lod om, hvem der skulle kneppe denne journalist, og nogen sagde: "Det er som at skubbe en pølse ind i en tunnel under Mersey." Nogen tilføjede: "Eller et reb i en spand..." - da <andre for os> allerede har gjort dette, besluttede vi, at gentagelse ville være upraktisk fra vores side ..
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Vi trak lod om, hvem der skulle svine denne kvindelige klummeskribent til, og nogen sagde: 'Men det ville være som at smide en pølse op ad Mersey-tunnelen.' En anden sagde: 'Dingler et stykke snor i en spand' - det er blevet gjort før, så vi besluttede, at det ikke var gyldigt at gøre det.Situationen blev forværret af, at K. Kuhn var en ivrig tilhænger af punkrock og en af de få, der støttede The Stranglers i mainstreampressen. Det er blandt andet derfor, at det offentlige "smæld" på hende af gruppen i det journalistiske storbymiljø blev opfattet som en manifestation af "svinhed" - ikke kun "mandlig", men også rent menneskelig. Det var en af de berømte "selvmordsbeslutninger", der fyldte historien om The Stranglers; som følge heraf befandt musikerne sig under mange års destruktiv beskydning fra pressen, og K. Kuhn, en autoritativ journalist og feministisk kunstner, forfatter til en af de bedste bøger om punkrockens historie [7] , trådte ind i historien af bevægelsen som "London Lady... with Dingwall bullshit".