Zhe-skolen (kinesisk: 浙派) er en af de kinesiske malerskoler i Ming-imperiet.
Skolens navn kommer fra den første karakter i navnet Zhejiang-provinsen . Denne skoles storhedstid kom i den tidlige og mellemste periode af Ming-dynastiet .
Efter det sydlige Song-dynastis fald, i det efterfølgende kaos, forlod mange hofkunstnere hovedstaden og slog sig ned i provinserne Jiangsu, Zhejiang og Fujian. Dette forårsagede spredningen af den akademiske stil og bidrog til den gradvise vækst i antallet af lokale professionelle kunstnere.
Zhe-skolens grundlægger og centrale figur er Dai Jin (1388-1462). Han tjente som hofmaler under Xuande -kejserens regeringstid (1425-1435), men efter at hans medkonkurrenter havde opdigtet en falsk anklage mod ham, blev Dai Jin bortvist fra paladset. I 1441 forlod han Beijing og vendte tilbage til sit hjemland, Zhejiang. Der levede han af at sælge malerier, havde stor succes og fik en stor tilslutning.
Minsk hofmaleri blev styret af de sydlige Sung akademiske prøver ( Ma-Xia stil ), og dets produkter blev i rigelige mængder eksporteret til Japan og Korea. Dai Jin var trang i denne ramme, han blandede mere modigt den sydlige sang-maleritradition med den nordlige sang. Han opfandt ikke nogen ny stil, bare hans talentfulde blanding af traditioner fandt mange fans.
I det væsentlige bestod Zhe-skolen af forskellige regionale kunstnere, der efterlignede Dai Jins stil. Først og fremmest var disse hans slægtninge - hans søn, Dai Quan, og svigersøn, Wang Shixiang. I den midterste periode af Ming-dynastiet vandt Xia Zhi, Fang Yue, Zhong An, Xia Cui og Wu Wei , som også lærte af Dai Jins værker, fremtrædende plads. Zhe-skolens mestre var ikke officielle, det vil sige lønnede kunstnere, men de modtog kun lidt støtte fra det kejserlige hof. Disse kunstneres tematiske repertoire var en fortsættelse af den sydlige Sung-tradition - malerier i "blomster-fugle"-genren, landskaber samt værker om mytologiske og historiske temaer.
Zhe-skolen var en fortsættelse og udvikling af den sydlige Sung-tradition og bestod af professionelle kunstnere (det vil sige dem, der tjente deres levebrød ved at male). Professionelle kunstneres stilarter var dog genstand for konstant kritik, især fra Dong Qichang , der påpegede to mangler ved deres maleri: 1. Penslens arbejde er alt for udtryksfuldt og ikke raffineret nok. Han anså skrifterne fra Dai Jins tilhængere for at være sjuskede og banale. 2. Disse professionelle kunstnere var som regel fra de sociale lavere klasser, i modsætning til de "afstammede", som kom fra uddannede eller velhavende familier af kunstner-videnskabsmænd. Zhang Lu, Wang Zhao og Jiang Song blev særligt skarpt kritiseret, hvis malerier blev beskyldt af videnskabsmænd for "vildskab" og "kætteri". Under presset af en sådan kritik mistede professionelle kunstnere gradvist deres marked og stod uden håb om at leve af kunsten. Nogle af dem blev tvunget til at opgive den akademiske tradition og engagerede sig i efterligning af "videnskabsmænds maleri", eller kom tæt på deres stil. Andre henvendte sig til massekunst på jagt efter friske ideer, hvilket bidrog til den udbredte udbredelse af populære nytårsbilleder og træsnit i slutningen af Ming-dynastiet. Ikke desto mindre fortsatte Zhe-skolens stilarter med at påvirke maleriet af Kina, Japan og Korea i lang tid fremover.
Udtrykket "Che school" (zhe pai) bruges også i bredere forstand til at henvise til alle hofmalerier fra Ming-æraen, og kontraster dem med "maleri af lærde", hvis hovedfokus var " Wu-skolen " . .