Zinberg, Tamara Sergeevna

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 31. oktober 2020; checks kræver 2 redigeringer .

Tamara Sergeevna Tsinberg
Fødselsdato	1908( 1908 )
Fødselssted	Sankt Petersborg , det russiske imperium
Dødsdato	1977( 1977 )
Et dødssted	Leningrad , USSR
Borgerskab	Det russiske imperium → USSR
Beskæftigelse	grafiker , illustrator , forfatter , digter
Værkernes sprog	Russisk
Priser

Tamara Sergeevna Tsinberg ( 1908 , Skt. Petersborg  - 1977 , Leningrad ) - sovjetisk boggrafiker og forfatter .

Biografi

Tamara Sergeevna Tsinberg blev født i St. Petersborg i 1908 af en jødisk familie. Hendes far Sergei (Israel) Lazarevich Tsinberg ( 1873 - 1939 ) - en kendt publicist, litteraturkritiker, forfatter til den første historie om jødisk litteratur på jiddisch . Mor - Rosa Vladimirovna Tsinberg (Rabinovich) ( 1876 - 1966 ).
Siden barndommen blev pigen indpodet med en respektfuld, ærbødig holdning til bogen.

I Leningrad i 1929 dimitterede Tamara Tsinberg fra Kunst- og Industrihøjskolen .
I en alder af nitten blev hun valgt til stedfortræder for Leningrads byråd.

Hun modtog sin videregående uddannelse i Moskva, hvor hun studerede ved Det Højere Kunstneriske og Tekniske Institut ( 1929 - 1934 , siden 1930  - Moscow State Academic Art Institute).

I 1936 vendte Zinberg tilbage til Leningrad. Den unge kunstner leder efter sin egen stil, udvælger billeder og ornamentale former, der passer til værket. Helt fra begyndelsen har farve spillet en vigtig rolle i hendes arbejde.

Tamara møder Khaim Solomonovich Levin ( 1907 - 1942 ). En ung jiddisch digter, han deltog i møder med den jødiske intelligentsia i Sergei Lazarevichs hus. Chaim og Tamara opdrager deres søn Ernest.

I begyndelsen af ​​1937 foretog Khaim Levin en isrejse på isbryderen Yermak som redaktør af skibets avis Through the Ice. Efter flyveturen efterlod han 6 notesbøger med rejsedagbøger.

I 1938 blev Sergei Lazarevich Tsinberg arresteret.
Han døde i arresten på lejrhospitalet i Vladivostok.

Under de frygtelige dage af Leningrad-belejringen var Tamara Zinberg en jager af det lokale luftforsvar og fortsatte med at engagere sig i kunstnerisk design af bøger. Siden 1941 blev Zinberg medlem af den grafiske sektion af Leningrad-organisationen for Unionen af ​​sovjetiske kunstnere og arbejdede aktivt i den alle de efterfølgende år. Denne lille skrøbelige kvinde havde en viljestærk karakter og en fantastisk styrke.

I 1942 døde Chaim Levin i den belejrede by.

Familien Zinberg er motiveret til at blive i det belejrede Leningrad af bekymring for at redde Sergei Lazarevichs arkiv. [1] [2] “Roza Vulfovna, Tamara Sergeevna og Ernest overlevede blokaden af ​​Leningrad i selve byen. Ernest Zinberg husker, hvordan det eneste værdifulde, de tog med sig, da han gik til et beskyttelsesrum under et luftangreb, var volumen af ​​historiemanuskriptet syet ind i lærred, som han, dengang et barn, bar i sin rygsæk. [3]

I bombeskjulet fortalte Tamara Sergeevna Ernest vidunderlige historier om den lille dreng Skirley-Mirli. I slutningen af ​​sit liv besluttede hun at skrive disse historier ned. I forordet bemærker forfatteren, at bogen om Skirley-Mirli består af seks historier: "Golden Bear", "On the Pass", "Bird Kingdom", "White Wolf", "You were born on the canvas", " Snusæske". Zinberg formåede at skrive to historier ned, den tredje forblev ufærdig. Der er bevaret dagbøger, hvori forberedende materialer til forestillinger er samlet. De redegør for kunstnerens overvejelser om de særlige forhold ved bogdesignkunst. Indholdet, den generelle tone i dagbøgerne understreger hendes iboende fremragende sprogsans, lærdom og delikate smag.

Zinberg skrev poesi. De er selvbiografiske, let korrelerede med vendepunkter i hendes personlige liv. Billeder, detaljer, intonationer, rytmer, ord er betydningsfulde, de formidler forskellige tilstande af forfatterens sjæl. Filosofisk skriver Zinberg om kærlighed:

Husk, min kære ven,
fast og for evigt:
kun fra kære hænder
kan problemer komme.

Kun en elsket mund
kan sige - skub
ind i et mørkt boblebad,
på en lang og svær rejse.

Tamara Sergeevna ville ikke offentliggøre sine litterære tests. Hendes eventyr og digte er stadig utilgængelige for en lang række læsere.

"Syvende symfoni"

Offentligheden var i stand til at stifte bekendtskab med forfatteren Zinberg i 1964 , da hendes historie "Den syvende symfoni", en af ​​de mest inderlige bøger om Leningradernes liv og bedrift under Den Store Fædrelandskrig , udkom .

Oprettelseshistorie

I slutningen af ​​krigen læste Tamara Sergeevna Zinberg for Ernest skitserne til en film om det belejrede Leningrad. Den første lytter blev ikke valgt tilfældigt. Ernest, som ingen anden, forstod, hvor mange detaljer, detaljer om de seneste begivenheder beskrevet i manuskriptet, afspejlede deres eget blokadeliv. Et af plottets førende motiver er bevarelsen af ​​den menneskelige værdighed trods alle strabadser og prøvelser. I Zinberg-husstanden blev denne følelse dyrket dagligt. Rosa Vladimirovna sørgede strengt for, at der blev lagt en dug på bordet, og der blev serveret bestik, hver gang familien skulle spise med gelé lavet af kogt trælim. Zinberg skrev om, hvad hun vidste, led og overvandt.

I begyndelsen af ​​1960'erne tog Tamara Sergeevna manuskriptet med til Yu. P. German til gennemgang. Han kunne godt lide manuskriptet. Men da han indså, at det ville være svært at iscenesætte en film, rådede Herman ham til at skrive en historie baseret på manuskriptet og udgive den i Detgiz. Tamara Sergeevna gjorde netop det.

I 1964 udkom bogen på Detgiz- forlaget . Zinberg dedikerede det til minde om sin far.

Bogen var en succes. Et yderligere oplag blev trykt næsten øjeblikkeligt. Forfatteren modtog en masse positiv feedback, breve, især fra lærere, der læste, studerede, kommenterede teksten i litteraturtimerne.

Historien blev interesseret i filmstudiet "Lenfilm" . I 1966, baseret på historien "Den syvende symfoni", blev filmen "Winter Morning" lavet . Dens plakat blev skabt af Tamara Sergeevna Tsinberg.

Indholdet af historien

Grafik og illustrationer

Navnet på Tamara Sergeevna Zinberg er uløseligt forbundet med historien om Leningrad boggrafik.

"En bogs kunstner," skrev Zinberg i sine noter, "fortolker et værk af tidsmæssig kunst - litteratur - ved hjælp af rumlig kunst - boggrafik."

Tidligt arbejde fra førkrigsårene

Zinberg var elev af V. A. Favorsky . I hendes værker er der ingen direkte indflydelse fra hans metode til bogdesign, men han indgydte den unge kunstner en forståelse af, at alle de kompositoriske elementer i bogens elementer, alle dens komponenter - skrifttype, ornament, illustration, farve - eksisterer som en enkelt organisme.

De tidlige værker af T. S. Tsinberg er karakteriseret ved dekorativitet, poleret elegant grafik og farvemætning. Blandt dem: omslaget til B. Johnsons skuespil "Epipsin" ( 1938 ) med sit sølvfarvede lyserøde mønster, der pludselig blinker mod en sort baggrund; det indviklede ornament i "Chinese Tales" ( 1939 ) med kontrasterende kombinationer af gul og sort; indbydende, munter cover af "Petkas hane" ( 1939 ), hvor en knaldblå ​​Vyatka hane praler på en klingende rød baggrund.

Den kunstneriske verden i Zinbergs værker er individuel og usædvanlig dyb. Hendes arbejde legemliggør traditionerne for russisk og europæisk grafik fra det 18. og 19. århundrede, æstetikken i World of Art-bogen, elegancen, tilbageholdenheden og kortfattetheden i St. Petersborg-Leningrad skole for bogdesign.

Zinberg arbejder i Goslitizdat (Leningrad filial), Detgiz, Izogiz. Hun vender sig til børnebøger - eventyr, folkeeventyr, heroiske eposer, værker af sovjetiske og udenlandske forfattere.

Kunstneren bruger komplekse dekorative løsninger i design af bøger. Eksempelvis i den historiske episke roman "Emelyan Pugachev" af V. Ya Shishkov ( 1940 ) er skrifttypen stiliseret i tidens ånd. Det er tæt på skrifttyper fra det 18. århundrede.

En af de mest attraktive bøger på denne tid er "Udvalgte værker" af A. Chenier ( 1940 ). Fint indbindingsmønster, vekslen mellem sort og rød, lys skrifttype, billede af amor, der minder om en antik perle - en komposition, der ligner hellenistiske kreationer, tæt på karakteren af ​​Cheniers tekster.

Værker fra 1941-1945

Krigsårenes bøger bærer tidens stempel. De er strenge i rytme og håndskrift, behersket i udseende. Blandt dem er "The Soul of Leningrad" af V. M. Inber , digtsamlinger af V. M. Sayanov og V. S. Shefner .

I Shefners digtbog "Beskyttelse" ( 1943 ) får tegningen og arrangementet af bogstaver en særlig udtryksfuldhed: langstrakte opad, tæt på hinanden, ligner de forsvarslinjer, skarpe hjørneseriffer understreger deres spænding.

På dette tidspunkt vender T. S. Tsinberg sig til det heroiske epos, til litteratur, der fanger folkets bedrifter i kampen for moderlandets frihed. Billedet af gamle våben bliver en vigtig bestanddel af bogens kulisser. Den pryder forsiden af ​​samlingen Heroism of the Russian People in Proverbs and Sayings ( 1943 ). Højtidelig heraldisk grafik blev introduceret i designet af S. N. Golubovs roman "Bagration" ( 1944 ).

Zinberg fortsætter med at fokusere på børnelitteratur. Den sarte blondeornament på forsiden af ​​I. S. Turgenevs historie "Bezhin Meadow" ( 1943 ) fascinerer. Bogens design fremkalder hos læseren følelsen af ​​at være i atmosfæren i Turgenevs fortælling.

Værker fra efterkrigsårene

I efterkrigsårene tager T. S. Tsinbergs arbejde fart. Et af disse års seriøse værker er L. Sterns bog The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman ( 1949 ). Her taler vi allerede om bogensemblets beslutning, om korrespondancen af ​​den ydre indretning til bogens indvendige grafik. I bogens form kombineres stringens med sofistikering. Dette kommer til udtryk både i valget af farveakkord - sort kombineret med blå og brun - og i meget begrænset omfang i den dekorative indretning. Indbindingens asymmetriske mønster, eftertrykkeligt flade, varierer i halvtitlerne, finder genklang i udformningen af ​​den kursive skrifttype, der imiterer frihåndsskrift med streger af store bogstaver. Derudover ser begyndelsesbogstaverne, suppleret med skygge, i finurligt buede stativer ud til at gentage konturerne af indretningen af ​​afslutningerne, rammerne af halvtitlerne. Let dekorativitet, formens plasticitet afspejler det unikke, groteske i Sterns poetik.

Stilistisk enhed observeres også i udgivelsen af ​​Tre spanske komedier ( 1951 ). Bogen tiltrækker med sit rige billedsprog. På smudsomslaget lyste brændende, traditionelt spanske farver af orange og crimsonrød op, kombineret med et sort mønster. Indbindingen med præget prægning og dekorative detaljer hentet fra gammel spansk arkitektur minder om dens stramme storhed. Kunstneren har opnået konsistens og plastisk integritet af de udtryk, der danner billedet af bogen.

Skrifttype spiller en vigtig rolle i stil. Den barokke serif varierer mange gange i skrifttypen - lige og skrå, små og store bogstaver, sort og farve.

Den førende plads i Zinbergs arbejde i 1950'erne blev indtaget af en børnebog. Den grafiske designer samarbejdede med så velkendte illustratorer, mestre af Leningrad-grafik som V. D. Dvorakovsky, K. I. Rudakov, A. F. Pakhomov , V. M. Konashevich , N. N. Petrova.

Samlingen af ​​franske eventyr How the Cockerel Got on the Roof ( 1954 ) med tegninger af Petrova er et af de bedste fællesværker, et eksempel på et harmonisk kreativt fællesskab. Poetikken i franske eventyr, deres elegante list, godmodige munterhed fandt deres figurative intonation i denne bog. Coveret sætter tonen, fremkalder en følelse af fest og leg. Det er bygget på kontrasterne mellem rødt og iriserende grøn-guld med sort, på den klare arkitektur af signaturerne i billedet, på rytmen af ​​silhuetterne. Skrifttyperne er tæt på bogens generelle dekorative og billedlige struktur. Farve, tegning, skrifttype fungerer i enhed. Zinberg foretrækker en linje, en klart defineret kontur, en silhuet. Denne bog udtrykker de vigtigste træk ved kunstnerens kreative stil: en levende følelse af dekorativitet, en blød grafisk stil.

Designet af "Ballader" af V. A. Zhukovsky ( 1955 ) er også gennemsyret af fabelagtighed . Et strejf af mystik, en ophidset følelse, ægte romantik, karakteristisk for hans poesi, optræder i alle detaljer og i bogens generelle struktur - i den sorte og blå tone på omslaget, i slottets omrids, i det skarpe silhuetter af dens tårne, som genlyder af aflange bogstaver med skarpe takkede ender, stiliseret i den gotiske skrifttypes ånd.

Rigdommen og variationen af ​​design er iboende i Zinbergs værker fra midten af ​​1950'erne. Bogen "Poetry of the Southern and Western Slavs" ( 1955 ) blev en milepæl for hende. I denne skabelse lyder al magten af ​​professionalisme og dygtighed hos kunstneren. Et hvidt blondemønster er lagt over et monokromatisk skarlagenrødt fyld, hvilket giver bogen en usædvanlig elegance. Skrifttypen er forbundet med ornamentik, farve og rumlig løsning, den bliver selv til en vis grad ornamental. Bogstaverne "spirer" med blomsterguirlander, deres mønster er let og frit. Bogen er opdelt i dekorative halvtitler og fint tegnede hovedstykker. Pauseskærme er især bemærkelsesværdige. Disse er små grafiske stilleben, der består af genstande fra det nationale liv, folkemusikinstrumenter og våben.

Billeder af musketter, pistoler, spyd og sabler indgik ofte af Zinberg i bogens indretning. Hun kendte det gamle våben grundigt og elskede dets stolte plasticitet.

Værker fra slutningen af ​​1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne

I denne periode dukker der tydeligt nye træk op i Zinbergs værk. Selve måden, selve håndskriften bliver friere, mere afslappet. T. S. Tsinberg henviser ofte til blomsterdekorationer. Hun introducerer ham gradvist i indbindingen af ​​"De tre musketerer" og "Tyve år senere" af A. Dumas , mere generøst og forskelligartet - i bøgerne i begyndelsen af ​​1960'erne.

I The Land of Han ( 1959 ) skaber brændende drager mod en lys blå baggrund, et stiliseret gammelt kinesisk mønster, en følelse af dynamik. I selve rytmen af ​​linjerne, kompositionens asymmetri, kontrasten mellem skrifttype og ornament, kan man mærke visionen af ​​en nutidig kunstner.

I løbet af disse år fremkommer der sammen med et rigt dekorativt omslag en let oplyst overflade, hvor papirets hvide farve bliver funktionelt udtryksfuld. Gratis kursiv bliver mere og mere almindelig. Bemærkelsesværdig i denne forbindelse er designet af "Fortællinger, historier, skuespil" af E. L. Schwartz med illustrationer af N. N. Petrova ( 1960 ) og "Fortællingen om Haydn" af N. L. Dilaktorskaya ( 1961 ). Den frie kursiv i den første bog synes at understrege eventyrenes barnlighed og venlighed, anden bogs skrifttyper med indviklede streger genskaber stilen fra det 18. århundrede.

Sølv med grå - tonen i bogen af ​​S. Unset "Christine, datter af Lavrans" . Gløden af ​​sølv ligner gløden fra middelalderlige våben. Mønsteret bliver præget, får bule og dybde.

Bibliografi

• Syvende symfoni [En fortælling for ældre. alder. 2. udgave] / —- L., “Det. lit. "[Leningr. afdeling], 1969. 175 s. 75000 eksemplarer . [fire]

Noter

1. ↑ Zinberg Israel // Concise Jewish Encyclopedia, bind 9, spalte. 1091-1094.
2. ↑ S. Charny. Kronik // Lechaim, juni 2006, nr. 6 (170).
3. ↑ Leonid Katsis. Adskillige skæbner for jødiske arkiver i det 20. århundrede // Independent Philological Journal, 2005, nr. 74).
4. ↑ Information om Tsinberg T. S. i kortfilen i General Alphabetical Catalogue of Books in Russian (1725 - 1998) / RNB

Links

• Yakov Berdichevsky, jødiske skriftlærde i Ukraine. Fra historien om mennesker og bogplader
• Tamara Sergeevna Zinberg - Syvende symfoni

I bibliografiske kataloger	ISNI : 0000 0004 5839 9106 VIAF : 83144648516757207521 WorldCat VIAF : 83144648516757207521