Ivan Aleksandrovich Khlestakov - hovedpersonen i komedien " Inspector General " af N. V. Gogol . Et af de mest berømte billeder af russisk litteratur . Fra hans efternavn kommer begrebet "Khlestakovisme", der betegner ublu løgne og pral.
Khlestakov, en ung mand på omkring treogtyve, tynd, tynd; noget dumt og, som man siger, uden en konge i hovedet - en af de mennesker, der bliver kaldt tomme på kontorerne. Han taler og handler uden nogen tanke. Han er ikke i stand til at stoppe det konstante fokus på nogen tanke. Hans tale er brat, og ordene flyver ganske uventet ud af munden på ham. Jo mere den person, der spiller denne rolle, viser oprigtighed og enkelhed, jo mere vil han gavne. Klædt i mode.N.V. Gogol [1]
Efter at have landet ved et uheld i en fjerntliggende provinsby og fuldstændig tabt på kortene, befandt St. Petersborg-dandyen Khlestakov sig i centrum af tilfældige fejl. Fra det modtagne brev lærer byens højeste embedsmænd om ankomsten af en inkognito-auditor fra Skt. Petersborg til deres by - og tager Khlestakov for ham. Og nu bejler byens høvdinge til ham fra alle sider, og de smiler til ham og viser alle former for deltagelse i hans problemer og er klar til at låne penge, og damerne forelsker sig i ham, og alle behager ham . Og han forsøger også at være høflig og behage alle.
Vi får den første idé om Khlestakov fra beskrivelsen af Bobchinsky og Dobchinsky : "en ung mand med ikke dårligt udseende i en bestemt kjole"; der "går sådan rundt i rummet, og i ansigtet er der sådan et ræsonnement ... fysiognomi ... handlinger, og her (snurrer hånden tæt på panden) er der en masse, mange ting." Som i øvrigt "tager alt ind på kontoen og ikke vil betale en krone." Yderligere forstår vi, hvorfor Khlestakov så "mærkeligt bekræfter sig selv", når Osip læser moraliserende om ham for sig selv: "Han stifter bekendtskab med de forbipasserende og så i kort - så du er færdig med at spille!" Khlestakov selv optræder kun i anden scene i anden akt. Fra de allerførste minutter af hans optræden på scenen ser vi hans måde at håndtere livegne på : han kalder Osip for et "fjol", "kvæg", "uhøfligt dyr". Khlestakov forstår at smigre sig selv. Da han ønsker at få frokost på kredit, behandler han værtshustjeneren meget høfligt og kalder ham "bror", "kær". Men efter at have modtaget middagen skælder han ud på tjeneren og ejeren med de sidste ord: "Svindlere! Kanaler!", "Slyngler! Ledige!" Med borgmesteren, der repræsenterer magten i byen, er Khlestakov eftertrykkeligt høflig. Khlestakov vil gerne imponere Anna Andreevna og Marya Antonovna og taler beau mondes sprog. Ved at kende to eller tre franske ord ("Bonton", "Moveton" og "Comprene Vu") opnår han nemt sit mål: Marya Antonovna udbryder med glæde: "Du taler i hovedstaden!".
Khlestakov er i flere scener ikke klar over, at han får bestikkelse . Ved det første møde med borgmesteren udbryder han med ildhu: "Giv mig et lån, jeg betaler straks kromanden af." Borgmesteren "skruede" ham med en trænet gestus 400 rubler i stedet for 200. I fjerde akt forsøger dommeren Lyapkin-Tyapkin at skubbe en bestikkelse til Khlestakov, men efter at have været bekymret taber han pengene på gulvet. Khlestakov, efter at have set pengene, beder dommeren om et lån, og det bryder på en eller anden måde af sig selv ud af hans tunge. Efter at have modtaget et lån, anser han det for nødvendigt at forklare dommeren, at "han var fuldstændig brugt på vejen," og lover, at han vil sende ham en gæld fra landsbyen, oprigtigt tro på dette. Da han så, hvor let det gik med dommeren, begynder Khlestakov at låne penge af alle: fra postmesteren, fra Artemy Filippovich, fra Luka Lukich og fortæller alle om den "mærkelige sag", at "han var fuldstændig overvældet på vejen." Selv fra Dobchinsky og Bobchinsky (som, det ser ud til, der ikke er behov for at give bestikkelse til revisor), beder Khlestakov om et lån, og han gør det "pludselig og brat" og henviser ikke engang til en "mærkelig sag". Først da købmænd bryder igennem til Khlestakov "for at slå borgmesteren med panden" og vil betale ham i naturalier ( sukker og vin ), indser Khlestakov pludselig, at han fik bestikkelse, og han nægter med patos. Og han accepterer 1.000 rubler i pengesedler , som han stadig betragter som et lån. Og først efter indgriben fra Osip, som tydeligvis er klogere end sin herre (og forstår, at både natur og penge er bestikkelse), indvilliger Khlestakov tavst i, at Osip tager alt.
Khlestakov er slet ikke en ond bandit eller en snedig intrigant. Der er ingen ondskab eller bedrag i ham. Han falder ind i omstændighedernes spil. Meget sød, høflig og velopdragen, altid med et charmerende smil, medlem af hans samfund, afkom af en adelig familie. "Ikke i stand til at leve uden St. Petersborg" - understøtter, hvad der forventes af ham. Det passer perfekt ind i kredsen af de foreslåede omstændigheder, når enhver storbyslyngel og slyngel, der ved et uheld kommer forbi, kan tages i en provinsby i Rusland med dens centralisering - en pyramide eller en vertikal af bureaukratisk magt - for en almægtig almægtig embedsmand.
Khlestakov lever efter det høje samfunds love, fordi han aldrig har set nogen anden. Han blev lært at respektere rækkerne – og han respekterer. Han blev lært at hoffe damer – og han hoffer. De vil gerne høre historier fra ham om det luksuriøse liv i Sankt Petersborg i hovedstaden - han fejler ikke selv her. Det falder aldrig ind for Khlestakov at tage sine egne ord alvorligt og være ansvarlig for dem - trods alt, i verden tager de ham ikke seriøst, han er bare en sød og elsket joker-skravler. "Man lever trods alt for at plukke fornøjelsesblomster," mener Khlestakov. Han forstår ikke, at han ved et uheld kolliderede med et andet Rusland – og disse to forskellige verdener kan ikke forstå hinanden.
Han er alvorligt bange, når tingene tager en anden drejning, indbyggere i byen kommer til ham for at klage over alvorlige krænkelser, og de penge, han får udleveret, viser sig at være bestikkelse. Han er dog så sikker på livets lette, at hans frygt ikke er nok i lang tid. Khlestakov er en absolut positiv type, han er idealet om, hvordan en comme il faut sekulær ung mand skal se ud - men, som altid hos Gogol, i hypertrofieret udvikling ; Gogol ser altid det store i det små. Og al dumheden og vulgariteten ved sådanne gode manerer bliver straks synlige.
I årene, der er gået siden premieren på stykket, blev billedet af Khlestakov opfattet mere og mere dybt og fik en symbolsk betydning. Litterære kritikere, ærværdige forfattere, instruktører, skuespillere - udøvere af rollen argumenterede og fortsætter med at skændes om ham:
Første produktion: Alexandrinsky Theatre , St. Petersburg - 19. april 1836, i rollen som Khlestakov N. O. Dyur . Første produktion i Moskva: Maly Theatre - 25. maj 1836, i rollen som Khlestakov D. T. Lensky .
I første omgang var intentionen med stykket ikke fuldt ud forstået af skuespillerne-performanter; de var vant til at spille vaudeville på scenen, og navnet på Gogols skuespil - "komedie" blev opfattet i ordets direkte, lette betydning. Gogol var ked af denne fortolkning af skuespillet og billederne af karaktererne. Umiddelbart efter premieren i Sankt Petersborg skrev Gogol i sin dagbog:
"Hovedrollen var væk ... Dyur forstod ikke et hårstrå, hvad Khlestakov var. Khlestakov blev noget i retning af ... en hel række af vaudeville-slyngler ... " [4] .
Gogol tog misforståelsen af Skt. Petersborg-skuespillernes misforståelse af stykket så hårdt, at han nægtede at komme til Moskva-premieren. Før premieren i Moskva skrev han til Shchepkin :
St. Petersborg, den 10. maj 1836 Kære Mikhail Semyonovich, jeg glemte at fortælle dig nogle indledende bemærkninger om generalinspektøren. Først må du helt sikkert, af venskab for mig, påtage dig hele sagen om at iscenesætte det. Jeg kender ikke nogen af dine skuespillere, hvad og hvad hver af dem er gode til. Men du kan vide det bedre end nogen anden. Du skal uden tvivl selv tage rollen som borgmester, ellers forsvinder den uden dig. Der er en endnu sværere rolle i hele stykket - rollen som Khlestakov. Jeg ved ikke, om du vil vælge en kunstner til hende. Gud forbyde det, [hvis] det bliver spillet med almindelige farcer, da der spilles praler og teaterrive. Han er simpelthen dum, sludrer kun, fordi han ser, at han er indstillet på at lytte; løgne, fordi han fik en solid morgenmad og drak ordentlig vin. Han vimser kun, når han kører hen til damerne. Scenen, han ligger i, er værd at være særlig opmærksom på. Hvert ord af ham, det vil sige en sætning eller et ordsprog, er en fuldstændig uventet improvisation og skal derfor udtrykkes brat. Det skal ikke overses, at han ved slutningen af denne scene begynder at skille den ad lidt efter lidt. Men han maa slet ikke vakle i Stolen; han skulle kun rødme og udtrykke sig endnu mere uventet og, jo længere, højere og højere. Jeg er meget bange for denne rolle. Også her blev det præsteret dårligt, for det kræver afgørende talent. [5]
Mikhail Chekhov som Khlestakov. En gang i scenen, hvor Khlestakov taler om vandmelonen, der blev serveret på bordet under en af Sankt Petersborg-ballerne, skitserede Tjekhov konturerne af denne vandmelon i luften, men i stedet for at vise en cirkel, tegnede han en firkant. Af overraskelse opstod latteren ikke kun i auditoriet, men også på scenen. "Misha, du kan ikke få mig til at grine sådan!" Moskvin fortalte ham under pausen. Hvordan kom du på ideen om, at en vandmelon kunne være firkantet? - Da jeg sagde: "På bordet, for eksempel en vandmelon - en vandmelon til syv hundrede rubler," indså jeg pludselig, at en vandmelon til en værdi af syv hundrede rubler ikke kan være af den sædvanlige form, svarede Tjekhov.
Skuespillere i teatret"Tjekhovs Khlestakov er en ægte kunstnerisk bedrift, dette er en af de roller, der ændrer hele forestillingen, bryder dens sædvanlige forståelse og etablerede traditioner" (Piotrovsky Adr. I. <Untitled> // Leningrad. Pravda. 1923. 25. maj) [ 6] .
Teatereksperten og kritikeren Yu. V. Sobolev udtrykte sin fremherskende mening om M. Chekhov-Khlestakov:"Måske, for første gang i alle de otte årtier, som regeringsinspektørens scenehistorie har, er den endelig dukket op på den russiske scene! - den Khlestakov, som Gogol selv skrev om..." (Sobolev Yu .
han [I. Ilyinsky] viste overbevisende, at denne persons karakter først og fremmest er, at han ikke har nogen karakter, men kun en fantastisk tilpasningsevne til sted og tid. Afhængigt af hvem Khlestakov havde at gøre med, uden at bemærke det, ændrede han sig, tilpassede sig samtalepartneren, blev hans andet "jeg", det være sig Khlopov, Strawberry, Anna Andreevna eller nogen anden. [7]
Karakteren Maxim Sukhanov fremstår for det forbløffede publikum som en slags "humanoid mutant", fysiologisk på halveringstidsstadiet - med et barberet hoved og et ansigt tilgroet med børster, i en lodnet dyrehud og med en stemme, hvis lydområde strækker sig fra et livmoderdyrs knurren til et tyndt myggeknurr [8] .
Hvis forfatteren Khlestakov, der optræder på scenen for første gang, smerteligt leder efter en måde at slippe af med kronisk mangel på penge, så er karakteren af Alexei Devotchenko i begyndelsen af forestillingen rolig og forretningsmæssig. Han har travlt med en vigtig sag - han er ved at sammensætte et markant dæk "Adelaida Ivanovna", ved hjælp af hvilket han forventer at kompensere for alle de påførte materielle tab. Det er ikke tilfældigt, at instruktøren lægger et citat fra "The Gamblers" i munden på Khlestakov (en komedie af N.V. Gogol, hvor hovedpersonen, der forestillede sig at være den største svindler i verden, viser sig at blive snydt af endnu flere kloge svindlere). Takket være dette "postmoderne" præg bliver meget i Khlestakov tydeligt fra begyndelsen. Foran os er ikke en gulmundet kylling, men en inkarneret svindler og gambler, der i løbet af sit turbulente liv ikke kun nåede at smage en del manchetter, men også at sidde i fængsel (slangord, der er karakteristiske for kriminelle, er diskret, men tydeligt vævet ind i Khlestakovs tale gennem hele forestillingen) [8] .
I byen Ustyuzhna , på Torgovaya-pladsen, inden for rammerne af Provincial Hermitage-projektet, blev en skulpturgruppe Khlestakov og guvernøren installeret.
