Faubourdon

Faubourdon ( fransk fauxbourdon lit. "falsk bourdon "; senlatinsk  faburdon , faulxbourdon, også separat faulx bourdon) er et polysemantisk musikalsk udtryk. To hovedbetydninger: 1) kompositionsteknikken i den polyfoniske musik i Vesteuropa, hovedsagelig fra det 15.-16. århundrede; 2) genren instrumentalmusik i det 16. århundredes Spanien (især i Antonio de Cabezons værk ).

Etymologi. Første dokumentarbevis

Definitionen af ​​faulx skal ikke forstås i betydningen "falsk", "falsk", men i betydningen "imaginær", "mentalt repræsenteret", dvs. det indebærer, at man komponerer i farten, kontrolleret improvisation . Ordet bourdon forstås ikke i betydningen et orgelpunkt (se også bourdon ), men i betydningen af ​​en stemme, der opretholdes i et konstant interval (til en forudskrevet stemme): den improviserede stemme "strækker sig så at sige" ” for den vigtigste, der følger alle kurverne i dets melodiske relief. Der er andre etymologiske fortolkninger af begrebet faulxbourdon (og derivater) [1] .

Begrebet faburdon forekommer første gang i anonyme afhandlinger af engelsk oprindelse fra begyndelsen af ​​det 15. århundrede: (på latin) "De origine et effectu musicae" [2] og (på mellemengelsk) "Synet af faburden". Faulxbourdons teknik (faulxbourdon, fabordon) er beskrevet detaljeret i anonyme afhandlinger fra 1476 [3] . Senere i afhandlingerne fra det 15. århundrede teoretikere John Tinctoris , Guillelmo munken (faulxbordon), Adam af Fulda (faulx bordon), Frankino Gafuri (faulx bourdon). I musikalsk notation forekommer udtrykket faulx bourdon først i messen af ​​St. James Guillaume Dufay (cirka 1430) [4] ; en håndskrevet instruktion (på vers) beskriver den franske faubourdon-teknik (se nedenfor).

Engelsk faburden

I det 15. århundredes England, en improviseret tre-stemme baseret på tenoren (det oprindelige navn på stemmen er "mean"). Faubourdon-teknikken blev beskrevet som at tilføje to andre stemmer til en tidligere givet tenor, direkte under forestillingen. Den lavere tessitura-stemme (kaldet "faburden") starter med en tenor i en lavere kvint, fortsætter ind i en lavere terts og slutter (i kadencen af ​​en melodisk sætning) igen i en kvint. Den øverste stemme (kaldet "diskanten") synger i den øverste fjerdedel til tenoren gennem sangen. I dette tilfælde opstår en bevægelse, der tydeligt opfattes af øret i parallelle terzo- sext konkorder ("sex-akkorder"), bortset fra indvielser og ultima cadenzas , repræsenteret af kvintoktaver . Det er nu almindeligt accepteret, at oprindelsen af ​​det 15. århundredes faubourdon er (ikke beskrevet i nogen af ​​de teoretiske afhandlinger) harmoniseringen af ​​tenoren til den nederste tredjedel i engelsk musik i det 14. århundrede (og muligvis endnu tidligere), som de facto betyder den tidligste praktiske brug af begge tredjedele i Europa som ufuldkomne konsonanser. Eksemplerne på overlevende faubourdoner er for det meste (anonym) kirkemusik til processioner: litanier , antifoner , salmer , salmer og bibelske sange (især magnificats ), hvor de kun blev brugt i lige eller kun i ulige vers som et alternativ til monodi.

Fransk fauxbourdon

I Frankrig, Bourgogne og andre lande på det kontinentale Europa i det 15. århundrede, formen af ​​en tre-stemmig komposition, hvis teknik er som følger: til to skrevne stemmer - den øverste langs tessitura (kaldet "diskant", " cantus", eller "sopran", er han i denne komposition - cantus firmus , transponeret en oktav højere end originalen) og lavere i tessitura ("tenor") - en tredje stemme, midt i tessitura ("countertenor"), blev tilføjet on the fly (senere skrevet ud), - i den nederste quart til diskanten og (samtidig tilstand) til den tredje (stor eller lille), eller i en kvint til en tenor. Den mest detaljerede teoretiske (med musikalske eksempler) beskrivelse af faubourdon tilhører Guillelmo Monk [6] .

Hovedtrækkene i tonehøjdestrukturen i kontinental faubourdon er de samme som på engelsk: den indledende konkorde og ultima af kadencer er kvintoktaver (i det simpleste tilfælde oktaver og primas), inden for tekst-musikalske linjer er der en parallelisme af tertssext (" sekstakkorder"). I tidlige faubourdons observeres sekvenser på op til fem parallelle sjette akkorder i træk, uden nogen opløsning. I senere faubourdons kan antallet af parallelle sjette akkorder nå et dusin eller mere.

Anvendelsesområdet for faubourdon på kontinentet er polyfoniske arrangementer af kirkemusik (salmetoner, salmer, antifoner), som prydede den liturgiske monofoni, der er traditionel blandt katolikker [7] . Blandt de komponister, der skrev i denne teknik, er G. Dufay (for første gang i Sankt Jakobsmesse, ca. 1430; se musikeksempel), J. Benchois , A. Bunois , John of Limburg; mange anonyme faubourdons er også bevaret.

Forholdet mellem engelsk og kontinental faubourdon har været genstand for løbende kontroverser i videnskaben siden anden halvdel af 1950'erne. [8] .

Italiensk (falsobordone) og spansk (fabordón) fauburdon

I første omgang en fire-stemmig (udskrevet i noder) harmonisering af salmetonerne fra den katolske kirke i Italien og Spanien i det 16. århundrede. Salmens sang (melodien af ​​salmetonen blev placeret i tenoren) er stavelse med minimal ornamentik i kadencerne. På trods af at teksturen opfattes af øret som akkord, er den funktionelle opdeling i melodi og akkompagnement, der ligger i det homofoniske lager , fraværende her (som f.eks. i Palestrinas impropriationer) .

Efterfølgende forsvandt sammensætningsmæssige begrænsninger på antallet af stemmer og den uundværlige brug af cantus prius factus . Italiensk faubourdon fra slutningen af ​​det 16. og begyndelsen af ​​det 17. århundrede (som i "Miserere" og "Benedictus" af C. Gesualdo , i "Holy Week Office" af L. Viadana , i "Miserere" af G. Allegri ) - en type vokal -polyfonisk tekstur, som er kendetegnet ved monorytme ("note-mod-note") og stavelse. Demonstrative prøver af den spanske faubourdon (både i en streng monorytmisk tekstur og ornamenterede) blev efterladt af A. de Cabezon , som skrev dem i alle kirkelige toner .

Den italiensk-spanske faubourdon påvirkede dannelsen af ​​akkordfølelse, homofoni , tidlig barok harmonisk tonalitet .

Noter

  1. ↑ Se deres detaljerede analyse i den encyklopædiske artikel: Hoffmann-Axthelm D. Faburdon, fauxbourdon, falso bordone // Handwörterbuch der musikalische Terminologie (bladudgave, udgave 1972).
  2. ↑ Tekstpublikation : Reaney G. Den anonyme afhandling "De origine et effectu musicae", en almindelig bog fra det tidlige 15. århundrede // Musica Disciplina 37 (1983), s.109-119.
  3. ↑ Udgivelse: Sachs K.-J. De modo componendi. Studien zu Geschichte der Musiktheorie 2. Hildesheim, Zürich, New York, 2002
  4. ↑ Bologna, City Musical Museum, RISM-forkortelse: I-Bc Q15. Håndskriftet er dateret 1421-1430.
  5. ↑ "For at finde den tredje [stemme], skal du tage noderne fra toppen og helt fra begyndelsen erstatte en kvart fra bunden til den."
  6. ↑ En del af den originale beskrivelse af Faubourdons teknik fra hans afhandling De praeceptis artis musicae (mellem 1480 og 1490):

    Ad habendum veram og perfectam cognitionem modi Anglicorum not , quod ipsi harbent unum modum, qui modus faulxbordon nuncupatur, qui cum tribus vocibus canitur, scilicet cum suprano, tenore et contratenore. Et not quod supranus incipitur per unisonum, qui unisonus accipitur pro octava alta, et ex consequenti per tertias bassas, quae tertiae bassae volunt dicere sive representare sextas altas, et postea revertendo ad unisonum, qui vult dicere octavam <... Contra vero accipit suam primam consonantiam quintam altam supra tenorem et post tertias altas usque finem concordii in quintam altam, (ud patet per exemplum).

    Det er mærkeligt, at Guglielmo anser faubourdon-teknikken for at være engelsk (modus Anglicorum).
  7. ↑ Cantus naturalis coronari potest, scilicet fabudon. Anonym afhandling "De origine et effectu musicae", det første teoretiske bevis på faubourdon.
  8. ↑ Se f.eks.: Besseler H. Das Ergebnis der Diskussion über "Fauxbourdon" // Acta musicologica, vol. XXIX (1957), SS.185–188. Nu om dage er tingene kommet så vidt, at i engelsksprogede musikordbøger er artikler om engelsk og kontinental faubourdon to forskellige sorte ord (det vil sige, at de beskrives som to forskellige fænomener inden for musikalsk teknologi).

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier