Fedotov, Pavel Andreevich

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 14. september 2021; checks kræver 7 redigeringer .
Pavel Fedotov
Fødselsdato 22. juni ( 4. juli ) 1815( 04-07-1815 )
Fødselssted Moskva
Dødsdato 14. november (26), 1852 (37 år)( 26-11-1852 )
Et dødssted Sankt Petersborg
Borgerskab  russiske imperium
Genre kampgenre , genremaleri , portræt
Studier Første Moscow Cadet Corps ,
Imperial Academy of Arts
Stil romantik , realisme
Rangerer Akademiker fra Imperial Academy of Arts ( 1849 )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Pavel Andreevich Fedotov ( 22. juni [ 4. juli ]  1815 , Moskva  - 14. november  [ 26 ],  1852 , Skt. Petersborg ) - russisk maler og grafiker, malerakademiker, grundlægger af kritisk realisme i russisk maleri. Akademiker fra Imperial Academy of Arts "i at male hjemlige scener" (1848).

Biografi

Pavel Andreevich Fedotov blev født i Moskva den 22. juni 1815 i familien af ​​Andrei Illarionovich Fedotov, som tjente i hæren under Catherine II 's regeringstid, som modtog rang af løjtnant og adel ved pensionering [1] , senere en fattig titulær rådgiver og hans kone Natalya Alekseevna Kalashnikova. Døbt den 3. juli i Khariton-kirken i Ogorodniki , Nikitsky Magpie. Ud over sønnen Pavel blev der født yderligere to døtre i familien.

I en alder af 11 blev han af sin far tildelt det første Moscow Cadet Corps , hvor han med sine gode evner og eksemplarisk opførsel tiltrak sine overordnedes opmærksomhed. I 1830 blev han forfremmet til underofficer og i 1832 - til oversergent . I 1832 dimitterede han med udmærkelse (hans navn stod på en æresmarmorplade i bygningens forsamlingshus). I sin fritid kunne kadetten Fedotov godt lide at tegne [2] . De første tegninger af den fremtidige kunstner var karikaturer af hans kammerater, ham selv og korpsets myndigheder.

Den 13. december 1833 blev han af højeste orden forfremmet til officer og sendt til det finske livgarderegiment [3] . I dette regiment, der ligger i St. Petersborg , tjente Fedotov i 10 år. Efter 3-4 års tjeneste i regimentet begyndte den unge officer at deltage i aftentegnetimer på Kunstakademiet . I sin fritid øvede han sig hjemme og tegnede akvarel- og blyantportrætter af sine kolleger, scener af regimentslivet og karikaturer [4] . Da han godt kendte til ansigtstræk og figur af storhertug Mikhail Pavlovich , malede Fedotov sine portrætter, som gerne blev købt af sælgere af malerier og tryk .

I februar 1837 deltog han i vagtkorpsets 167-verst kampagne langs ruten Pulkovo - Izhora - Tosno - Tsarskoe Selo - Gatchina - Krasnoe Selo - Petersborg. For deltagelse i denne kampagne, sammen med andre officerer, modtog han den højeste taknemmelighed [1] .

I sommeren 1837 besøgte storhertugen, som efter behandling vendte tilbage til Sankt Petersborg fra udlandet, Krasnoselsky- lejren, hvor vagterne mødte ham med stående bifald. Det maleriske af mødet mellem storhertugen og militæret gjorde et uudsletteligt indtryk på Fedotov, og på kun tre måneder malede kunstneren et akvarelmaleri "The Meeting of the Grand Duke" (Fedotov fik tilladelse til at male dette billede for første gang i hele hans tjeneste [1] ). Maleriet blev vist til storhertugen, som forærede kunstneren en diamantring. Denne pris, ifølge Fedotov, "endelig præget i hans sjæl kunstneriske stolthed." Derefter begyndte kunstneren maleriet "Indvielsen af ​​bannerne i vinterpaladset, renoveret efter branden . " I håb om at forbedre sin økonomiske situation besluttede Fedotov at præsentere maleriet for storhertugen, som viste det til sin store bror. Derefter blev den højeste beordret "at give tegneren den frivillige ret til at forlade tjenesten og hellige sig maleriet med en vedligeholdelse på 100 rubler. sedler om måneden.

Efter megen overvejelse indgav Fedotov endelig sin afsked, og den 3. januar 1844 blev han afskediget med en forfremmelse til rang af kaptajn og retten til at bære militæruniform. Efter afsked med epauletter befandt han sig i vanskelige levevilkår: på en ringe pension på 28 rubler 60 kopek om måneden (hvilket var lig med 100 seddel rubler ) [5] , bevilget af Nicholas I ), måtte han forsørge sig selv, hjælpe en familie i nød, hyr sittere , indkøb materialer og manualer til arbejdet. Kærligheden til kunst understøttede imidlertid Fedotovs optimisme, hjalp ham med at håndtere vanskeligheder og fortsætte mod det tilsigtede mål - at blive en rigtig kunstner.

Kreativitet

Efter sin pensionering valgte Fedotov først kampgenren for sig selv som et kunstfelt, hvor han allerede med succes havde prøvet sin hånd, og som i Nikolaev-æraen lovede ære og materiel støtte. Efter at have slået sig ned i en dårlig lejlighed i en af ​​de fjerne linjer på Vasilyevsky Island , tilfreds med en 15-kopek frokost fra køkkenmesteren , begyndte han at øve sig i at tegne og skrive skitser fra naturen både hjemme og i akademiske klasser endnu mere flittigt.

For at udvide kredsen af ​​hans kampplaner, som tidligere havde været begrænset til infanteri, begyndte Fedotov at studere hestens skelet og muskler under vejledning af professor Saurweid . Af de værker, der blev udtænkt af Fedotov på det tidspunkt, men kun forbliver i skitser, var de mest bemærkelsesværdige ifølge hans venner "franske plyndrere i en russisk landsby i 1812." , "Jägers Crossing the River on Maneuvers" , "Aftenunderholdning i kasernen i anledning af regimentsferien" og flere kompositioner over temaet "Kaserneliv" , lavet under indflydelse af Hogarth .

Vid, subtil observation, evnen til at lægge mærke til de typiske træk hos mennesker af forskellige klasser, viden om deres livs situation, evnen til at formidle en persons karakter - alle disse talentegenskaber, tydeligt manifesteret i Fedotovs tegninger, indikerede, at kunstnerens sande kald var genremaleriet . I dette valg blev kunstneren delvist hjulpet af et brev fra fabulisten Krylov , som så nogle af Fedotovs værker og rådede ham til at tage genremaleriet op. I overensstemmelse med dette råd malede Fedotov ifølge skitserne i sit album to oliemalerier efter hinanden: "Den friske kavaler " (1848, et andet navn: "Den embedsmands morgen, der modtog det første kors" ) og "Den kræsne" Bride" (1847, baseret på plottet af Krylovs fabel).

Fedotov viste dem til Bryullov , den almægtige i disse år på Kunstakademiet, som var henrykt. Fedotov blev nomineret af Akademiets Råd til titlen som akademiker og modtog en økonomisk godtgørelse, som gjorde det muligt for ham at fortsætte det maleri, han havde påbegyndt " Major's Matchmaking " (1848, 1851 - anden version). Dette maleri var klar til den akademiske udstilling i 1848, hvor det dukkede op sammen med The Fresh Cavalier og The Picky Bride. (I øjeblikket er alle tre malerier i Tretyakov-galleriet i Moskva ).

Anerkendelse

I 1848 anerkendte Akademiets Råd enstemmigt kunstneren som akademiker, og efter udstillingen blev navnet Fedotov kendt for den brede offentlighed, rosende artikler fra kritikere dukkede op i magasiner. Fedotovs popularitet blev lettet af det faktum, at næsten samtidigt med "Major's Matchmaking" blev et digt kendt, der forklarede betydningen af ​​dette billede, komponeret af kunstneren selv og distribueret i håndskrevne kopier. Fra en ung alder elskede Fedotov at skrive poesi, fabler, elegier, albumspil, romancer, som han selv satte til musik, og på tidspunktet for hans officerskab, soldatersange.

Fedotovs poesi er meget lavere end værkerne skabt af hans blyant og pensel, men de samme fordele er iboende i det. Fedotov tillagde ikke stor betydning for sine digte og udgav dem ikke, hvilket kun tillod bekendte at kopiere dem. Digtet "Racea" [6] til maleriet "Major's Matchmaking" blev med rette anset af hans bekendte for at være det mest succesrige værk i Fedotovs poesi.

Den akademiske udstilling i 1848 bragte Pavel Andreevich, ud over ære og berømmelse, en lille forbedring af hans økonomiske situation: Ud over statskassens pension blev der tildelt 300 rubler. om året fra det beløb, som Hans Majestæts kabinet bevilger til fremme af værdige kunstnere.

I februar 1850 rejste Fedotov til Moskva for at besøge slægtninge, der var i økonomisk nød, for at hjælpe dem. I Moskva blev der organiseret en udstilling af kunstnerens malerier fra udstillingen i Skt. Petersborg og fra flere sepia -tegninger , hvilket førte til endnu større glæde hos offentligheden i Moskva. Fedotov vendte tilbage fra Moskva tilfreds, sund, fuld af optimistiske forhåbninger og gik i gang igen. Nu beslutter han sig for at introducere et nyt element i sit arbejde, som tidligere havde til formål at afsløre de vulgære og mørke sider af det russiske liv, fortolkningen af ​​lyse og opmuntrende fænomener.

Portrætter indtog en vigtig plads i Fedotovs værk , hvor ironien gav plads til let, kontemplativ lyrik. Blandt dem skiller sig ud " Portræt af Nadezhda Pavlovna Zhdanovich, gift med Werner, ved cembalo " (1849, Russian Museum , St. Petersburg ).

Men på trods af, at i slutningen af ​​1840'erne kom den velfortjente anerkendelse til kunstneren, selv i denne, den bedste periode af Fedotovs arbejde, var ikke alt skyfrit. Censur forbød offentliggørelsen af ​​"Om aftenen i stedet for præference", udtænkt af Fedotov og hans nærmeste ven Evstafiy Bernardsky , som sluttede sig til petrasjevitterne og gennemgik deres proces. Nekrasovs Illustrerede Almanak blev også forbudt , som Fedotov lavede illustrationer til. Fedotov beskrev overskridelserne af censur i fablerne "Dilitig Sow" , "Tarpeian Rock" .

I 1851 begyndte kunstneren for at tjene penge sammensætningen "The Return of the Institute Girl to the Parental House" , som han ufærdigede og erstattede med et andet plot: "Nicholas I's ankomst til det patriotiske institut" , som også kun forblev halvt udviklet.

Kunstnerens principfasthed sammen med den satiriske orientering af hans arbejde forårsagede øget opmærksomhed på censur, lånere, der tidligere havde favoriseret ham, begyndte at vende sig væk fra Fedotov. I maleriet " Enken " (1851, 1852 - anden version, State Tretyakov Gallery, Moskva) er billedet af en attraktiv ung kvinde, lidt under en stor ulykke - tabet af sin elskede mand - fuld af beklagelse over de tabte lykke. Ufærdige malerier « Anker, mere anker! " (1852, State Tretyakov Gallery, Moskva) og "Players" (1852, Museum of Russian Art , Kiev , Ukraine ) er fulde af følelser af værens fatale absurditet og tanker om meningsløsheden af ​​den menneskelige eksistens, der forudser temaet absurditet i symbolikkens kunst .

Sygdom og død

Bekymringer og skuffelse sammen med den konstante belastning af sindet, hænder og øjne, især når man arbejder om aftenen og om natten, havde en ødelæggende effekt på Pavel Andreevichs helbred. Kunstnerens syn forværredes, han begyndte at lide af overbelastning af blod til hjernen, hyppige hovedpine, blev gammel ud over hans år, og i selve hans karakter fandt en stadig mere mærkbar forandring sted: munterhed og selskabelighed blev erstattet af eftertænksomhed og stilhed.

I foråret 1852 viste Fedotov tegn på en akut psykisk lidelse. Hans opførsel var mærkelig. Snart blev akademiet informeret af politiet om, at "en galning bliver tilbageholdt ved enheden, som siger, at han er kunstneren Fedotov" [7] [8] .

Venner og akademiets myndigheder anbragte Fedotov på et af de private Sankt Petersborg-hospitaler for sindslidende, og zaren bevilgede 500 rubler til hans vedligeholdelse i denne institution. På trods af dette skred sygdommen frem, og i efteråret 1852 sikrede bekendte Pavel Andreevichs overførsel til All Who Sorrows hospital på Peterhof Highway . Her døde Fedotov den 14. november samme år af lungehindebetændelse , glemt af alle undtagen nogle få nære venner [9] .

Han blev begravet på Smolensk ortodokse kirkegård [10] i uniformen af ​​kaptajnen for Livgarden ved det finske regiment [1] . Censurudvalget forbød at offentliggøre nyheden om P. A. Fedotovs død i pressen. I løbet af kunstnerens liv blev ikke et eneste af hans litterære værker trykt. Hans digt The Amendment of Circumstances, or the Major's Marriage, udgivet i 1857 i Leipzig , blev forbudt at cirkulere i Rusland.

Monumentet blev restaureret af L.-vagterne. Finsk regiment i 1893 [11] . I 1936 blev kunstnerens aske genbegravet i nekropolis af kunstmestrene i Alexander Nevsky Lavra med installationen af ​​et nyt monument.

Adresser i St. Petersborg

Militære rækker og rækker

Betydningen af ​​kreativitet

Pavel Andreevich Fedotov er grundlæggeren af ​​kritisk realisme i russisk maleri. Hans arbejde er domineret af to tendenser. Den første retning er domineret af tegninger og skitser, stærkt påvirket af Hogarth . Fedotov har stadig en dårlig beherskelse af tegning og opnår ikke så meget en nøjagtig gengivelse af virkeligheden, som han dristigt fremviser menneskelige svagheder og mangler, latterliggør de vulgære eller mørke sider af nutidige russiske skikke.

Handlingen i disse værker er kompleks og indviklet. Deres hovedidé understreges af tilføjelsen af ​​sideepisoder for at udtrykke det i hovedscenen. Kunstneren sparer ikke på tilbehør, der kan forbedre afsløringen af ​​plottet, og nogle gange roder hans komposition fuldstændig sammen med dem. Bevægelsen af ​​menneskelige figurer er, selvom den er karakteristisk, kantet og overdrevet. Det samme må siges om ansigterne, hvis type og udtryk bliver til en grimasse. Det fremherskende element i disse værker er karikatur.

Efterhånden som Fedotov forbedrede sig, ændrede arten af ​​hans værker sig og blev mindre raffineret. Samtidig svækkedes karakteren af ​​de afbildede figurer, meningsfuldheden af ​​deres bevægelser og ansigternes udtryksevne ikke blot ikke, men steg også på grund af det faktum, at kunstneren i stigende grad arbejdede ud fra naturen, uden at påtvinge hende formerne og udtryk, der så ud til at være hans fantasi, men at lede i den virkelige verden efter noget, der stemte overens med disse ideer.

Ophobningen af ​​kompositionen, dens forklaring gennem forskellige bagateller blev gradvist erstattet af enkelhed og naturlighed. Selve ideen, der lå til grund for kompositionen, blev mere og mere seriøs og tæt på livet. I et forsøg på at gå i denne retning og overvinde de vanskeligheder, der opstod på grund af utilstrækkelig beherskelse af teknologi, opnåede Fedotov, takket være sit skarpe sind, sjældne observation og hårdt arbejde, strålende resultater. Men resultaterne ville have været endnu mere fantastiske, hvis skæbnen havde givet ham bedre vilkår, og hans liv ikke ville være blevet afbrudt så grusomt og for tidligt.

Ikke desto mindre er det, Fedotov gjorde, nok til, at hans navn for evigt forbliver et af de mest glorværdige i russisk kunsts historie. Han åbnede en ny åre af nationalitet og satire, der ikke var blevet rørt af nogen før ham i russisk maleri, den første af alle kunstnere viste et eksempel på dens succesfulde udvikling og efterlod det som en arv til efterfølgende talenter.

Fedotovs værker inden for filateli

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Abramov E.P. Maleren Fedotovs andet liv // Military History Journal, 2015. - Nr. 7. - S. 57.
  2. ↑ Fedotov, Pavel Andreevich // Russisk biografisk ordbog  : i 25 bind. - Sankt Petersborg. - M. , 1896-1918.
  3. ↑ At berettige officerer // Af kadetkorps // Ordre // 13. december 1833 // Højeste ordener i militære grader for 1833. - Sankt Petersborg. , 1834. - S. 829.
  4. ↑ Fedotov, Pavel Andreevich // Brockhaus og Efron Encyclopedic Dictionary  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
  5. ↑ Mesterværker af russisk maleri. - M . : "White City", 2007. - 568 s. — ISBN 5-7793-0726-1 .
  6. ↑ "Racea": Hvad fortæller digtudflugten om, som kunstneren Fedotov skrev til sit maleri "Major's Matchmaking" . Kulturologia.Ru . Hentet 3. maj 2021. Arkiveret fra originalen 3. maj 2021.
  7. ↑ Shklovsky, 1965: 184.
  8. ↑ Shuvalov A. V. Om den russiske kunstner P. A. Fedotovs psykiske sygdom Arkiveksemplar dateret 4. marts 2016 på Wayback Machine // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nr. 4. - S. 56-59 (original publikation)
  9. ↑ Shuvalov A. V. Om den russiske kunstner P. A. Fedotovs psykiske sygdom Arkiveksemplar dateret 4. marts 2016 på Wayback Machine // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nr. 4. - S. 56-59 (original publikation)
  10. ↑ Grav på kirkegårdens plan, nr. 37 // Afdeling IV // Hele Petersborg for 1914, adresse og opslagsbog for St. Petersborg / Udg. A. P. Shashkovsky. - Sankt Petersborg. : Association of A. S. Suvorin - "Ny Tid", 1914. - ISBN 5-94030-052-9 .
  11. ↑ V. I. Saitov , "Petersburg Necropolis", i 4 bind, St. Petersburg. , 1913, bind IV, s.717.
  12. ↑ På grund af hjemlige omstændigheder // Afskediget fra tjeneste: // Ordre // 3. januar 1844 // De højeste ordener i militærets rækker for 1844, fra 1. januar til 30. juni. - Sankt Petersborg. , 1845. - S. 4.

Litteratur

Links


  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Værker af Pavel Fedotov