| Pavel Andreevich Fedotov | |
| Frisk Cavalier . 1846 | |
| Lærred, olie. 48,2×42,5 cm | |
| Tretyakov Gallery , Moskva | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Frisk Cavalier" eller "Morgen for embedsmanden, der modtog det første kors" eller "Festens konsekvenser" - et maleri af den russiske kunstner Pavel Fedotov (1815-1852), dateret 1846. Opbevares i Statens Tretyakov-galleri [1] .
Indtil 1845, i det russiske imperium, gav belønning af en officer med enhver ordre arvelig adel , hvilket betyder, at det i høj grad øgede den sociale status og var et ønske for mange. For at begrænse overklassens ekspansion stoppede regeringen fra juli 1845 endda med at tildele de lavere grader af St. Stanislausordenen [2] .
Fedotovs første værk om plottet af en fattig officer, der viste sin første ordre til kokken, var en sepia -tegning , skabt tilbage i 1844 i en række kritiske hverdagsscener. Tegningerne blev set af I. A. Krylov , som i et brev til Fedotov rådede ham til at udvikle sig yderligere i denne retning [3] [4] . Så besluttede nybegynderkunstneren at omdanne skitsen om en officers morgen til sit første fuldgyldige plotmaleri med en kompleks komposition. Arbejdet var hårdt. "Dette er min første kylling, som jeg "ammede" med forskellige ændringer i omkring ni måneder," skrev Fedotov i sin dagbog [5] . I maj 1848 præsenterede han det færdige billede sammen med sit andet værk (Den kræsne brud, malet i slutningen af 1847), for Kunstakademiets hof , hvor de modtog officiel godkendelse, samt stor ros fra Karl Bryullov [6] . Året efter blev begge malerier præsenteret for offentligheden ved Akademiets årlige udstilling og gjorde en sand sensation både i det akademiske miljø og blandt storbypublikummet [3] [7] .
Den næste udstilling, arrangeret i april 1850 af Moskvas Maler- og Skulpturskole , vakte sammen med berømmelse opmærksomheden på censuren, især alvorlig efter begivenhederne i 1848 : det var forbudt at fjerne litografier fra "Fresh Cavalier" på grund af irreverent billede af ordenen, og at fjerne ordren fra billedet uden ødelæggelse af dens plot var umuligt [8] . I et brev til censoren M. N. Musin-Pushkin skrev Fedotov:
... hvor der er konstant fattigdom og afsavn, dér vil udtrykket for glæden over belønningen nå det barnlige punkt at skynde sig rundt med det dag og nat. […] stjerner bæres på badekåber, og dette er kun et tegn på, at de værdsætter dem [9]
Anmodningen om at tillade distribution af maleriet "i dets nuværende form" blev dog afvist. Dette var en af grundene til, at Fedotov kom i nød [8] .
I 1850 blev maleriet udstillet i Moskva, i grev Rostopchins galleri og i hallerne i MUZhV [10] . Derefter blev Fedotov, tynget af gæld og behovet for at hjælpe familien, tvunget til at sælge det til samleren, gemmeråd F. I. Pryanishnikov , som oprindeligt tilbød tusind rubler, men nu reducerede prisen til fem hundrede [11] . I 1867, med Pryanishnikovs død, blev The Fresh Cavalier overført til Rumyantsev Museum og i 1925 til Tretyakov Gallery [12] .
Forfatterens beskrivelse af billedet ser således ud:
Morgen efter gildet i anledning af den modtagne ordre. Den nye kavaler kunne ikke holde det ud: end at verden tog hans nye tøj på på hans morgenkåbe og stolt minder kokken om hans betydning, men hun viser ham hånende de eneste, men selv dengang slidte og perforerede støvler, som hun bar for at gøre rent. .
Rester og brudstykker af gårsdagens fest er spredt på gulvet, og under bordet i baggrunden kan man se en kavaler vågne, formentlig efterladt på slagmarken, men en af dem, der holder med pas til de forbipasserende. Kokkens talje giver ikke ejeren ret til at have gæster af den bedste tone.
Hvor der er dårlig forbindelse, er der snavs på den store ferie [13] .
Officeren, efter at have modtaget den yngste af priserne fra det russiske imperium - Order of St. Stanislav af 3. grad , bemærker dette på sit værelse. Hans samliv med kokken og hendes graviditet begrænser det samfund, som er til rådighed for ham til de lavere lag af befolkningen: hans gæst, der faldt i søvn under bordet, som er gemt i skyggerne og knap nok mærkbar, er "også kavaler", en pensioneret soldat med to St. George-kors på brystet. Med en stolt positur, kaster hovedet tilbage og stikker underlæben ud, peger betjenten på kokken på hans ordre; kokken smiler, og i den ene hånd bærer han en kaffemølle og viser med den anden sine utætte støvler.
Det trange værelse er proppet med uoverensstemmende møbler. På et bord dækket med en dug er flasker og tallerkener i opløsning, på avisen " Vedomosti of the St. Petersburg City Police " [14] ligger et stykke pølse. I nærheden er et spejl, barbertilbehør og krøllejern. En hund sover under bordet, og på en stol overfor strækker en blandingskat sig ud og ridser polstringen; Et fuglebur er ophængt fra loftet. En guitar med afrevne strenge læner sig op ad en stol, og på ryggen af denne stol hænger en uniformsfrakke (den enkleste og billigste type uniform) [15] med et emblem "For 15 års upåklagelig service." Under stolen ligger et åbent bind af F. Bulgarin (antagelsen om, at dette er romanen " Ivan Vyzhigin ", "den første russiske bestseller" [16] , stilles spørgsmålstegn ved [17] ). På bagvæggen kan man se indrammede malerier og en dolk af kaukasisk type. Mætning med detaljer, som sædvanligt hos Fedotov, gør billedet til en "malerisk tekst", som bør læses omhyggeligt, og dermed optrævler meningen med det, der sker [18] [19] .
Allerede fra midten af 1800-tallet har der udviklet sig en tradition for at opfatte billedet som samfundskritisk, idet man blotlægger samfundets laster, legemliggjort i hovedpersonen. Så den berømte russiske kritiker V.V. Stasov i 1882 skrev om den afbildede officer: "Vi har foran os en smart, stiv natur, en korrupt bestikker, en sjælløs slave af sin chef, som ikke længere tænker på noget, bortset fra at han vil give ham penge og et kryds i knaphullet. Han er glubsk og hensynsløs, han vil drukne hvem som helst og hvad du vil - og ikke en eneste rynke i hans ansigt af næsehornshud vil ikke vige” [20] .
Leningrads kunsthistoriker E. D. Kuznetsov , der påpeger, at forfatteren ikke kun skildrede et dårligt miljø, men også karakteriserede sin helt som en ærlig arbejder, anser ham ikke desto mindre for at stræbe efter at hævde sig selv på bekostning af tjenerne [21] . Samtidig bemærker V. A. Soloukhin , at betjentens opførsel, kombineret med en guitar og spor af sprut, "snarere taler om hans muntre, omgængelige gemyt", og kokkens reaktion indikerer, at mellem dem "mere fortrolighed og fortrolighed end skarp ideologisk kamp " [22] . V. B. Shklovsky bemærkede i sin fiktive biografi om Fedotov, at helten i billedet er "en smuk mand og i stand til at udvikle sig; ikke han selv, men hans handlinger er latterlige” [23] . Kunstneren og kritikeren Alexander Benois , selv om han skrev, at i Fedotovs malerier "der er hån mod det meget modbydelige og fordømmelse af de meget skamfulde", bemærkede samtidig, at han dybt sympatiserer med sine helte, deler deres interesser og deres klager [ 24] .
Parodien af billedet i forhold til traditionerne for akademisk maleri blev også bemærket : helten, en fattig officer, står midt i sit elendige miljø og uorden i positur af en gammel helt, svøbende en slidt kappe som en toga og med papilloter i håret i stedet for en laurbærkrans . Ifølge E. D. Kuznetsov, "i hans [Fedotovs] første maleri, russisk maleri, griner, skiltes med akademiskisme" [25] .
| Værker af Pavel Fedotov | |
|---|---|
| |