| Pavillon | |
| tyrkisk sauna | |
|---|---|
| tyrkisk sauna. Facade, 2016 | |
| 59°42′34″ s. sh. 30°23′27″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| St. Petersborg , Pushkin , Palace og Park Ensemble Ekaterininsky Park | Tsarskoje Selo. Ekaterininsky park. Tæt på den store dam |
| Projektforfatter | Hippolyte Monighetti |
| Bygger | Agostino Camuzzi |
| Konstruktion | 1850 - 1852 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781610388740546 ( EGROKN ). Varenr. 7810447089 (Wikigid-database) |
| Stat | museums pavillon |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Det tyrkiske bad - pavillonen i Catherine Park i Tsarskoye Selo , et kulturmonument af føderal betydning, ligger ved bredden af Big Pond. Pavillonen blev bygget efter ordre fra kejser Nicholas I til minde om den russisk-tyrkiske krig 1828-1829 .
Til minde om indgåelsen af Iasi-fredstraktaten i 1791, bestilte kejserinde Catherine II arkitekten Giacomo Quarenghi til at designe den tyrkiske bad-pavillon. Dette projekt blev ikke gennemført. Nicholas I besluttede at opfylde bedstemor-kejserindens hensigt ved at dekorere parken med en pavillon dedikeret til den russiske hærs sejre over tyrkerne, men allerede under endnu en sejrrig krig for Rusland med Tyrkiet i 1828-1829 og Adrianopel-fredsaftalen indgået som et resultat af det [1] .
Pavillonen er oprindeligt tegnet i 1848 af arkitekten Carl Rossi . Han brugte som model skitserne af badene i det gamle palads i Adrianopels harem , lavet i 1829-1830 efter ordre fra Nicholas I af kejserens bibliotekar Carl Seger (1788-1840) og kampmaleren August Desarno ( 1788-1840). Marmordetaljer af dens udsmykning, eksporteret til Rusland, skulle bruges i det indre af badet [2] .
Rossis projekt blev afvist af Nicholas I selv [3] , men hans tegninger blev sendt i februar 1848 til chefarkitekten for de kejserlige paladser i Tsarskoye Selo, Ippolit Monighetti (han var kun 29 år gammel på det tidspunkt). Arkitekten blev bedt om at tegne sit eget projekt, men det var obligatorisk at bruge marmordetaljer hentet fra Adrianopel . Monighetti selv besøgte Tyrkiet og brugte sit eget akvarelbillede af Adrianopel-moskeen som prototype til pavillonen. Stedet for opførelsen af pavillonen (på halvøen Big Pond) blev også bestemt af kejseren den 30. april. I midten af maj 1848 præsenterede arkitekten Nicholas I for sin version af den fremtidige pavillon. Det skulle bygge et tyrkisk bad-hammam med et kaffehus, en sofa (med et springvand i midten og en balkon), et omklædningsrum, et stort bad, som skulle være en rund sal med en kuppel (det var et uundværligt element i hammam, der tillod dråber af vand, som blev dannet af damp, at strømme ned ad væggene) og en niche med overgang til Lille bad og Varmt bad (med forskellige temperaturer). Det originale design omfattede en vandtank og et brændkammer. Pavillonen skulle ligne en moské med en kuppel og en minaret . Monighettis projekt blev godkendt i april 1850 [4] .
Efter at arkitekten fremlagde overslaget for pavillonens opførelse den 28. august 1848, blev byggeriet udskudt på grund af pengemangel. Først den 11. april 1850 godkendte kejseren Monighetti-projektet, men beordrede, at pavillonen skulle bygges uden opvarmning og reducerede overslaget. Den 6. maj 1850 præsenterede Monighetti en ny version af overslaget, allerede uden opvarmning, til i alt 37.838 rubler og 12 1/2 kopek i sølv. Ministeren for det kejserlige hof og skæbner P. M. Volkonsky svarede arkitekten:
Tredive tusinde sølvrubler blev udpeget til denne konstruktion af den suveræne kejser ... denne sum burde forvaltes, idet man forsøger at foretage enhver mulig besparelse, for Hans Majestæt har ikke til hensigt at foretage en forhøjelse på dette emne.
- Toeseva A. V. State Museum-Reserve "Tsarskoye Selo". Tyrkisk bad [5]Den 10. juni offentliggjorde Tsarskoye Selo Palace Board et udbud på opførelsen af det tyrkiske bad i henhold til det godkendte projekt, men ingen var villige til at overtage kontrakten med et sådant skøn. Monighetti insisterede på at give kontrakten til arkitekten Agostino Camuzzi, som indvilligede i at overholde dette skøn allerede før offentliggørelsen af auktionen. Camuzzi overvågede byggeriet i to år. I oktober 1852 blev opførelsen af det tyrkiske bad afsluttet. Anlægsarbejdet blev overvåget af overhavemesteren I.F. Piper [6] .
Monighetti indsendte til Nicholas I's godkendelse sine egne skitser af møbler og dekorationer, som han havde til hensigt at placere i det tyrkiske bad (21 genstande), for i alt 4.000 rubler. Kejseren godkendte skitserne og overslagene, metalmøbler blev bestilt fra prinsen af Leuchtenbergs galvaniseringsinstitut , træmøbler fra hofmester Gottlieb Jacobs og polstrede møbler fra den franske mester Filippo. Nogle af varerne blev købt gennem butikker i Moskva for at reducere omkostningerne ( trækommode indlagt med perlemor , ben og skildpaddeskal , et bord, taburetter, forgyldt porcelæn og kobberkar, en vandpibe , et røgelsebrænder, kokosnøddeskeer , koraldekorerede chibouks med krystalmundstykker , en perlemorsvifte ) [7] .
I efteråret 1853 stod den indvendige udsmykning af det tyrkiske bad færdig. Ifølge oprettelsestidspunktet er det tyrkiske bad den sidste bygning på territoriet af Catherine Park [8] .
Efter oktoberrevolutionen i 1917 blev pavillonen lagt i mølpose, og i 1941 blev den åbnet som museum. Under den store patriotiske krig blev pavillonen stærkt beskadiget. Ved restaureringerne i 1949 og 1953 blev bygningens facade restaureret. Det blev omdannet til et bryggers på bådstationen, væggene inde i bygningen blev malet over. Efter restaureringen 2006-2008, hvor interiøret blev restaureret, bruges pavillonen i den varme årstid som museumspavillon [9] .
Arkitektoniske projekter af det tyrkiske bad i Tsarskoye SeloK. Rossi. Tyrkisk bad-projekt i Tsarskoye Selo. 1840'erne
Monighetti I. Den oprindelige plan for det tyrkiske bad, 1848
Tyrkisk bad i Tsarskoye Selo. Plan-projekt I. Monighetti i den endelige version. 1850'erne
Pavillonen er en lille lysegul bygning med en kuppel forgyldt og dekoreret med reliefornamenter , lunettevinduer med gult glas og et figurformet spir; dertil stødte en minaret, kronet med et spir og en halvmåne. Udseendet af det tyrkiske bad har ikke kraften i arkitektoniske former og heroisk opsving, selvom det er et monument til ære for Ruslands militære sejre. Monighetti brugte traditionerne for arkitektonisk romantik fra de sidste årtier af det 18. århundrede. Arkitekten tog som model fra Adrianopel-moskeen den centrale del med et hvælvet loft, en minaret og en hovedindgang [10] .
Det tyrkiske bad indeni er skabt i maurisk stil. Elementer af pavillonens indvendige udsmykning blev bragt som et trofæ fra Adrianopel i 1829: tavler med inskriptioner, tavler med ornamenter, detaljer om fontæner, buer, gesimser , riste, hvoraf nogle går tilbage til det 16.-17. århundrede [11] .
Der er fem værelser i det indre af det tyrkiske bad: Seni (lobby) , omklædningsrum , sæberum , kuppelhal og sekskantet kabinet . Værelsernes vægge er beklædt med kunstig marmor og dekoreret med stukbilleder. Indgangen til Baldakinen , som fører til Garderoben , åbnede en ornamenteret portal. En inskription fra det 17. århundrede blev installeret i Senya :
Med en beboer i dette kloster, bloggende indtil lysshowet,Som en dør vil den Almægtige åbne sin lykke.
Må Shahinshah imødekomme enhver anmodning.
Den fossende springvand er arrangeret i en udskåret niche, der adskiller omklædningsrummet fra sæberummet . Sæbekassen havde naturligt lys. To skåle med vandhaner til varmt og koldt vand var monteret i dens vægge. I den centrale ottekantede kuppelhal var der en pool med et springvand i midten. Marmorfontænebrædder bragt fra Tyrkiet med vers og prosaindskrifter udskåret på dem blev installeret her. En af dem, taget fra Varna , er unik. Ud over inskriptionen på tyrkisk har den en inskription på armensk , angiver navnet på den armenske mester Nazar , som skabte den, oprettelsesdatoen er den 20. august 1740. Enestående er også den skællende skrå springvand-kaskade, der dateres tilbage til det 17.-18. århundrede, og som før stod i sultanens kiosk i Adrianopel. Det er en såkaldt tårefontæne , hvorpå enkelte sjældne dråber drypper. Springvandet er dækket af blomster- og geometriske mønstre. Ved siden af den kuppelformede sal er det sekskantede kabinet, som fungerede som et sted for hvile og uformel samtale [11] .
tyrkisk sauna. Interiør. Springvand mellem garderobe og sæbe i aktion
tyrkisk sauna. Springvand i Kuppelsalen. Tæt på
tyrkisk sauna. Interiør. Springvand i kuppelsalen i aktion
tyrkisk sauna. Interiør. Sæbe
tyrkisk sauna. Interiør. kuppelsal
tyrkisk sauna. Interiør. omklædningsrum
tyrkisk sauna. Interiør. Hex skab
Russiske kunstnere skildrede det tyrkiske bad flere gange i deres værker. I. A. Monighetti skildrede selv i akvarel facaden af den fremtidige bygning, da den stadig var på designstadiet [13] . Pavillonen er afbildet i en akvarel af Joseph Charlemagne kort efter færdiggørelsen . Det tyrkiske bad er til stede i maleriet af den ukrainske landskabsmaler , en repræsentant for akademiskismen Philip Klymenko.
Monighetti I. Tyrkisk bad. Tonet papir, grafitblyant, akvarel, hvidvask, guld
Karl den Store I. Tyrkisk bad, akvarel. 1856
Klimenko F. F. (1862-1917). Tyrkisk bad i Tsarskoye Selo. Olie på pap