| Olga Vladimirovna Tobreluts | |
|---|---|
| Fødselsdato | 3. december 1970 (51 år) |
| Fødselssted | |
Olga Vladimirovna Tobreluts (rigtige navn Komarova ; født 3. december 1970 , Leningrad ) er en russisk kunstner , maler, der også arbejder med mediekunstteknik .
Født i Leningrad den 3. december 1970.
I 1989 dimitterede hun fra Industrial College of Building Materials and Details i Leningrad , Institut for Arkitektur.
I 1989 kom hun ind på Statens Arkitekt- og Bygningstekniske Universitet (GASU) ved Det Arkitektur Fakultet. I 1991 grundlagde hun Laboratory for the Study of Ornament ved Leningrad Society "A-Z".
I 1992 begyndte hun på ART + COM (Berlin) ved afdelingen for computergrafik og animation; i 1994, efter endt uddannelse, vendte hun tilbage til Rusland. Bor og arbejder i St. Petersborg.
I 1995 modtog hun den første Videovision-pris ved Third Reality-festivalen i St. Petersburg (for videofilmen Woe from Wit); i 1998 - andenprisen "Bedste europæiske computergrafik" på GRIFFELKUNST festivalen, Hamborg, Tyskland; i 1998-2000 åbnede hun "Center for fotografikunst" i ungdomshuset i Petrograd-regionen; I 2000 deltog hun i top ti vindere af den internationale konkurrence af medieinstitutioner (Taiwan).
I 1994 kom Olga Tobreluts ind i kredsen af kunstnere fra Det Nye Akademi, grundlagt af Timur Novikov [1]
Et af temaerne udviklet af kunstneren er studiet af dyrkelsen af stjerner - massekulturens idoler - topmodeller, sangere, skuespillere, berømte fodboldspillere. De guddommeliggørelse af pop idoler, ideelle helte betragtes af kunstneren sammen med tilbedelsen af ideer godkendt i det moderne samfund [1] .
Princippet om kunstnerens forhold til kulten, med alle de teknologiske kompleksiteter i hendes arbejde, er baseret på en utilsløret tørst efter besiddelse, som finder en fuldstændig autentisk visuel form. Kunstneren tilegner sig symbolsk historiske fastlåste ideer om det smukke. Det kan være drømme om det kejserlige Roms fora, eller kitsch-pænheden i et provinsielt fotostudie fra 1960'erne eller det aggressive billedsprog fra den moderne Hollywood-peplum-genre. Naturligheden og selvtilstrækkeligheden af enhed med Skønhed er grundlaget for den ekspansionistiske effektivitet af Tobreluts praksis i sammenhæng med et nyakademisk projekt; den er afhængig af massebevidsthedens motivationer og mekanismer, og introducerer æstetiske justeringer i processen.
- Alexander Borovsky [2]I 2003 udførte hun projektet "Cæsar og Galilæeren" for Henrik Ibsen Fonden, Oslo. Kunstneren bruger teknikken til computerredigering. Olga Tobreluts arbejder også som illustrator for børnebøger [3] . Siden 2000 har han også arbejdet med skulptur.
Siden 2006 har han primært arbejdet med maleri.
I 2012 malede kunstneren det monumentale maleri "Battle of Dogs and Naked", vist på udstillingen "New Academy". St. Petersborg" i Kulturfonden "Ekaterina" [4]
Den 24. maj 2016 blev hun valgt til æresakademikere ved det russiske kunstakademi .
I 2017, 2018 kom hun ind i den russiske investeringskunstvurdering 49ART, som repræsenterede fremragende samtidskunstnere under 50 år [5] .
Fra sin ungdom kommunikerer Olga Tobreluts med kunstnerne i kredsen af Det Nye Kunstakademi. Den officielle dato for grundlæggelsen er 1989, hvor "Academy of All Arts" under ledelse af Timur Novikov blev omdøbt til "New Academy of Fine Arts". Samme år skabte Novikov sammen med Juris Lesnik, Vladislav Mamyshev-Monroe og Georgy Guryanov Pirate Television (PTV), det første uafhængige tv-selskab i CCCP [6] . I tre år skabte kunstnerne korte programmer, hvor de filmede kostumerede iscenesatte forestillinger på video. Kunstneren var et hyppigt vidne til de modbydelige og komiske filmoptagelser af "PTV" i squats på dæmningen af Moika-floden og på Sofya Perovskaya Street, hvor kunstnerne boede [7] .
Baseret på erfaringerne fra tidlig indenlandsk videokunst , begynder kunstneren i oktober 1990 at optage sin første kortfilm "Purple Birds". Sammen med instruktør Ivetta Pomerantseva fanger Tobreluts forestillingen på Sablinka-floden på 16 mm film . Mamyshev-Monroe og kreative unge deltog i optagelserne. Resultatet af filmoptagelserne virkede dog mislykket for forfatterne - hovedsageligt var de skuffede over kvaliteten af videooptagelsen. Professionelt udstyr af høj kvalitet blev fundet i det tyske filmstudie Babelsberg nær Berlin, hvor hun gik samme år.
