Tektonik (fra andet græsk τεκτονική - struktur, konstruktion) - bogstaveligt talt: konstruktion, men ikke i konstruktiv , men i kompositorisk forstand. Tektonik er en kompositorisk egenskab ved et kunstværk, baseret på identifikation i den ydre form af værkets indre struktur. Derfor "tektonisk" - formens kvalitet, bestemt af refleksionen på dens overflade af den indre struktur (funktionel struktur): arkitektonisk , billedlig eller grafisk . Tektonitet er en visuel, ikke en konstruktiv, kvalitet, den bestemmes af udtryksmålet, klarheden af konstruktive opdelinger, helhedens underinddelinger i dele, størrelsesforhold, identifikation af top og bund, midten og periferi af sammensætningen [1] . For eksempel: de tekniske (funktionelt-konstruktive) krav til styrke og pålidelighed i arkitektur bestemmer sådanne tektoniske egenskaber som den visuelle understregning af bygningens nedre dele (betoning af kælderen) af bygningen, lodrette understøtninger og kronede gesimser, deraf den særlige visuelle betydning af lodrette og vandrette. Det modsatte begreb er atetonisme.
For første gang blev ordet "tektonik" som et videnskabeligt udtryk brugt i midten af det 19. århundrede af den tyske arkæolog Karl Gottlieb Boetticher [2] . Et beslægtet udtryk: arkitektonisk (græsk άρχιτεκτονική - hovedstrukturen) er en klart opfattet integritet og regelmæssighed i forbindelsen af dele med helheden. I modsætning til simpel tektonitet har arkitektonik ikke kun en formel, men også en semantisk betydning . Architectonics er designet til at udtrykke underordningen af det primære og det sekundære, det vil sige formens kompositoriske betydning [3] .
Begrebet tektonisk form i arkitektur kan findes i Vitruvius ' afhandling "Ti bøger om arkitektur" (18-16 f.Kr.), samt i Andrea Palladios afhandling "Fire bøger om arkitektur" (I Quattro Libri dell'Architettura , 1570). Vitruvius bruger dog ikke udtrykket "tektonik", han bruger begrebet "ordination", som ifølge hans definition er "det korrekte forhold mellem medlemmerne af strukturen individuelt og som helhed for at opnå proportionalitet." Ydermere, ved at stole på oldgræske forfatteres værker og ræsonnement om det "praktiske arrangement af bygninger", forbinder den antikke romerske arkitekt begrebet ordination eller orden med "korrekt overholdelse af proportioner" [4] [5] . Det er naturligt, at begge begreber, tektonitet og arkitektonitet, mest af alt er forbundet med bygningskunsten. I denne kunstform er det tektoniske system den arkitektoniske orden . I den akademiske tradition blev modsætningen mellem begreberne konstruktivitet og tektonitet formuleret af den franske kunstteoretiker Roland Freart de Chambray (1606-1676) i hans afhandling Parallel of Ancient and Modern Architecture (1650): "at være stærk" og "at være stærk" og " at se stærk ud". Som bemærket af L. I. Taruashvili , er denne forskel nødvendig for Freard at forstå "ordenens æstetiske natur", og følgelig forskellene mellem begreberne konstruktivitet og tektonitet [6] .
En lignende tilgang til analysen af forholdet mellem de grundlæggende begreber om formning i arkitekturen blev udviklet af den tyske historiker og kunstteoretiker Günther Bandmann. "Arkitektur," skrev G. Bandmann i 1951, "er i sin essens ikke et forbedret design," men "gengivelse af tektonik." Konsekvensen af dette er sublimeringen af de tekniske og materielle komponenter, transformationen af en virkelig form til en ideel formation. Det formelle motiv mister sin betydning, som det havde, oprindeligt forbundet med materialet, og får takket være et nyt forhold et ideelt indhold. Det var, hvad Winckelmann havde i tankerne, da han talte om den dragt, som dødt materiale er dækket med. Form er et åndeligt dække, der er kastet over materien."Man kan sige," skrev Bandmann videre, "at symbolsk betydning flytter fortolkningen af former ind i kunstens område" [7] .
Begrebet tektonitet i arkitekturen er tæt forbundet med den kunstneriske og figurative gentænkning af bygningsstrukturen. Af denne grund er den ikke anvendelig for konstruktivistiske strukturer . Det tidligste og mest berømte stykke konstruktivistisk arkitektur er Eiffeltårnet (La Tour Eiffel), bygget til 1889 verdensudstillingen i Paris. Denne bygnings udtryksfuldhed forbliver inden for grænserne for teknisk æstetik . Tårnet, der er 320 m højt, blev rejst af jern på rekordtid (26 måneder), og i første omgang havde det ingen anden funktion end at demonstrere Frankrigs overlegenhed inden for byggemateriel. Eiffeltårnets funktion er ikke-utilitaristisk, men i dette tilfælde er det ligegyldigt. Tårnets gennembrudte konstruktion, der utvivlsomt har æstetisk udtryksfuldhed, mangler den underopdeling, der er nødvendig i arkitektkunsten, isolationen og det kompositoriske samspil mellem ydre og indre rum, indre konstruktion og ydre form. Dets gennembrudte design er identisk med formen, derfor er der ingen kunstnerisk og figurativ gentænkning af den indre struktur, samspillet mellem konstruktivitet og tektonitet [8] .
Det er dog ikke kun designet , der bestemmer kvaliteten af den tektoniske form. Tektonikken kan komme til udtryk gennem (både synlige og skjulte) materialeegenskaber . For eksempel vil en bygning opført af plastmaterialer adskille sig fra bygninger opført af store stenblokke (firkanter). I sådanne tilfælde skabes indtrykket af en tektonisk struktur gennem reproduktion, efterligning eller stilisering af ydre tegn på fast materiale, herunder ved hjælp af rust , dekorativ tekstur, farve.
Tektonik er en vigtig disciplin inden for industrielt design . Det er hende, der bestemmer, hvor meget formen på produktet vil svare til dets design (eller interne struktur), såvel som fremstillingsteknologi og materialets naturlige egenskaber. Tektonik bestemmer forholdet mellem de vigtigste egenskaber ved et industrielt produkt - dets funktionelle og konstruktive grundlag og ydre form i alle dets manifestationer, for eksempel i plasticitet , proportioner , metro-rytmisk struktur [9] [10] .