| Solo | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Konstantin Lopushansky |
| Manuskriptforfatter _ |
Albina Shulgina |
| Operatør | Anatoly Lapshov |
| Komponist | Evgeny Irshai |
| Filmselskab | Lenfilm |
| Varighed | 29 min. |
| Land | USSR |
| Sprog | Russisk |
| År | 1980 |
| IMDb | ID 0173226 |
Solo er en sovjetisk kort sort-hvid film fra 1980 instrueret af Konstantin Lopushansky , hans debut er hans afhandling.
Betragtet som en af de bedste film om Leningrads belejring [1] , blev filmen holdt af Andrei Tarkovsky , som Lopushansky havde praktik hos et år tidligere og var assistent på settet til " Stalker " og i filmen "Solo" han forsøgte at legemliggøre sin lærers æstetiske principper og inviterede ham også til hovedrollen som "maskot" af Tarkovsky-skuespilleren Nikolai Grinko [2] [3] .
Belejrede Leningrad , vinteren 1942.
Symfoniorkestrets musiker, hornisten , der om aftenen opfører Tjajkovskijs femte symfoni ved en koncert i Leningrad Filharmonikerne , som bliver sendt i radioen til London , husker, at han kunne have efterladt hirse derhjemme, som han brugt til at fodre fugle på altanen før krigen.
Og han går - tværs over den frosne Neva, langs Vasilyevsky-øen , går han op til sin lejlighed, hvor sneen strømmer gennem det åbne tag på en gammel lænestol, på plys af gardiner, der er svajet af vinden. Musikeren finder ikke en pakke med korn, men efter råd fra pedellen kommer han ind i badehuset - det åbnede! .. Og hvordan det blev filmet - og ansigtet på en kvinde, der forbarmede sig over en udmagret mand pakket ind i hvad som helst og varmt vand i hans håndflader ...
- Aurora magazine , 1983
Hvad er episoden, hvor helten vender hjem, værd? Og på gulvet ligger der hele snedriver, som man skal rive for at komme til skuffen. Derefter skud i et badehus med rustne rør, bassiner og snavsede fliser, hvor kvinder, der er udmattede af krigen, vasker sig under hylen fra dykende Messerschmitts .
— Dmitry Bykov [4]For første gang i lang tid så han varmt vand og vaskede sig, han går igen hjem - og tager en hvid skjorte-front frem fra skabet - det er trods alt koncert i dag. Udsultet, som aldrig fandt resterne af korn, hvilket måske ikke har været - og det var kun hans fantasi om en sulten mand, tager han til Filharmonien, hvor han vil optræde hele koncerten sammen med kammerater som ham.
I slutningen af udsendelsen vil den sovjetiske taler ønske godnat til radiolyttere i England, og en håndfuld knapt levende musikere i den belejrede by smelter langsomt, som stearinlys på nodestativer .
Bemærk: Kirill Gun i sin episodiske rolle fungerer faktisk som en cameo - han var virkelig en kunstner under betingelserne for belejringen af Leningrad, han evakuerede ikke, og i efteråret 1943 sluttede han sig endda til Den Røde Hær for at deltage i at bryde blokade, og i efteråret 1944 blev han demobiliseret og vendt tilbage til teatret. Denne rolle i filmen er hans sidste rolle.
Filmen er instruktørens debut-diplomværk (workshop af Emil Loteanu ).
Ifølge instruktøren har filmen en anden forfatter - Evgeny Alekseevich Lindu, en lærer ved Leningrad-skolen nr. 235, skaberen af skolemuseet " Og muserne var ikke tavse ... ", som han gik til på jagt efter et tema for en film om Leningrads belejring og fandt det, han ledte efter [5] .
M. L. Zhezhelenko bemærkede, at filmen blev optaget i stil med "rationalistisk essayisme", og understregede musikkens rolle i den - musik gav det umiddelbare plotgrundlag for filmen. [en]
Filmen er meget rost af kritikere:
Den måske mest gennemtrængende episode i filmen er ikke den endelige apoteose, men scenen, hvor helten, der ikke finder hirse i fordybningerne af kommoden, nærmest træder på et foto af sine slægtninge, der er faldet i sneen med en bred filtstøvle. Enhver påmindelse om livet virker malplaceret her: en koncertfrakke med en butterfly i af en eller anden grund ikke kollapset skab inde i et rum fyldt med sne uden loft; en nøgen gravid kvinde i et bad ved siden af en tynd og nøgen musiker; en bog, der har mistet sin tidligere værdi og kun egner sig til optænding ...
Den kolde og røgfyldte stemme fra taleren, der henvender sig til "London-venner", ser ikke ud til at annoncere koncerten, men lidenskabsløst læser epitafiet.
- Filmkritiker Maxim Medvedev , magasinet Film Studies Notes , 2001 [6]
I "Solo", hvis asketiske verden vokser ud af den gensidige konfrontation mellem stoicisme og undergang, opløses " Tarkovsky " plastiske reminiscenser delikat; Det sort-hvide stof fascinerer med dets strukturelle variation – fra reliefformer og skarpe former til blid sløring af grænser, når forskellige farver glider ind i en række grå nuancer.
- filmkritiker Lyubov Arkus , "The Recent History of Russian Cinema", 2001 [7]
Til sidst skal der siges et par ord om den følelsesmæssige, mest uhåndgribelige side af sagen: lige meget hvor meget jeg så den halve time lange "Solo", hvorfra Lopushansky faktisk blev anerkendt som instruktør, er denne tredelte , uden et eneste ord krønike om en dystrofisk musikers ensomme vej til øvning - jeg er i det sidste brøl ukontrolleret.
— Dmitry Bykov , 2008 [4]| Film af Konstantin Lopushansky | |
|---|---|
| |