Synkopering (synkopering) ( andet græsk συγκοπή , lat. syncopa, sincopa, synkope , lit. - "hakke"; lingu. sammentrækning, sammentrækning <ord> [1] ) i musik - et skift i vægten fra et stærkt slag af en takt til en svag, hvilket forårsager et misforhold mellem den rytmiske accent og den metriske . I det metriske ursystem er synkopering oftest placeret mellem to søjler (inter-bar eller inter-bar) eller inden for en bar (intra-bar) [2] .
De første beskrivelser af synkopation daterer sig tilbage til Ars nova -perioden - i anonyme afhandlinger fra Philippe de Vitrys skole (incipit: Omni desideranti notitiam) [3] og John de Muris skole ("Libellus cantus mensurabilis") [4] . I begge tilfælde taler vi om at bryde tælleenheden for mensural musik - mode, tempus og prolation - og notere et sådant brud med en prik (punctus perfectionis, punctus divisionis).
Beskrivelser af synkopation, tættere på dens moderne forståelse, spredte sig i anden halvdel af det 15. århundrede. De findes i John Tinktoris afhandlinger ("The Book on the Art of Counterpoint", "Musical Proportions", "The Book of Changes", "The Determinant of Musical Terms") og i Gilelmo Monks værk "Instructions in musikkunsten” ( De praeceptis artis musicae , ca. 1480). I alle tilfælde forstås synkopering der som en rytmisk figur som en måde at forberede dissonans på, og gamle lærde musikere opererer ikke med begreberne stærke og svage beats (såvel som begrebet måle ) (da accentmetrikken ikke har endnu udviklet). Definitionen af synkopation, sammen med dens omfattende musikalske illustrationer, er givet i midten af det 16. århundrede af N. Vicentino (1555) [5] . Separate kapitler er dedikeret til brugen af synkopering af J. Tsarlino ("Fundamentals of Harmonics" III.49, 1558 [6] ) og Z. Calvisius ("Melopea", kap. 12, 1592; ti "regler" for dens anvendelse er givet). Alle 1500-tallets teoretikere opererer ikke med de stærke og svage dele af takten, men med tesen og arsis ( parte nella battuta og parte nel levare ) af tactus [7] . I latinske tekster blev udtrykket elevatio tactus brugt til arsis og depressio tactus for specialet . Den klassiske forståelse af synkopation som en rytmisk figur inden for en takt udviklet i det 17. århundrede, et af de første eksempler på en sådan forståelse er i Rene Descartes' afhandling Compendium Musical (1618) [8] .
Hovedtegnet på synkopering er uoverensstemmelsen mellem den rytmiske accentuering og den normative, det vil sige den, der er foreskrevet af urmåleren. Et sådant misforhold skaber, med M. G. Harlaps [9] ord , "rytmisk dissonans", som som regel "løses" i det øjeblik, hvor begge accentueringer er sammenfaldende. I europæisk polyfonisk musik i århundreder (senmiddelalder, renæssance, barok, wienerklassikere, romantik) blev synkopering primært brugt til at forberede og fastholde dissonans, med den obligatoriske efterfølgende opløsning af den til konsonans (se det første musikeksempel). Således blev den rytmiske begivenhed (synkope) i den musikalske kompositions logik synkroniseret med den harmoniske . I det 20. århundrede og senere, i tidsbaseret musik, bruges synkopering også uden for logikken om forberedelse og fastholdelse af dissonans, for eksempel i jazz , i brasiliansk populærmusik og andre regionale og stilistiske retninger af ikke-akademisk musik.
Synkopation kan, afhængig af den musikalske kontekst, udføre tre funktioner: skabe en konflikt (forværring), blødgøre og forbinde. Blødgørende synkopering opstår, når modsætningen mellem synkopering og metrisk accent er maskeret. Med maskerende synkopering indikerer ikke en enkelt teksturstemme et stærkt taktslag, hvilket skaber en speciel effekt af melodien, der glider gennem måleren. [ti]
En anden funktion af synkopering er at linke.
Der er tre typer link-synkopering.