| Foto af maleriet - S. M. Prokudin-Gorsky | |
| forfatter ukendt | |
| Det originale billede af oprøreren og bedrageren Emelka Pugachev . 1774 | |
| olie på lærred | |
| Rostov Kreml (Museum-Reserve) , Rostov |
Simbirsk-portrætter af Emelyan Pugachev er autentiske livstidsbilleder af lederen af bondekrigen 1773-1775 , lavet af en ukendt kunstner i byen Simbirsk efter oprørernes militære nederlag og erobringen af Pugachev .
Den fangede Pugachev var i Simbirsk fra 1. oktober til 28. oktober 1774. Under hans ophold i byen blev der efter ordre fra troppernes chef, grev P.I. Panin, lavet et portræt af Pugachev til kejserinde Catherine II. Øjenvidner, såvel som Pugachevs fangede medskyldige, genkendte billedet som nøjagtigt og pålideligt. Efterfølgende ønskede mange deltagere i efterforskningen og beskyttelsen af bedrageren, samt indbyggere i Simbirsk, at have deres egen kopi af bedragerens portræt. Kunstneren, hvis navn ikke blev bevaret i dokumenterne, lavede flere kopier af det første portræt med oliemaling samt flere blæktegninger bestilt af Orenburg-videnskabsmanden og historiografen fra Pugachev-opstanden P. I. Rychkov. De fleste af hans senere billeder var baseret på Simbirsk-portrætterne af Pugachev.
Emelyan Pugachev blev taget til fange af sine egne oberster efter nederlaget i det sidste slag ved Solenikova-fiskerbanden , den 15. september ( 26 ) 1774 til Yaitsky-byen . Generalløjtnant A.V. Suvorov , for sent til slaget, ankom til Yaitsky-byen den 17. september. Han krævede, at efterforskeren Mavrin afsluttede afhøringerne af bedrageren for at begynde at eskortere Pugachev til Simbirsk næste morgen , hvor øverstbefalende for regeringsstyrkerne, general-in-chief grev P. I. Panin , i det øjeblik befandt sig . Vejen tog næsten to uger, og Pugachev blev leveret til Simbirsk om morgenen den 1. oktober [1] .
Umiddelbart efter Pugachevs ankomst til Simbirsk beordrede Panin, at en kunstner blev tildelt ham til at lave et portræt af bedrageren for kejserinde Catherine II . Kunstnerens navn er ikke blevet bevaret i historien. I det første portræt blev Emelyan Pugachev afbildet i en nøgen fåreskindsfrakke, trimmet med hvid pels, i en lyserød skjorte. Mørkebrunt hår skåret som en kosak, et lille skæg, lænker og en kæde er synlige på hans højre hånd, hvormed Pugachev blev lænket til væggen i en fængselscelle. Ansigtet er tyndt og mørkt, blikket er lige, kunstneren formåede at formidle et livligt og udtryksfuldt billede af opstandens leder [2] .
Den første kopi af portrættet var klar den 9. oktober og sendt af Panin til G. A. Potemkin med det formål at præsentere det for kejserinde Catherine II. Panin skrev til Potemkin, at kejserinden måske ville være nysgerrig efter at se bedrageren, der gav hende så mange problemer. I et brev til sin bror, præsidenten for Collegium of Foreign Affairs N. I. Panin , meddelte P. I. Panin, at portrættet var blevet sendt til Potemkin, og at "hvis du er nysgerrig efter hans ( Pugachevs ) krus, kan du se det der ." I det samme brev til sin bror talte Panin dog ret respektfuldt om den fangne oprører: ”Det er nødvendigt at give ham retfærdighed i skurk, at han har en munter ånd, som kunne være meget nyttig, hvis den ikke blev forvandlet til ondskab. , men til det gode". Skæbnen for dette første portræt af Pugachev forblev ukendt. Men historiske dokumenter sporer vejen til flere efterfølgende kopier lavet i samme periode i Simbirsk [3] .
Den næste kopi af Pugachevs portræt blev sendt til Kazan, med det formål at præsentere portrættet for Pugachevs vigtigste medskyldige, som var under undersøgelse der. Lederen af undersøgelseskommissionen for oprøret , P. S. Potemkin , var ikke tilfreds med kun at bruge portrættet til anvendte efterforskningsformål. Tre dage efter at have modtaget det, kaldte han indbyggerne i Kazan til Arsk-feltet. På en specialfremstillet platform blev et sendt portræt af Pugachev naglet til galgen. Heralds meddelte, at billedet af "skurken Emelyan Pugachev" ville blive brændt, og bedrageren selv ville blive henrettet senere i Moskva. Den anden kone til Pugachev, Yaik "kejserinde" Ustinya Kuznetsova , blev bragt til portrættet . Hun bekræftede over for den forsamlede skare, at portrættet var "et nøjagtigt billede af monsteret og bedrageren, hendes mand." De næste i rækken var Pugachev-obersterne, som forrådte ham i hænderne på myndighederne, I. A. Tvorogov og I. P. Fedulev , de bekræftede billedets ekstreme lighed med bedragerens udseende. Så blev platformen sammen med galgen og portrættet brændt. Pavel Potemkin foreslog i breve til Catherine II og P.I. Panin at udføre denne procedure i alle de byer, der blev indtaget under Pugachevs oprør, men ingen andre steder blev en sådan ceremoni afholdt [4] .
En kopi af portrættet blev lavet efter ordre fra P.I. Panin personligt til ham selv. Efterfølgende bragte han billedet af bedrageren til sit len - landsbyen Dugino i Smolensk-provinsen. Portrættet forblev i godset indtil slutningen af det 19. århundrede og blev derefter overført af grevinde A.S. Panina, enken efter barnebarnet af P.I. Panin, til den fremtidige samling af det historiske museum i Moskva, hvor det opbevares den dag i dag. . Panin sendte en anden kopi til Tobolsk som en gave til den sibiriske guvernør D. I. Chicherin . Kopier af Pugachevs portræt blev også bestilt af andre generaler og officerer fra Panins følge. En af dem blev lavet efter ordre fra løjtnant von Mattias, som senere tog den med til sit estiske gods. I 1864 blev dette portræt overført af hans efterkommere til samlingen af Revel Historical Museum [5] .
I oktober 1774 ankom Orenburg-videnskabsmanden, geografen, lokalhistorikeren og historikeren, akademikeren P. I. Rychkov til Simbirsk . Han havde travlt med at skrive sin "Chronicle of the Siege of Orenburg", et af de mest værdifulde beviser for begivenhederne under opstanden, skrevet af en direkte deltager i forsvaret af byen . Rychkov bestilte flere kopier af Pugachevs portrætter til den samme kunstner, som forblev navnløs i historien, men ikke i olie, men med blæk på papir. Disse tegninger gentog fuldstændig sammensætningen af de tidligere fremstillede portrætter, og Orenburg-videnskabsmanden placerede dem i nogle kopier af sin bog. Rychkov selv, der besøgte Pugachev i sin celle, skrev i teksten til sin "Chronicle", at "Pugachevs ansigt, der er knyttet foran denne beskrivelse, ligner hans ansigt og lejr med vilje." En af kopierne af hans bog, ledsaget af et portræt af Pugachev, præsenterede Rychkov straks for P.I. Panin i Simbirsk, og det er denne kopi, der har overlevet den dag i dag i afdelingen for manuskripter på det russiske statsbibliotek . Under portrættet af Pugachev lavede Rychkovs hånd inskriptionen: "Hvis nogen, der ikke har set en fjende til fædrelandet Bolshov, se her på masken af Emelka Pugachev" [6] .
Identiteten af forfatteren til portrætterne af Pugachev, lavet i Simbirsk, har historikere ikke været i stand til at fastslå. Ifølge nogle kunstneriske metoder og teknikker blev det antaget, at dette var en af de lokale ikonmalere. Paletten af hans kunstneriske teknikker var ret begrænset, men gør det muligt at forbinde dem med ikonmaleritraditioner. Pugachevs ansigt, hans figur skelnes næsten ikke fra flyet, tøjfolderne er placeret unaturligt, venstre ærme ser livløs og tom ud, Pugachevs hår, pelsbeklædningen af fåreskindsfrakken er meget konventionelt tegnet. Samtidig bearbejdes Pugachevs ansigt i nogle detaljer [7] .
I dagene efter fremstillingen af de første portrætter af Pugachev lavede den navnløse forfatter, der udarbejdede teknikken og detaljerne, måske flere dusin kopier af billedet af bedrageren. Pugachev blev overført fra Simbirsk til Moskva den 28. oktober 1774, men kunstneren havde ikke længere brug for naturens tilstedeværelse. Efter generalgeneral Panins afgang fra Simbirsk forsvandt alle pinligheder, næsten hver Simbirsk adelsmand og embedsmand bestilte sin egen kopi af Pugachevs portræt. Da byens 250-års jubilæum blev fejret i Simbirsk i 1898, blev byens borgere opfordret til at medbringe forskellige historiske dokumenter, genstande, herunder tegninger og malerier, til jubilæumsudstillingen. Som følge heraf indeholdt udstillingen mere end to dusin portrætter af Pugachev, mere end portrætter af konger eller fremtrædende indbyggere i byen [8] .
Det er muligt, at en af de autentiske Simbirsk-kopier fra 1774 opbevares i Rostov den Stores museum . I 1911 mødte kunstneren V. I. Surikov hende , som på det tidspunkt arbejdede på konceptet med maleriet "Pugachev". I samme 1911 blev maleriet genoptaget af farvefotografiets pioner S. M. Prokudin-Gorsky [9] .
Efterfølgende, fra de originale portrætter af Pugachev, lavet under hans ophold i Simbirsk, blev der lavet en hel del kopier i forskellige kunstneriske teknikker. I den periode, hvor Pushkin skrev "The History of Pugachev ", bestilte han en gravering af Pugachevs portræt til en fransk mester i Paris til hans udgivelse. Originalen til graveringen var et portræt fra prins P. A. Vyazemskys samling , opbevaret i hans ejendom i Ostafyevo . Ostafievsky-portrættet var til gengæld en kopi af begyndelsen af det 19. århundrede fra en af Simbirsk-originalerne. Kopien blev lavet af en kunstner, der var mere professionel end den obskure Simbirsk-ikonmaler, mesteren slap bevidst af med originalens traditionelle ikon-maleri-træk: "I Ostafyevo-portrættet er Pugachevs blik vendt, som det var, til sig selv, hans billede får større kompleksitet og psykologisk dybde; Pugachevs beslutsomhed gav her plads til en tilstand af refleksion. Men generelt beholdt Ostafyev-kopien hovedtrækkene i portrættet af Pugachev, Pushkin valgte den mest pålidelige version af portrættet til at illustrere sin bog. Sandt nok var den parisiske mester forsinket med sit arbejde, og de første kopier af "Pugachevs historie", til Pushkins ærgrelse, blev solgt uden et portræt af Pugachev. Efterfølgende blev "Pushkin"-versionen af portrættet også gentagne gange grundlaget for efterfølgende versioner af billedet af Pugachev. Det var dette portræt, som gravøren L. A. Seryakov tog som grundlag for et album med portrætter af berømte historiske personer i Rusland, bestilt af publikationen " Russisk antikken " [10] [11] .
Ud over Simbirsk-portrætterne af Pugachev kan kun en gravering baseret på en tegning af I. de Magli, lavet i perioden med Pugachevs fængsling i Moskva-møntens celle, kort før hans henrettelse i de første dage af januar 1775, tilskrives hans pålidelige billeder. På dette billede er Pugachev klædt i den samme velkendte pelsbeklædte fåreskindsfrakke, hans ansigt ser meget mere træt og afmagret ud end under fængselsperioden i Simbirsk. Grå hår er mere mærkbart på håret, ansigtstræk er generelt skarpere, udseendet ser træt ud. Dette afspejler vurderingen af Pugachevs ånd og helbred, foretaget af lederen af undersøgelseskommissionerne P. S. Potemkin i rapporten til Catherine II [12] .
I lang tid blev portrættet af Pugachev, udstillet i det historiske museum i Moskva, betragtet som autentisk, angiveligt lavet i olie af en ikonmaler i oprørernes lejr i Berdy under belejringen af Orenburg . Det blev antaget, at billedet af Pugachev blev skrevet over det forreste portræt af Catherine II. Men røntgenundersøgelser og en undersøgelse af sammensætningen af de påførte malinger, udført i begyndelsen af det 21. århundrede, viste, at portrættet er en fup fra slutningen af det 19. århundrede, hvor man i løbet af århundredet for opstandens begivenheder, offentlig interesse opstod i Pugachevs personlighed og i alt, der var forbundet med ham. For at lave et portræt tog ukendte forfattere et ægte lærred fra det 17.-18. århundrede med et portræt af en ukendt dame og malede et stiliseret portræt af Pugachev oven på det, men ved hjælp af kunstneriske teknikker og teknikker, der først dukkede op i begyndelsen af 1800-tallet [13] .
Portræt knyttet til historien om Pugachev-oprøret af A. S. Pushkin
Portræt af Pugachev, lavet i Berdy (hoax)