Rahmanzade, Maral Yusif kyzy

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 16. marts 2021; checks kræver 6 redigeringer .
Maral Rahmanzade
aserisk Maral Yusif qızı Rəhmanzadə

Selvportræt. 1948
Navn ved fødslen Maral Yusif gizi Rahmanzade
Fødselsdato 23. juli 1916( 23-07-1916 )
Fødselssted Baku , det russiske imperium
Dødsdato 18. marts 2008 (91 år)( 2008-03-18 )
Et dødssted Baku , Aserbajdsjan
Borgerskab  USSR → Aserbajdsjan 
Genre Grafik , Maleri
Studier Azerbaijan Art College opkaldt efter A. Azim-zade, Moscow State Art Institute. V. I. Surikova
Priser
Ordenen for arbejdernes røde banner - 1967 Hædersordenen - 1959
Rangerer
Folkets kunstner i Aserbajdsjan SSR - 1964 Æret kunstner af Aserbajdsjan SSR - 1960
Præmier
Statspris for Aserbajdsjan SSR opkaldt efter Mirza Fatali Akhundov - 1965

Maral Yusif gizi Rahmanzade ( aserbajdsjanske Maral Yusif qızı Rəhmanzadə ); (1916-2008) - Aserbajdsjansk grafiker, People's Artist of the Azerbaijan SSR (1964), vinder af statens pris for Aserbajdsjan SSR. M. F. Akhundova (1965).

Biografi

Maral Rahmanzade blev født den 23. juli 1916 i Baku . I 1930-1933 studerede hun på Azerbaijan State Art College. I 1934-1940 fortsatte hun sin uddannelse ved Moscow State Art Institute. V. I. Surikov. M. Rahmanzade er den første aserbajdsjaner, der modtog en professionel kunstuddannelse. Hun arbejdede særligt produktivt inden for genren grafik. I årene med den store patriotiske krig skabte M. Rahmanzade store staffeliserier af patriotisk indhold. En af serierne er dedikeret til sovjetiske kvinders heltemod i krigsårene - "Folkets milits", "Kvinder i rækken", "Partisans datter", "Signalman". En anden serie, bestående af 19 ark, er dedikeret til arbejdet for folk bagved - "Arbejde på den kollektive gård", "Sociale aktivister", "Kunstnere optræder foran frontsoldater." Arket "Wives Replace Husbands" viser kvinder, der arbejder på fabrikken ved værktøjsmaskinerne. Tegningerne er lavet af kunstneren i teknikken sort akvarel, efterfulgt af trækulsbearbejdning. I 1940'erne arbejdede Rahmanzadeh med at illustrere fiktion. I 1945 designede hun bøgerne "Dakhname" af Khatai og "Land of Fire" af A. Zograbbekov. Hendes poetiske kvindebilleder i bogen "Dahnameh" var især vellykkede. Også i to illustrationer afbildede M. Rahmanzade bogens forfatter, digter-shahen Ismail Khatai : på et af hans portrætter i profil, på det andet, er digteren afbildet med en kuglepen i hånden i en poetisk natomgivelse. I talrige illustrationer af romanen "Ildlandet" skildrede Rahmanzade omgivelserne, landskabet, arkitekturen, kostumet, nøjagtigt efter den litterære beskrivelse. Den første illustration viser nærbilleder af ryttere, der indtager venstre side af arket. Et malerisk panorama af bugten og et mystisk tårn åbnede sig for deres øjne, til elskerinden, som de er på vej til. I disse år udførte M. Rahmanzade også illustrationer til værkerne "Maiden Tower" og "Gulzar" af J. Jabbarli . I efterkrigsårene arbejdede Rahmanzade intensivt inden for staffeli-grafik. I 1947 blev der ved jubilæumsudstillingen for første gang udstillet en række autolitografier "Olie", bestående af 10 ark, som viser olieregionens historie. Serien begynder med kompositionen "Fire Worshippers", der skildrer en scene for tilbedelse af den evige ild, og slutter med et havlandskab med en olietanker, der forlader. Andre ark i denne serie er autolitografier "New Fishery", "På borestedet", "Gyngestol", "Fountain chained in a pipe". I 1948 færdiggjorde M. Rahmanzade en serie kaldet "Socialist Baku", også bestående af 10 ark. Det omfattede industrielle og urbane landskaber, såvel som genrekompositioner "Change of Watch", "Day of Watch", "Om opførelsen af ​​et nyt hus". Frugtfulde for kunstneren var ture til havmarkerne - " Oil Rocks ". Maral Rahmanzadeh var den første kunstner, der gik på arbejde på Oil Rocks [1] . Da hun var blandt oliearbejderne og observerede deres daglige arbejde, liv, malede hun de kommercielle landskaber i Det Kaspiske Hav, konstruktionen af ​​overkørsler, olietanke, boretårne, oliehældning. På reportageudstillingen præsenterede hun tegninger og akvareller, der skildrede de mest karakteristiske episoder af de kaspiske oliearbejderes arbejdsliv. Disse værker blev, udover Baku-beboere, også set af arbejderne fra Oil Rocks , det vil sige dem, som de var dedikeret til [2] . Rahmanzade skabte en serie autolitografier kaldet "I vores Kaspiske Hav". Et album fra denne serie blev udgivet i Moskva, bestående af 15 farvelitografier. Litografien "On the High Seas" viser lodrette tårne, ståloverføringer og havets glitrende vidde. I værkerne "Båden på vagt", "De bragte mad", "I stormen" skildrede kunstneren et vanskeligt arbejdsliv, et ejendommeligt liv for oliearbejdere. Disse serier af litografier bragte Rahmanzade stor berømmelse og blev selv dengang udstillet mere end én gang på alle-Union og udenlandske udstillinger.

I 1950 designede Rahmanzade en to-binds samling af Jafar Jabbarlys værker . Hun lavede flere titelark, der skildrede karakterer fra skuespillene "Sevil", "Almas", "Solgun chichekler" ("Faded Flowers") af Jabbarli. Samme år blev M. F. Akhundovs historiske historie "Aldanmysh Kavakib" ("Bedragne stjerner") udgivet med illustrationer af M. Rakhmanzade. Rakhmanzade illustrerede også oversatte udgaver - "Eugene Onegin" af A. S. Pushkin , "A Hero of Our Time" af M. Yu. Lermontov . I slutningen af ​​1950'erne skabte M. Rahmanzade en række farveautolitografier "Baku". Disse ark viser byparker og pladser, panoramaer af offshore oliefelter. Serien "Baku" blev første gang vist i 1959 på en udstilling dedikeret til Tiåret for litteratur og kunst i Aserbajdsjan i Moskva. Samtidig arbejdede Rahmanzade på autolitografier dedikeret til Tjekkoslovakiet , blandt hvilke landskaberne "A Winter Day in Karlovy Vary ", "A Street in the City of Cheb ", "The Central Square of the City of Cheb ", "Richmond Sanatorium". ” og andre skiller sig ud. Litografier af den tjekkoslovakiske serie blev vist i 1961 på den republikanske udstilling "The World Through the Eyes of Azerbaijani Artists", samt i Moskva på en gruppeudstilling dedikeret til Tjekkoslovakiet.

I de efterfølgende år arbejdede M. Rahmanzade i teknikken linocut . Hun dedikerede de første værker lavet i denne teknik til de gigantiske fabrikker i to unge byer - Sumgayit og Rustavi . Hver af de to serier består af seks industrielle og urbane landskaber og to portrætter, der forestiller produktionsledere. I 1960'erne besøgte kunstneren nogle fjerntliggende regioner i Aserbajdsjan . Resultatet af denne rejse var en ny serie af farvede linosnit: "Mit fædreland" og "Azerbajdsjan". I disse serier er flere værker afsat til Nakhichevans natur . Et af disse landskaber skildrer et pløjet land, hvis linjer fører til floden, og ud over floden er der en landsby. I et andet linosnit skildrede kunstneren en ny vej i bjergene: en højspændingsledning og en motorvej på baggrund af smukke klipper. Ud over Nakhichevan -landskaberne omfattede disse serier også landskaber fra landsbyen Khinalyk i det nordlige Aserbajdsjan. I denne afsidesliggende bjerglandsby er der rene klipper rundt omkring, på toppen af ​​bjerget er der huse med flade tag, som om de var bygget oven på hinanden. I Khinalyk studerede kunstneren landsbyboernes liv, tegnede meget, malede med akvareller. I disse linosnit skildrede hun landsbyens landskaber, barske i farver, bjerge dækket af evig sne, stejle klipper, enkle bygninger, beboere i nationaldragter. I 1956 udkom M. S. Ordubadis historiske roman " Sværdet og pennen " i Baku med illustrationer af M. Rahmanzade. I 1963 udførte hun illustrationer til den akademiske publikation "Azerbaijani Tales".

Priser og præmier

Noter

  1. ↑ Beeline - Operatørens officielle hjemmeside: takster, tjenester, SIM-kort - Moskva . moskva.beeline.ru _ Hentet 9. juli 2021. Arkiveret fra originalen 9. juli 2021.
  2. ↑ FRUGE MED OLIESTEN  (utilgængeligt link)

Links