Anvendt musik

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 14. februar 2022; checks kræver 5 redigeringer .

Anvendt musik - musik , der ikke fungerer som en selvforsynende enhed, men udfører nogle utilitaristiske sociale funktioner - akkompagnement af ceremonier og kulter, militærmarcher og sekulære danse, underholdning, terapi mv. Udtrykket "anvendt musik" ( tysk:  angewandte Musik ) står i kontrast til udtrykket "ren musik" ( tysk:  reine Musik ).

Kort beskrivelse

I gamle (herunder folklore ) kulturer blev musik overvejende anvendt i naturen, ledsaget af ritualer , dans, kollektive arbejdshandlinger (for eksempel arbejdssange). I europæisk traditionel kultur udførte musikken anvendte opgaver i kirkekulturen såvel som inden for rammerne af forskellige ceremonier.

Siden det 19. århundrede har underholdningsgenrer domineret den anvendte musik på forskellige niveauer af bykultur ( salonmusik , dansemusik , hit , sigøjnerromantik osv.)

I midten af ​​det 20. århundrede , en mode for den såkaldte. "lyddesign". Det første eftertragtede produkt af denne art var baggrundsmusik : permanent baggrundsmusik til fabrikker/kontorer (med det erklærede mål at øge produktiviteten) og indkøbscentre (med det formål at tiltrække besøgende og øge salget). Musikalsk akkompagnement i industrielle værksteder, venteværelser, supermarkeder og andre institutioner i det 21. århundrede er udvalgt til bestemte, specifikke formål og betragtes som den såkaldte. "lyddesign".


Panoramaet af typer af moderne funktionel/anvendt musik er bredt. Ud over underholdende dansemusik, radiostationsmusik og reklamejingles inkluderer det førnævnte "lyddesign". Funktionel musik omfatter også nogle typer musik i teatret og biografen , der udfører rent illustrative opgaver og ikke bærer et selvstændigt kunstnerisk billede . Især i filmindustrien, på tv, i reklamer bruges produktionsmusik aktivt (som en del af de såkaldte produktionsbiblioteker). Det er værd at nævne genrerne " elevatormusik " eller " loungemusik ", hvor applikationsstedet, musikkens funktioner (hhv. for elevatorer, elevatorer og lounger) allerede er beskrevet i genrens navn.

Funktionel musik

i Tyskland siden 1970'erne. udtrykket "anvendt musik" ( angewandte Musik ) foretrækkes frem for udtrykket " funktionel musik " ( funktionale Musik ) [1] . "Angewandte Musik" og dens pandanus "reine Musik" (ren musik) anses af moderne tyske lærde for at tilhøre den "forældede" æstetik i det 19. århundrede. og på dette grundlag i en "alvorlig" sammenhæng ualmindelig. I 1920'erne og begyndelsen af ​​1930'erne brugte fremtrædende komponister, musikologer og sociologer ( P. Hindemith , H. Eisler , K. Weill , P. Netl, T. Adorno ) ordet "Gebrauchsmusik" i betydningen anvendt musik. verbet gebrauchen "at bruge"), som videnskabsmænd i det XXI århundrede. betragtes også som forældet. Endelig brugte den fremtrædende tyske musikforsker G. Besseler omtrent samme betydning (startende fra 1940'erne) med begrebet "Umgangsmusik" (bogstaveligt talt "hverdagsmusik"), og kontrasterede det med "Darbietungsmusik" (fra darbieten - til nutid, repræsenterer). noget). eller) - musik, der udelukkende er beregnet til at lytte. Diskussioner om autonom og funktionel musik toppede i 1950'erne og 1970'erne. Ifølge en af ​​de autoritative deltagere i disse diskussioner, G.G. Eggebrecht , begrebet autonom musik giver ikke mening i sig selv, men kun i binær opposition ("polarisering") med funktionel musik. Af denne grund erklærer Eggebrecht begge for at være "historiske kategorier" (historische Kategorien) [2] .

Denne udtalelse er gentaget af K. Dahlhaus :

En klar skelnen mellem autonom musik og det modsatte begreb funktionel musik er vanskelig, eftersom mindre "håndgribelige" opgaver kan tilskrives de funktioner, der udføres takket være musikken (såsom akkompagnement til dans eller gudstjeneste); disse omfatter for eksempel musikkens kommunikative, etiske, repræsentative, underholdende og opdragende funktioner... For at være ekstremt skarp kan vi sige, at autonom musik slet ikke eksisterer.

Diskussioner om funktionel og autonom musik - især i forbindelse med diskussionen om det såkaldte musikalske indhold, eller "musikalsk semantik" - stopper ikke den dag i dag. Grænsen mellem funktionel og autonom musik vil tilsyneladende for altid forblive sløret på grund af det faktum, at mange musikværkers "immaterielle" funktionalitet ikke kan etableres (fikses ved et pålideligt eksperiment).

Litteratur

Noter

  1. ↑ Se den seneste (2017) samling af artikler om funktionel musik, redigeret af G. Rötter.
  2. ↑ Eggebrecht HH Was ist funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), S.7. ons Dahlhaus: “Die Bedeutung, die Wörter "autonom" und "funktional" zunächst... in der musikästhetischen Umgangssprache hatten, scheint durchaus unverfänglich zu sein. Man bezeichnet... Musik als "funktionel", wenn sie einen äußeren Vorgang -- eine liturgische Handlung, einen repräsentativen Akt, ein Bankett oder einen Tanz -- begleitet und stützt, dagegen as "autonom", wenn sie für sich steht und um ihrer selbst willen gehört werden soll...” (Dahlhaus C. Was ist autonome Musik, Sp. 618).
  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier