| Syn | |
| Petrovskoe-Alabino | |
|---|---|
| 55°31′55″ N sh. 36°59′42″ Ø e. | |
| Land | |
| Beliggenhed | Moskva-regionen |
| Status | OKN nr. 5010311000 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Petrovskoye ( Knyazhishchevo , Alabino [1] , Knyazishchevo [2] ) er en ruingods fra slutningen af det 18. århundrede , bygget i klassicismens stil . Det tilhører den type "monplaisir"-ejendomme, der dukkede op i den sidste fjerdedel af det 18. århundrede, og dateres tilbage til arkitekturen af parkpavilloner. Beliggende i landsbyen Petrovskoye , Naro-Fominsk-distriktet, Moskva-regionen .
I 1706 blev landsbyen Knyazishchevo givet af Peter I til vicekansler P.P. Shafirov . Før dette var landsbyen en del af arven til Pafnutyevo-Borovsky-klosteret . Shafirov byggede træpalæer i Petrovsky med seks værelser og en trækirke med polykrom farve inde og ude. I stedet for en faldefærdig kirke i 1738 byggede Shafirovs søn en ny træ.
Familien Demidov blev ejere af godset i 1740'erne. Siden 1768 [3] har landsbyen været i besiddelse af Nikita Akinfievich Demidov , den yngste søn af Akinfiy Demidov , og hans tredje kone, Alexandra Evtikhievna, og godset blev bygget til hende [1] [4] . Ifølge arkivdata havde Petrovsky allerede i 1780 en udviklet ejendomsøkonomi. Demidov sendte fugle og fåreuld fra Petrovsky til Moskva, æblekimplanter blev købt til haven, hjorte og amerikanske hjorte blev holdt i indhegningen ved godset [ 3] .
Den næste ejer af godset var søn af Nikita Akinfievich Nikolai Nikitich Demidov , derefter Anatoly Nikolaevich Demidov.
I 1868 [5] købte Prins A. V. Meshchersky godset af godsejeren V. N. Zharkov .
Eksperter foreslår, at forfatteren til projektet var M. F. Kazakov [6] . Efternavnet "Kazakov" blev læst af Igor Grabar (som faktisk "opdagede" monumentet i 1910, i færd med at arbejde på "Historien om russisk arkitektur") på bunden af grundstenen [7] fundet i kælderen under reparation af paladset. Det markerede også året, hvor byggeriet begyndte - 1776 [8] [9] og navnet på hustruen til kunden og ejeren af godset "Alexandra Evtikhievna, samboer med statsråden og St. Stanislav Nikita Akinfievich Demidov. Grabar fotograferede stenen, billedet er opbevaret i Arkitektakademiets Museum [10] [11] .
Kazakovs forfatterskab blev bestridt af en række eksperter, da ensemblet med en centrisk sammensætning er ukarakteristisk for hans arbejde. Grabar mente, at paladsprojektet var udviklet af Bazhenov, som efter hans mening var godt bekendt med ejeren af godset [12] . Grabar henledte opmærksomheden på behandlingen af husets facade med en romersk-dorisk søjlegang med flankerende pyloner i Bazhenov-projektet i sit eget hus (først udgivet af Grabar i bogen "Ukendte og påståede bygninger af V. I. Bazhenov"). Han sammenlignede også de kompositoriske løsninger på herregården i Petrovsky og pavillonerne på Mikhailovsky-slottet , skabt af Bazhenov i 1792, og på grundlag af deres lighed tilskrev han forfatterskabet til Bazhenov [13] . Et andet af argumenterne for det faktum, at projektet blev udviklet af Bazhenov, overvejede Grabar det faktum, at Kazakov i de officielle papirer, han indsendte "til høje myndigheder", aldrig navngav huset i Petrovsky blandt sine værker [14] . Som konklusion udtalte Grabar: "... Alabino har absolut intet tilfælles med alle Kazakovs værker kendt for os" [15] . Grabars synspunkt blev delt af N. Ya. Tikhomirov, som mente, at ligheden i behandlingen af facaderne på hovedhuset i Petrovsky og i projektet med Bazhenovs eget hus ikke kan være en ren tilfældighed [13] .
I sine former ligner hovedhuset Taitskaya Demidov-ejendommen nær St. Petersborg (nu Gatchina-distriktet ), som blev designet af Ivan Starov [16] . I det illustrerede videnskabelige katalog "Arkitektoniske monumenter i Moskva-regionen" er Kazakov navngivet som skaberen af ejendomskomplekset efter at have legemliggjort "Starovs plan" [17] . Podyapolskayas antagelser dukkede op efter afhandlingen af I. E. Putyatin (1996), som tilskrev forfatterskabet til I. Starov.
Forfatterskabet af M. F. Kazakov blev bekræftet i 1996 af T. N. Samokhina, som studerede Demidovs personlige midler i den russiske statslige antimonopoltjeneste , inklusive korrespondance fra N. A. Demidov indeholdende rapporter og instruktioner om husstanden. At dømme efter regnskabsbøgerne kom M. Kazakov i 1780 til godset under opførelse mindst fem gange, og i oktober bragte han sin elev R. Kazakov til Petrovsky [18] . Det er kendt, at M. Kazakov også byggede et handelskontor i Tver for N. A. Demidov [19] .
I 1920'erne blev godset undersøgt af medlemmer af Society for the Study of the Russian Estate . Yu. A. Bakhrushin fandt en "tegning af Peterskirken" med Kazakovs underskrift fra en lokal præst. S. A. Toropov , ved hjælp af de papirer, der opbevares i kirken, registrerede datoen for indvielsen af templet - 1785. Ifølge hans egen rapport blev Bibelen opbevaret i kirken - med en bidragsoptegnelse over Metropolitan Platon , som indviede kirken i september 1785 [20] [21] . Dokumenterne gik efterfølgende tabt. Toropov lagde grundlaget for indsamlingen af historiske materialer relateret til ejendommen, dette, med hans ord, "et smukt og enestående monument", som kan sammenlignes med andre ejendomskomplekser nær Moskva med dets stramhed, afbalancerede former, elegante enkelhed, beskrev indretning af godshuset og kirken [20] . Toropovs arbejde er også værdifuldt, fordi takket være det blev oplysninger om det indre af bygningerne, som efterfølgende blev ødelagt, bevaret [11] .
Analysen af ejendomskompleksets arkitektur blev udført af den første formand for OIRU V. Zgura ("Music of Architecture", 1928), som sammenlignede ensemblet i Petrovsky med "en polyfon klassisk fuga" [22] .
I sovjettiden faldt Meshchersky-villaen, der oprindeligt blev overgivet til et hospital, i fuldstændig forfald. Fra 2017 er det i ruiner. En efterkommer af de sidste ejere, Evgeny Meshchersky, udgiver af brochurer om okkulte og esoteriske emner, i 1990'erne. indtog et tomt udhus, forsøgte at skabe en museumsudstilling [23] .
Mursten, pudset og dekoreret med hvide sten, det to-etagers hovedhus blev bygget i 1776-1786. Huset er kvadratisk i plan, afskåret i hjørnerne, med runde haller placeret i midten (den ene over den anden på første og anden sal). Bygningen er placeret i midten af pladsen i forhaven, i skæringspunktet mellem parkgyden og landsbygaden, dens hovedudgang er orienteret mod aksen mod kirken. Kun adgangsvejen, der er rettet på skrå mod kirken og uden om klokketårnet, falder ud af ejendomskompleksets rektangulære layout [19] .
Hver af husets fire facader er dekoreret med en stor hvid stendorisk orden (eller romersk-dorisk) [24] [25] . Sektionernes glatte facader havde hver en portiko med to joniske søjler med balkon . Hele bygningen var omgivet af en dorisk gesims med triglyffer . Den hvide stens udsmykning så især imponerende ud, før bygningens murstensvægge blev pudset [26] .
Placeret på semi-kælderen blev bygningen fuldført af en let tromme med en kuppel . I "Arkitekturens monumenter" hedder det, at kuplen blev kronet med en statue af Katarina II [27] [24] , S. A. Toropov talte om statuen af Apollo [20] . Indgangen var dekoreret med figurer af løver og sfinkser "med smukke kvindeansigter" (Toropov), støbejern på Demidov-fabrikkerne [24] .
Indretningen af begge etager er næsten identisk. De store vinduer på 1. sal hører egentlig til et mindre rum, mens gulvet i den kuppelformede sal på 2. sal er i niveau med den øverste tredjedel af den store orden [28] . På første sal i periferien af salen var der ceremonielle lokaler, på anden, omkring en mere elegant udsmykket sal, var der beboelse [29] . Toropov var især kendetegnet ved høje ovne foret med fliser, der efter hans mening minder om ovne fra Kuskovo- ejendommen . Generelt går bygningens layout tilbage til parkpavilloner, ligheden med hvilken blev understreget af accentueringen af bygningens diagonale akser med hjørneskabe. Deres velproportionerede proportioner tilføjede hygge til rummene med den generelle monumentalitet [20] .
Det vides ikke, om huset har fungeret som fast bolig for ejerne, eller der er brugt udhuse hertil. Indretningen af værelser i paladset, bygget i billedet af parkpavilloner, opfylder ikke de sædvanlige krav til beboelse for den tid [30] .
Ifølge opslagsbogen "Architectural Monuments of the Moscow Region" (1975) begyndte hovedbygningen at falde i forfald allerede i slutningen af det 19. århundrede [24] , Toropov skylden den dårlige bevarelse af paladset på dets sidste ejere, Mesjcherskyerne. I 1924 bemærkede han, at der ikke var noget tilbage af trækonstruktionerne: lofter, gulve såvel som rammer, døre og "ødelæggelsen fortsætter." Ovne blev også demonteret [20] . I 1930'erne kollapsede paladsets kuppel og trægulve [24] . I 1941, i begyndelsen af krigen , blev paladset beskadiget af en eksplosion [4] .
Ejendommens hovedhus fik status som et monument af republikansk betydning i 1960 (dekret fra Ministerrådet for RSFSR nr. 1327 af 30. august 1960), indtil 1960 blev det ikke restaureret. Fra 1975 lå huset allerede i ruiner [24] . I begyndelsen af det 21. århundrede var der kun ydervæggene med fragmenter af gips og søjler tilbage fra bygningen.
Huset er beliggende i centrum af en firkantet forhave, i hvis hjørner der er fire boligudhuse . De to-etagers udhuse blev bygget samtidig med paladset. Deres hjørner, der vender mod ejendommens hovedbygning, er afrundede, crepe og behandlet med rustikation . Bygningerne er dekoreret med flade vinduesnicher, sandriks , deres bagfacader i den midterste del er også rustikke. Kontrasten mellem udhusbygningernes "beherskede" udformning og hovedbygningens indretning, deres beskedne volumener - alt skabte indtrykket af hovedbygningens "majestæt" [31] . Tidligere var udhusene forenet af et støbejernshegn, der afgrænsede gården, med porte på hver af dens fire sider [32] . Den indvendige indretning af udhusene blev ændret, men i modsætning til paladset blev deres bygninger bedre bevaret.
Fra den nordøstlige og sydøstlige side er herregårdsgården omgivet af en park, der går ned til Desna , hvor der blev bygget en trædæmning, som kunstigt hæver vandstanden i floden. Fra sydvest var indgangen til gården dekoreret med to obelisker (pyramider på stensokler), som også overlevede, men mistede deres toppe [33] .
En del af parken (mindre) beholdt et regulært layout (steg op til den almindelige have fra Petrine-æraen). I slutningen af 1990'erne var den allerede blevet kraftigt fældet og bevokset med unge træer. Den anden del, som dukkede op på Demidovs tid, var en landskabspark , som blev meget vild i slutningen af det 20. århundrede, så det er svært at skelne retningerne af dens gyder [4] .
Mod nordøst, mod Desna, førte en gyde gennem parken, dekoreret med marmor- og jernskulpturer (støbt på Demidov-fabrikkerne) arrangeret i to rækker [4] [27] . For enden af hovedgaden på en bakke stod en kæmpe statue af Apollo . "Hans slanke torso lavet af sort-grønt kobber blev meget smukt sat ud af de snehvide liljer, der omgav den græske guds piedestal i et blomsterbed," [34] husker Ekaterina Meshcherskaya.
Hovedindgangen til ejendommen fra siden af Borovskaya hovedvejen, passerede mellem templet og klokketårnet [11] . På den nordvestlige side, hvor hovedhusets hovedtrappe med to flyvninger med støbejernsløver og sfinxer gik ud, var der hovedindgangen til gården. På samme linje lå kirken Peter Metropolitan (1785-1786) med Nikita Demidovs grav (krypten er ikke blevet bevaret), samt hovedgaden i landsbyen Petrovskoye. Nikita Demidov var den første, der testamenterede sig selv til at blive begravet ikke i Tula , hvor alle medlemmer af familien før det blev begravet, men i Petrovsky [35] .
Kirken blev bygget efter Kazakovs design i 1778-1784 i samme stil som hele komplekset af bygninger, den kombinerer funktionerne i to bygninger - hovedbygningen på Petrovsky-ejendommen og kirken i Rai-Semenovskoye- ejendommen . Alle arkitektoniske detaljer og teknikker blev koordineret med godsets hovedbygning [36] .
Den chetverik af kirken er dobbelt-højde, rektangulære volumener af alteret og vestibulen er knyttet til det , som har en fælles gesims . I midten af bygningen var der en høj rotunde (i den øverste del - en let tromme), kronet med en kuppel. Rotunden blev forbundet med ydervæggene ved hjælp af hvælvinger og buer placeret langs bygningens hovedakser. Diagonalt blev det skåret med gange. Den rige indretning af det nederste lag blev erstattet af strenge glatte overflader på den øverste. Kirkens vægge var ikke malede. Bygningens ydre har noget til fælles med dens udsmykning med den forreste gårds struktur, men i stedet for søjler blev der brugt riflede pilastre under den doriske entablatur . Rotunden blev ødelagt i 1930'erne [37] [36] . På Demidov-planten i Nizhny Tagil blev der lavet en kuppel af kobber, et jernkors, en klokke, lysestager, lamper og en lysekrone til kirken. I december 1780 sendte Demidov tegninger til færdiggørelsen af klokketårnet og fonten til kirken (der blev bestilt tre fonte, en af dem "til den nybyggede kirke i min Petrovsky") [21] .
Ikonostasen , løst i to farver - hvid og guld, mindede Toropov med sine detaljer om ikonostasen fra Philip the Metropolitan-kirken , også bygget af Kazakov. Adskilt af pyloner var ikke det hele synligt, hvilket øgede indtrykket af volumen og ikke rodede op i interiøret. Ikonostasens maleriske paneler med "hvid glathed og gyldne detaljer" var "upåklagelig" [36] .
Den genopbyggede bygning af templet er forladt, indhegnet og generelt i en beklagelig tilstand. Overfor den, på den anden side af gaden, er der en fungerende varm forbønskirke , bygget i 1858 [24] med et fritstående klokketårn. Klokketårnet, der blev grundlagt i juli 1780 [21] , blev opført i henhold til Kazakovs projekt samtidig med opførelsen af kirken og komplekset af herregårdsbygninger. At dømme efter materialerne i arkivet for 1780-1781 fandt den aktive fase af opførelsen af kirken og klokketårnet sted i denne periode, mens hovedarbejdet med godsets bygninger tilsyneladende blev afsluttet [3] .
Datteren af A.V. Meshchersky, Catherine , besatte efter oktoberrevolutionen en af ejendommens udhuse sammen med sin mor, hvorfra de efterfølgende blev smidt ud. Livet i Petrovsky er beskrevet i detaljer i hendes erindringer:
Hele godset lå på en bakke, hvorfor parken på 27 hektar altid var gennemboret af solen. Parken var opdelt af en stor hovedgade prydet med statuer taget fra Firenze og Rom. <...> Blå majolika komfurer toppet med de samme blå majolica vaser dekorerede værelserne i Petrovsky Palace. En af ovnene var så stor, at der sagtens kunne passe et dansepar i den. Et langt tykt spyd strakte sig langs hele ovnen , hvorpå kadaverne af vildsvin og elge hang på hovedet [34] engang blev ristet .
Handlingen i en af delene af E. A. Meshcherskayas erindringer ("Sjeherazades slutning") foregår omkring det "hemmelige rum" i godsets fløj.
| Genstand for kulturarv i Rusland af føderal betydning reg. nr. 501421302380006 ( EGROKN ) Varenr. 5010311000 (Wikigid DB) |