Persimfans

persimfans

Persimfans plakat, 1932
grundlæggende oplysninger
Genre akademisk musik
flere år 1922-1932
Land  USSR
Sted for skabelse Moskva
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Persimfans (forkortelse for First Symphony Ensemble , også First Symphony Ensemble of Moscow City Council ) er et orkester , der eksisterede i Moskva fra 1922 til 1932. Persimfans er det første symfoniorkester uden dirigent i den akademiske musiks historie [1] . Fraværet af en dirigent i den blev til dels opvejet af akkompagnatørstillingen.placeret på en hævet platform ud mod orkestret. Ved tilrettelæggelsen af ​​udøvende aktiviteter brugte han kammerensemblemetoder til øvearbejde (først i grupper og derefter med hele orkestret). Den første opførelse af ensemblet fandt sted den 13. februar 1922, orkestret fortsatte sin aktivitet i mere end ti år. Efter hans eksempel blev andre orkestre organiseret både i USSR og i udlandet.

Historie

Oprettelse

Oprettet på initiativ af violinisten Lev Tseitlin under indflydelse af den bolsjevikiske idé om "kollektivt arbejde", blev Persimfans det første højklassehold, der formåede at bringe en symfonisk forestilling til live, kun baseret på det kreative initiativ fra hver af musikerne. Selve ideen om at organisere et symfoniorkester uden en dirigent kom til Zeitlin allerede før Oktoberrevolutionen [2] . I 1920 opløste dirigenten S. A. Koussevitsky , der ledede symfoniorkestret i Petrograd , denne gruppe, som Zeitlin arbejdede i på det tidspunkt [3] . Herefter flyttede han og en betydelig del af hans kolleger i orkestret til Moskva for at arbejde på Bolshoi Theatre [4] . I 1921, med afslutningen af ​​borgerkrigen og indførelsen af ​​den nye økonomiske politik , begyndte musiklivet i landet at forbedres og genoplives, et privat initiativ dukkede op inden for musikkunst [5] . Mange af de bedste musikere i Moskva (mest fra Bolshoi-teatret) reagerede på Zeitlins opfordring til at skabe et orkester, der ville arbejde uden en dirigent på helt nye principper, uden den overdrevne lederrolle. I flere år havde orkestret ikke en etableret juridisk status, før det blev taget under Moskvas byråds jurisdiktion [6] .

Koncertaktivitet og tilrettelæggelse af arbejdet

Rygter om de første øvelser af ensemblet spredte sig allerede før den første opførelse af Persimfans og blev diskuteret blandt de musikalske kredse. Den første koncert fandt sted den 13. februar 1922 i Søjlesalen . Programmet for koncerten var sammensat af musikværker af Ludwig van Beethoven : Tredje symfoni , violinkoncert (solist Zeitlin) og Egmont -ouverture [7] [ 8] . Der gik rygter om, at forestillingen var en form for trick, en fup, utroligt mange prøver og deres varighed, samt en skjult dirigent, der angiveligt giver hemmelige tegn til musikerne [9] . Koncerten blev generelt godt modtaget af offentligheden, efter dens afslutning blev der afholdt et stævne, hvor den blev diskuteret, og den blev gentaget en uge senere i den store sal i Moskva-konservatoriet [8] . Ifølge Arnold Zucker, med sådan en optræden, "lyttede alle til alle og alle, alle lyttede til alle" [5] . Den første koncert blev overværet af et usædvanligt stort antal dirigenter: "De siger, at der dengang var alle de dirigenter, der fandtes i naturen inden for en radius af mindst 500 miles" [9] . Disse koncerter vakte respons i pressen, en række kritiske bemærkninger og positive vurderinger. Så i avisen " Life of Art " dukkede en artikel op med den karakteristiske titel "Den hovedløse rytter", som forudsagde, at det excentriske foretagende ikke ville udvikle sig, "fordi der ikke er noget at sejre med" [10] . L. L. Sabaneev udtrykte det synspunkt, at denne forestilling er "en vidunderlig koncert i ordets fulde betydning", og bemærkede følgende:

Så "ikke-dirigenten" trak orkestret op, gjorde det klart, at i orkestret, som i ensemblet generelt, er der ingen mindre partier, at alle er vigtige. Dette tror jeg er den enorme kunstneriske betydning af denne forestilling [11] .

Efter to uropførelser optrådte orkestret ikke i omkring fire måneder, hvilket gjorde det muligt for S. P. Poniatovsky, en forsker i orkestrets historie, at kalde denne periode for ensemblets første krise [12] . Men i juni 1922 var kreative forskelle overvundet, og den 19. i denne måned fandt ensemblets tredje koncert sted, hvis program bestod af værker af P. I. Tchaikovsky . I løbet af den næste måned gav Persimfans yderligere fem koncerter, og den 4. september blev sæsonen 1922-1923 åbnet [13] . I slutningen af ​​1922 gav orkestret, hovedsageligt af administrative årsager, adskillige koncerter under ledning af dirigenterne M. M. Ippolitov-Ivanov , F. M. Blumenfeld , E. A. Cooper og A. K. Glazunov , men denne praksis fik ikke yderligere udbredelse, og indtil dets opløsning, orkestret. fortsatte med at optræde uden dirigent [14] . I midten af ​​juni 1923, da sæsonen var slut, havde bandet givet i alt 80 koncerter, en betragtelig sum af optrædener, og ifølge pressens rapporter var orkestrets musikalske kvalitet steget [14] .

De første par år arbejdede orkestret takket være medlemmernes store entusiasme. Øvelserne foregik i fritiden fra hovedarbejdet: tidligt om morgenen, ved frokosttid og lignende. Persimfances koncerter fandt sted i mandags, for denne dag var en teaterferie, og mange musikere, der konstant var involveret i teatret, kunne deltage i Persimfances koncerter. Koncerter blev givet både i konservatoriets sal og på cafeer, biografer, fabrikker og fabrikker, arbejderklubber, åbne arealer i parker, kulturhuse og andre institutioner [1] [15] .

Orkestrets tre års aktivitet var præget af opførelsen af ​​Beethovens komplekse " Niende symfoni ", succesen var fuldendt, og publikum havde ikke engang lyst til at gå i lang tid. Også 1925 blev markeret for orkestret ved oprettelsen af ​​et tilskud fra Council of People's Commissars of the USSR, som forsikrede ensemblet mod forskellige ulykker og intriger i administrationen af ​​de teatre, hvor orkestermedlemmerne arbejdede [16] .

I sæsonen 1925-1926 blev abonnementsbetalingssystemet for koncerter med succes indført, og selve sæsonen, hvor der blev lavet 30 optrædener, sluttede med orkestrets 150 års jubilæumskoncert [16] . Den franske komponist Darius Milhaud , der besøgte USSR på turné i foråret 1926, mindede i sine erindringer om, at han var meget interesseret i Persimfans-orkestret, der spillede uden dirigent, hvis musikere samledes til øvelser i grupper og frit kunne udtrykke deres meninger. og kritik. Under opførelsen af ​​et musikstykke gav akkompagnatøren af ​​de første violiner umærkeligt et tegn til begyndelsen. Ifølge Milhaud var dette forsøg en komplet succes, men det var kun et eksperiment baseret på en politisk idé: ”En dirigent ville uden tvivl opnå de samme resultater og formodentlig meget hurtigere. Denne demonstration af kollektiv disciplin var imidlertid begrænset til Persimfans” [17] .

Ved prøverne med Persimfans blev der brugt metoder, der blev brugt ved prøver af kammerensembler , beslutninger om fortolkning blev truffet i fællesskab [18] . Alle Persimfans koncerter blev udsendt i radioen med kommentarer fra medlemmer af det kunstneriske råd. Ensemblet bestod af 90 instrumentalister, solister, både Moskva og ikke-Moskva, deltog i de fleste af koncerterne. Blandt de solister, der optrådte sammen med holdet, var de største udenlandske og sovjetiske kunstnere: J. Szigeti , S. S. Prokofiev , K. Zekki , V. S. Horowitz , A. B. Goldenweiser , K. N. Igumnov , I. S. Kozlovsky , G. G. V. Neigauz , M. Sofronitsky , M. B. Polyakin , A. V. Nezhdanova , N. A. Obukhova , V. V. Barsova og andre [1] [1] 15] .

Ledelsen af ​​Persimfans varetages af bestyrelsen, valgt på generalforsamlingen blandt de mest autoritative musikere. Bestyrelsen bestod af det kunstneriske råd, valgt blandt medlemmerne af kollektivet, den administrative kommission og den finansielle og økonomiske kommission. Fra begyndelsen til slutningen af ​​orkestrets virke var Zeitlin den faste formand for bestyrelsen [19] . Programmet og repertoiret i en lang periode blev valgt af det kunstneriske råd, som ud over Zeitlin omfattede V. M. Blazhevich , K. G. Mostras , A. S. Zukker og A. I. Yampolsky . Inden et værk kunne optræde i orkestrets repertoire, blev det givet til gennemsyn til et eller to medlemmer af det kunstneriske råd, som efter at have studeret og sat sig ind gav deres mening. Inden forestillingen samledes og skitserede medlemmerne af Det Kunstneriske Råd en plan for arbejdet med værket, som i virkeligheden var en slags fortolkning af stykket, udviklingen af ​​dets forestillingskoncept [20] [21] .

Oprindeligt var ensemblets repertoire primært repræsenteret af værker af indenlandsk klassisk og udenlandsk musik, men efter et par år begyndte værker af nutidige komponister at indtage en væsentlig del af programmet [22] . I 1927 skabte komponisten I. M. Schillinger den symfoniske rapsodie "Oktober", bygget på temaerne for revolutionære sange for et tredobbelt orkester. Dette værk blev med succes udført af Persimfans til ære for jubilæumsfejringerne dedikeret til tiårsdagen for oktoberrevolutionen [23] .

Orkesterets særlige forhold førte til en meget ejendommelig siddearrangement på scenen: Da det var nødvendigt, at så mange medvirkende som muligt kunne se hinanden bedst muligt, måtte den klassiske siddearrangement opgives [24] . Ved optræden blev violinister placeret i en halvcirkel på prosceniet, mens de fleste af dem var med ryggen til publikum. Messingblæserne var placeret i midten, mens bagsiden var optaget af kontrabassister og en trommegruppe. For at forstærke strengeinstrumenternes klang, blev siddearrangementet forbedret ved hjælp af specielle standere i forskellige højder, som i denne form danner en slags lille amfiteater [24] .

Blandt medlemmerne af Persimfans var datidens største musikere - solister fra Bolshoi Theatre Orchestra , professorer og studerende fra Moskvas konservatorium . Orkesterets præstation var kendetegnet ved stor virtuositet, lysstyrke og udtryksfuldhed af lyd.

I sæsonen 1926-1927 blev der organiseret to abonnementscyklusser på hver 15 koncerter, i disse år blev der opført mange Moskva-uropførelser af værker af nutidige komponister, blandt dem D. D. Shostakovich , A. F. Pashchenko , I. M. Schillenger , A. F. Guedicke , M. Gliere , R. Duke , Alfredo Casella og andre. Hundredårsdagen for Beethovens død var præget af en cyklus af opførelser af alle hans symfonier og en række af hans andre værker [16] .

Dette orkester blev rost af Sergei Prokofiev , som opførte sin tredje klaverkoncert med ham i 1927 under hans triumferende turné i USSR, organiseret af direktoratet for Persimfans [21] . Så efter øvelsen, i sin dagbog, bemærkede han, at det bestemt tog orkestret uden en dirigent mere tid, end hvis han havde, men på den anden side, efter hans mening, Persimfans orkesterspillere: "de er samvittighedsfulde og tonerne leg for sig selv, ærligt talt, nuancer bliver også observeret nøjagtigt, passager bliver ikke undervist, og hvis det er svært, kigger de igennem derhjemme” [25] . Senere optog han, at orkestrets modstandere hævder, at uden en dirigent kan de ikke spille jævnt, de kan ikke korrekt tage en enkelt akkord sammen: "Slip det; på den anden side spiller hver orkestermusiker ærligt alle tonerne, og derfor lyder alt, og alt kommer ud præcis, som komponisten ønskede det” [26] . Med hensyn til opførelsen den 24. januar i denne koncert af en symfonisk suite baseret på musik fra balletten " Fortællingen om narren, der overlistede syv gøglere ", skrev Prokofiev i sin dagbog: "Persimfans spiller fremragende, meget tydeligt, klart, med udtryk, med entusiasme" [27] , og efter klaverkoncerten, han spillede, bemærkede han: "Ved slutningen af ​​koncerten brøler salen. Selvfølgelig har jeg ikke haft sådan succes nogen steder. Jeg går ud uden ende. Til et ekstranummer spiller jeg først en gavotte fra den klassiske , derefter en toccata [28] . Begge stykker kommer godt ud” [29] .

Samme år, for første gang i landet, i forbindelse med femårsdagen for dets aktivitet, blev orkestret tildelt ærestitlen "Honored Collective of the USSR" [30] . På årsdagen for 10 års jubilæet giver ensemblet en koncert kaldet "The Festival of Orchestral Labor", hvor det optræder med en øget sammensætning af 150 musikere. I slutningen af ​​1920'erne var der uenigheder i holdet, og i 1932 blev det opløst [15] . Ifølge en anden version fandt gruppens sidste koncert sted den 12. december 1933 [31] .

Betydning og vurderinger

Persimfans spillede en vigtig rolle i Moskvas kulturelle liv i 1920'erne, påvirkede udviklingen af ​​sceneskolen og dannelsen af ​​senere symfoni-ensembler ( Grand Symphony Orchestra of All-Union Radio i 1930 og USSR State Orchestra i 1936) . Orkestret opnåede berømmelse ikke kun i USSR, men også i udlandet, hvorfra forslag gentagne gange blev modtaget med invitationer til at gennemføre turnéer, som dog ikke kunne gennemføres [32] .

Mange fremragende musikere gav positive tilbagemeldinger om orkestret, blandt dem Otto Klemperer , Milhaud, Prokofiev, Egon Petri , N. Ya. Myaskovsky, Carlo Cecchi , M. Ippolitov-Ivanov, Boris Asafiev og andre. Som L. Belozerskaya nævner , hvor de talte om Bulgakovs musiksmag , gik de flere gange for at lytte til Persimfans [33] . I hans historie " Diaboliaden " er der en karakter ved navn Henrietta Potapovna Persimfans [34] . Samtidig har ordet Persimfans også fået en negativ, ironisk betydning på russisk som symbol på anarki, inkonsekvens [35] [36] . Ilf og Petrov ejer essayet "Real Persimfans" (1929) fra den satiriske samling "Theater on the Street", som sammenligner gadens "orkester" repræsenteret af en violinist-fløjtenist og akademiske Persimfans. Efter medforfatternes ironiske mening har "street persimfance" en række "fordele" i forhold til den klassiske sammensætning af orkestret:

1. Mobil (en rigtig persimfans foretrækker at sidde ude i konservatoriets store sal).

2. Symfonisk (værker uden deltagelse af eminente gæstekunstnere).

3. Uden en dirigent (i en rigtig persimfance, siger de, er professor Zeitlin nej, nej, men han vil vifte med buen og strengt se på musikerne og erstatte dirigenten efter bedste evne) [37] .

De ugentlige koncerter af Persimfans i den store sal i Moskva-konservatoriet var en stor succes, desuden optrådte orkestret ofte på fabrikker, fabrikker og andre institutioner. Gruppens repertoire blev udvalgt meget omhyggeligt og var meget omfattende. Ifølge den amerikanske historiker af russisk kultur Richard Stites var Persimfans en gruppe af høj klasse, som omfattede nogle af de bedste orkesterinstrumentalister fra den russiske musikskole i det tidlige 20. århundrede. I sin undersøgelse Utopia in Miniature: An Orchestra Without a Conductor bemærkede Stites, at selve eksistensen af ​​et sådant orkester var karakteristisk for den sovjetiske virkelighed i 1920'erne og er et "socialistisk samfund i miniature", et utopisk eksempel på tro på idealerne af revolutionen: "ufremmedgjort arbejde, lighed, antiautoritarisme og hans død i 1932 var en demonstration af disse idealers skæbne under Stalin" [38] . Samme forfatter understregede betydningen af ​​ensemblet:

Som mange praktiserede utopier i 1920'erne var det en ø i et miljø med uundgåelig ulighed, et laboratorium for kommunismen, et fyrtårn for tidlig idealisme, en inspiration for fremtiden og et klart eksempel på, hvordan ligestillingsmekanismer virkelig kan fungere, når de gives mulighed. Det musikalske akkompagnement af dette eksperiment var innovativt og dynamisk. Selvom Persimfans og hans imitatorer skabte et socialt egalitært eksperiment snarere end en musikologisk innovation, bidrog den ekstraordinære atmosfære af musicaliseringen af ​​revolutionen og revolutioneringen af ​​musikken til den oprindelige idé [38] .

I lighed med Persimfans dukkede orkestre uden dirigenter også op i Leningrad (Petrosimfans), Kiev ( Kievsimfans eller Vtorsimfans) [ 39] [40] , Voronezh , Kharkov , Odessa , Baku og endda i udlandet - i Leipzig , Würzburg , Genève og New York (Amsimfans) [21] . Som Richard Stites påpeger, var der allerede i 1928 11 sådanne "kollektive orkestre" i USSR: to hver i Moskva og Leningrad, en hver i Kiev, Kharkov, Odessa, Yekaterinoslav , Voronezh, Tiflis og Baku [41] . I efteråret 1923 blev studenterorkestret for ungdomsklasserne på Moskvas konservatorium  , Persimfansik , oprettet, som eksisterede i to akademiske år [42] . Ikke desto mindre retfærdiggjorde ideen om et orkester uden en dirigent sig selv; både Persimfans selv og andre orkestre efter ham viste sig at være kortvarige [1] [43] .

I Rusland blev Persimfans-projektet i 2009 genfødt under vejledning af komponisten og multiinstrumentalisten Pyotr Aidu [44] , barnebarnet af violinisten Mikhail Kurdyumov, som igen var elev af Zeitlin [45] . Modern Persimfans har ikke en permanent komposition og permanent arbejde - orkestret opfører kun musik til specifikke projekter [45] .

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Yampolsky I. M. Persimfans // Okunev - Simovich. - M .  : Sovjetisk encyklopædi: sovjetisk komponist, 1978. - (Encyclopedias. Dictionaries. Opslagsbøger: Musical encyclopedia  : [i 6 bind]  / chefredaktør Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 4).
  2. ↑ Zucker, 1927 , s. femten.
  3. ↑ I Koussevitzky-orkestret, baseret på principperne om autonomi, var Zeitlin akkompagnatør og var medlem af Kommissærkomitéen.
  4. ↑ Zucker, 1927 , s. otte.
  5. ↑ 1 2 Zucker, 1927 , s. 9.
  6. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 5.
  7. ↑ Zucker, 1927 , s. 12.
  8. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , s. femten.
  9. ↑ 1 2 Zucker, 1927 , s. 13.
  10. ↑ Zucker, 1927 , s. 28.
  11. ↑ Zucker, 1927 , s. 23.
  12. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 16.
  13. ↑ Poniatowski, 2003 , s. atten.
  14. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , s. 19.
  15. ↑ 1 2 3 Findes der et orkester uden dirigent? . www.culture.ru Hentet 11. august 2019. Arkiveret fra originalen 11. august 2019.
  16. ↑ 1 2 3 Poniatowski, 2003 , s. 28.
  17. ↑ Milhaud, Darius. Mit lykkelige liv. - M .: Komponist, 1998. - S. 200. - ISBN 5-85285-196-5 .
  18. ↑ Betydningen af ​​ensemblets principper for øvelser og optræden blev afspejlet i orkestrets navn.
  19. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 42.
  20. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 46.
  21. ↑ 1 2 3 Akopyan L. O. Persimfans // Musik fra det XX århundrede. Encyklopædisk ordbog. - M. : Praksis, 2010. - 856 s. - ISBN 978-5-89816-092-0 .
  22. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 45.
  23. ↑ 1917/2017. Ære til oktober gennem urbane lydeksperimenter . stravinsky.online. Hentet 4. maj 2020. Arkiveret fra originalen 26. februar 2020.
  24. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , s. 43.
  25. ↑ Prokofiev, 2002 , 1927. 21. januar, s. 24.
  26. ↑ Prokofiev, 2002 , 1927. 22. januar, s. 27.
  27. ↑ Prokofiev, 2002 , 1927. 24. januar, s. 37.
  28. ↑ Toccata for klaver i d-mol , op. elleve.
  29. ↑ Prokofiev, 2002 , 1927. 24. januar, s. 38.
  30. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 29.
  31. ↑ Poniatowski, 2003 , s. fire.
  32. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 31.
  33. ↑ [www.belousenko.com/books/memoirs/belozerskaya_bulgakova_memoirs.htm Åh skat af minder!] Arkiveret 2. juli 2018 på Wayback Machine .
  34. ↑ Side: Diaboliad (M. Bulgakov, 1925).djvu/29 - Wikisource . en.wikisource.org. Hentet: 14. august 2019.
  35. ↑ Ovsyannikov V. Z. Explanatory Dictionary of Modern General Literary Phraseology . - M . : OGIZ. Ung Garde, 1933. - 358 s.
  36. ↑ Hvordan NEP blev brudt. Udskrifter af plenum for centralkomiteen for Bolsjevikkernes kommunistiske parti i hele union i 1928-1929. I 5 bind / V. P. Danilov, O. V. Khlevnyuk. - M. : MFD, 2000. - V. 5. Plenum for centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti 10-17 november 1929 - S. 383. - 703 s. — ISBN 5-85646-072-3 .
  37. ↑ Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Usædvanlige historier fra livet i byen Kolokolamsk / comp., kommentarer og tilføjelser af M. Dolinsky. - M . : Bogkammer, 1989. - S. 232-236. — ISBN 5-7000-0125-X .
  38. ↑ 1 2 Richard Stites. Utopia i miniature: et orkester uden dirigent . syg.ma. Hentet 4. maj 2020. Arkiveret fra originalen 22. juni 2021.
  39. ↑ Varede mere end tre år - mere end alle de andre tilhængere af Persimfans.
  40. ↑ Kievsymfans // Ukrainian Musical Encyclopedia / Redkol. G. Skripnik (hoved) og ind. - Kiev: Institut for Mystiske Studier, Folkloristik og Etnologi ved Ukraines Nationale Videnskabsakademi, 2008. - V. 2. E-K. - S. 372. - 664 s.
  41. ↑ Stites Richard. Revolutionære drømme. Utopisk vision og eksperimentelt liv i den russiske revolution. — New York; Oxford: Oxford Univ. Presse, 1989. - S. 138.
  42. ↑ Poniatowski, 2003 , s. 95.
  43. ↑ Racer E. Ya. Dirigent // Musical Encyclopedia (redigeret af Yu. V. Keldysh). - M . : Soviet Encyclopedia, 1975. - T. 2 . - S. 255 .
  44. ↑ Hvad er Persimfans? Arkiveret 8. april 2009 på Wayback Machine // Kulturnyheder. Tv-kanalen "Kultur", 28. januar 2009
  45. ↑ 1 2 Deutsche Welle (www.dw.com). Musikere fra Rusland og Tyskland spillede sammen uden dirigent | dw | 15/12/2017 . DW.COM. Hentet 11. august 2019. Arkiveret fra originalen 11. august 2019.

Bibliografi

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
I bibliografiske kataloger