Overførslen af maleri fra forfatterens grundlag til en anden er en procedure for restaurering af malerier af gamle mestre , som var almindelig i nogle kunstgallerier i Europa i det 18.-19. århundrede.
I det nordlige Europa i det 17. århundrede fortrængte træ lærred (for det meste langhæftet linned ) som det mest populære grundlag for maleri . Tavlerne, som de "gamle mestre" skrev på, mistede deres udseende med tiden, snoede og revnede. Træbunden var slidt væk af insekter, og malingslaget var dækket af et netværk af revner. Mestre i det 18. århundrede betragtede overførslen af malingslaget til den ideelle, efter deres mening, stofbase som et universelt middel mod "træforfald".
Forskerne daterer de første forsøg på at overføre maleriet til et nyt grundlag i slutningen af 1600-tallet. Teknikken til at overføre et malingslag fra en forfalden til en ny base blev udviklet af mestrene i Napoli og Cremona i 1711-1725 og perfektioneret i Paris af far og søn Hacquin, som fik til opgave at overføre de mest forfaldne mesterværker fra Louvre til lærred [2] . Træbunden blev skåret af med en høvl, derefter renset til et malingslag med pensler og syrer, hvorefter den "nøgne maling" blev genlimet på en ny stofbund. Noget sjældnere blev en træplade eller kobber taget til en ny base. Det blev også praktiseret at overføre billedlaget fra et lærred til et andet [3] .
I den kejserlige Eremitage blev næsten alle de "gamle brædder", der kom til museet, uden megen eftertanke overført til lærred. Behovet for denne procedure blev begrundet i den lange varighed af fyringssæsonen i St. Petersborg : "Gamle malerier malet på træ og bragt fra fremmede lande, især fra Italien, er for det meste udsat for betydelige skader fra påvirkningen af rumluft, kunstigt opvarmet i otte måneder” [4] . Populariteten af overførsel af maleri på et nyt grundlag blev også bestemt af prestige og høj løn for dette arbejde [5] . Alene restauratøren A. S. Sidorov overførte mindst 400 Eremitage-malerier fra bræt til lærred i det 19. århundrede [6] ; hans forretning blev videreført af tre brødre, børn og nevøer. I begyndelsen af denne praksis var A.F. Mitrokhin , som i 1801 "tog positionen som at korrigere malerier, fra 1808 begyndte han at søge efter midler til at overføre maleri fra træ til lærred, og i 1817 nåede han endelig det ønskede mål" [7] . Hans elev F. Tabuntsov (1810-1861) oversatte 176 malerier til lærred, herunder Rembrandts Offeret af Abraham og den hellige familie .
Nogle gange førte eksponeringen af malingslaget til kunstkritiske opdagelser. For eksempel, når man oversatte " Conestabile Madonna ", beskrevet af V.V. Stasov i essayet "Artistic Surgery", til lærred, var det muligt at finde ud af, at det spæde Kristus oprindeligt ikke holdt en bog i hånden, men et granatæble [8 ] . Meget oftere resulterede proceduren i kunstneriske tab: Malingslaget blev tyndere, og det skulle skrives, tilføjes eller omskrives. Særligt store var tabene af malingslaget i malerier, der gennemgik oversættelse i de første årtier af brugen af teknologi (for eksempel " Madonna fra Mackintosh "). I anden halvdel af 1800-tallet begyndte forfatterens grunder helt at blive erstattet af olie, som blev meget brugt af datidens kunstnere, som med tiden ofte var dækket af revner ( craquelures ), som også beskadigede forfatterens malingslag. Derudover "blødte det tynde transferlærred med tiden og brændte ud af den olie, der var en del af den nye jord" [5] . Den beklagelige tilstand af nogle af de "restaurerede" mesterværker var en af årsagerne til de vanskeligheder, som de sovjetiske myndigheder stødte på med at finde købere til Hermitage-lærrederne i 1930'erne [9] .
I begyndelsen af det 20. århundrede begyndte man at stille spørgsmålstegn ved gyldigheden og effektiviteten af at overføre malerier til et nyt grundlag. Især A. N. Benois opfordrede til afvisning af oversættelser . Dette skyldtes delvist, at bomuld, jute og korthæftet linned (mindre holdbart end langhæftet) begyndte at blive brugt som lærredsmateriale. Overførsel af maleri fra træ til et andet grundlag ødelægger blandt andet muligheden for yderligere undersøgelse af tavlen, hvorpå billedet er skrevet [10] . Ved midten af århundredet blev brugen af teknologi til intet [2] , men på trods af dette gjorde overførslen af maleri fra plade til lærred det stadig muligt at redde de fleste af verdensmaleriets værker.