| Tysk ugeanmeldelse | |
|---|---|
| tysk Die Deutsche Wochenschau | |
| Genre | dokumentar |
| Komponist | Franz R. Friedl (chefmusikredaktør), Richard Wagner , Franz Liszt , Herbert Windt , Norbert Schulze |
| Land | Nazityskland |
| Sprog | Deutsch |
| År | 1940-1945 |
| IMDb | ID 11590704 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
The German Weekly Review eller Die Deutsche Wochenschau ( tysk: Die Deutsche Wochenschau ) er et tysk propagandafilmmagasin fra Anden Verdenskrig , udgivet i 1940-1945 . Den blev vist i biograferne , før man så film uden fejl (normalt blev den indledt af en kulturfilm). 2.000 filmudtryk blev sendt ud ugentligt , plus fremmedsprogede kopier til allierede, neutrale, besatte områder og krigsfangelejre.
Der er tidligere udgivet regulære ugentlige filmmagasiner med nyhedsdækning i Tyskland. Et eksempel er Oskar Messters filmmagasin Messter-Woche, udgivet siden 1914. Siden begyndelsen af 1930'erne, med lydens indtog i biografen, har der været flere lydfilmmagasiner fra forskellige filmselskaber: Ufa-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau, Emelka-Tonwoche og Deulig-Woche.
Efter nationalsocialisterne kom til magten , fik nyhedsprogrammer et klart defineret ideologisk fokus. Fra 1935 var private filmmagasiner under kontrol af Deutsches Film-Nachrichtenbüro grundlagt af Goebbels . I 1939 blev den nye Deutsche Film-Nachrichtenbüro udskilt fra "det tyske ugentlige nyhedscenter ved ministeriet for undervisning og propaganda" (Deutsche Wochenschauzentrale beim Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda). Det betød, at der med formel uafhængighed blev oprettet fire tyske filmmagasiner med direkte indgriben fra Propagandaministeriet . Individuelle firmaer var helt underordnet denne organisation, både økonomisk og i småting som rekruttering.
I midten af juni 1940 blev filmmagasiner, som blev udgivet af forskellige firmaer, samlet under det generelle navn Die Deutsche Wochenschau (startende med nr. 512). I november 1940 blev nyhedsproduktionen overtaget af UFA .
Indtil november 1943 blev German Weekly Review produceret i hovedbygningen til UFA-filmstudiet i centrum af Berlin. Efter at bygningen blev alvorligt beskadiget under bombningen, flyttede produktionen til kælderen i en nabobygning. I begyndelsen af juni 1944 blev produktionen flyttet uden for Berlin til landsbyen Buchhorst . Fra december 1944 (fra nr. 746) udkom filmmagasinet hver anden uge, sidste nummer udkom den 22. marts 1945 (nr. 755) [1] .
De fleste af numrene af German Weekly Review var dedikeret til propagandadækning af de tyske troppers militære operationer. For hver kampagne blev der oprettet et separat hold af kameramænd (nogle døde ved fronten under optagelserne).
Oplæseren var Harry Giese , som tidligere havde læst fortæller for filmmagasinet Tobis ; i 1943-1944 blev han midlertidigt erstattet af Walter Tappe . Chefredaktør var Heinrich Röllenberg, og efter at han faldt i vanære med Goebbels , Fritz Dettmann. Komponist Franz R. Friedl fungerede som musikredaktør. Hitlers personlige kameramand, Walter Franz , var ansvarlig for at filme Hitler .
Et fragment fra " Horst Wessels sang " blev brugt som baggrundsmusik til nyhedsfilmen . Efter det tyske angreb på USSR, efter disse fanfarer, begyndte filmmagasinet at udføre " russiske fanfarer " - et fragment fra Franz Liszts "Preludier" .
Filmmagasinet brugte nogle karakteristiske propaganda-klichéer , som blev besat med tiden. I næsten hvert nummer, der var helliget den østlige kampagne , sagde Harry Giese noget i retning af "sådan lever arbejderne og bønderne i det bolsjevikiske paradis" og ledsagede disse ord med scener af dårligt påklædte beboere, udsigt over grave og kaserner og billeder af ødelæggelse . Samtidig blev ofte hele ansvaret for ødelæggelserne (som kunne være forårsaget af kampe) i sovjetiske byer tildelt "bolsjevikkerne" selv, som holdt sig til "den brændte jord" taktik. Når man afbilder sovjetiske krigsfanger, blev ansigter med asiatisk eller jødisk udseende normalt valgt.
Sættet af anvendte melodier var lille, og dette begyndte til sidst at desorientere seeren, hvilket reducerede propagandaeffekten: for eksempel ledsagede den samme march både optagelser af tyske troppers indtog i Kiev (udgave nr. 577) og optagelser af den forhastede evakuering af den tyske civilbefolkning fra Königsberg på skibe fra den seneste løsladelse.
Ud over den meget populære ugentlige anmeldelse var der andre filmnyhedsmagasiner i Nazityskland: