The Musical Offering ( tysk: Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, er en cyklus af kanoner , fugaer og andre musikalske værker skrevet af J. S. Bach baseret på og dedikeret til et tema dikteret til Bach af kong Frederik II af Preussen . Da instrumenteringen næsten ingen steder er angivet af Bach, kan denne cyklus i dag høres udført på en bred vifte af instrumenter.
Historien om skabelsen af cyklussen begyndte på dagen for Bachs møde med den preussiske konge Frederik II den 7. maj 1747 . Bachs søn, Carl Philipp Emmanuel , arbejdede som cembalist i Kongens Kapel fra 1740 , og gennem ham overbragte Frederik invitationen til Johann Sebastian. Så snart Bach ankom, kaldte kongen ham straks til Potsdam- paladset og aflyste koncerten (han spillede på fløjte ). Under mødet fik Bach vist en nyhed, Silbermans pianoforte , en tidlig slags pianoforte . Kongen havde flere eksemplarer af dette instrument. Bach, der bevægede sig fra rum til rum, improviserede på dem, og da han ville overraske kongen, bad han ham give ham et tema for straks at komponere en fuga om det. Frederick gav ham følgende tema (efterfølgende kaldet royal eller ( latinsk ) Thema Regium ):
Efter at have modtaget temaet komponerede Bach straks en trestemmig fuga på det. Da han blev bedt om at komponere en seks-stemmig fuga om samme tema, svarede Bach, at ikke alle temaer er egnede til et sådant formål, og foreslog sit eget tema [1] . Men senere opfyldte han alligevel dette kongens ønske.
To måneder senere udgav Bach en række værker om det "kongelige tema", som nu er kendt som det "musikalske tilbud". Bach benævnte cyklussen som følger: " Regis I ussu C antio E t R eliqua C anonica A rte R esoluta " (temaet givet af kongens kommando og så videre, udført i den kanoniske slægt) - en akrostikus , den hvoraf de første bogstaver danner ordet ricercar (et gammelt navn for fuga) .
I sin endelige form består "Musical Offering" af:
Med undtagelse af triosonaten, skrevet for fløjte, violin og generalbas , er der lidt indikation i stykkerne med hensyn til de instrumenter, de skal spilles på.
Typisk spilles ricercars og kanoner som følger: ricercars spilles på keyboards af forskellige grupper af kammerensembleinstrumenter, mens kanoner spilles på triosonateinstrumenter. Men optegnelser af dette værk er kendt på ét instrument (klaver, cembalo ) eller omvendt i en orkestreret version.
I moderne opførelse er sekvensen af stykker normalt som følger: tre-stemmer ricercar - 6 kanoner - kanonisk fuga - seks-stemmer ricercar - 2 kanoner - trio sonate - kanon.
I originalen er nogle af kanonerne fra "Musikofferet" kun repræsenteret af en kort monofonisk melodi af et par takter, akkompagneret af en mere eller mindre gådefuld sætning på latin. Disse dele af værket omtales nogle gange som kryptiske kanoner . Den udøvende skal løse gåden ved korrekt at fortolke melodien med indskriften som et polyfonisk værk. Nogle gåder har vist sig at have mere end én løsning, selvom mere eller mindre standardløsninger almindeligvis udgives i dag, så den udøvende blot kan spille uden at tænke på forfatterens gåder.
En af disse gådefulde kanoner, "in augmentationem" (dvs. med stigende varighed af noder), er underskrevet "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis" (må kongens formue stige ligesom disse toner), og den modulerende kanon, der slutter en tone højere end det begyndte, er indskrevet "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (og må kongens herlighed vokse, efterhånden som modulationen stiger ). Lidt vides om, hvordan Friedrich opfattede værket dedikeret til ham, om han spillede det, og om han forsøgte at løse mindst én gåde.
"Ritscherkar for 6 stemmer" er selv blevet arrangeret adskillige gange, mest berømt af Anton Webern , som i 1935 præsenterede en version for lille orkester , kendt for sin stil (alle melodilinjer blev overført fra instrument til instrument efter hvert par toner, således at hver tone fik sin egen klang). Ensatskoncerten ( Offertorium ) af S. Gubaidulina for violin og orkester er også baseret på temaet Kongen af Preussen (første opførelse i første udgave i 1981) [2] .