| kunstark | |
|---|---|
| Blätter fur die Kunst | |
| Magasin logo | |
| Specialisering | Litterær |
| Sprog | Deutsch |
| Chefredaktør | Stefan George |
| Grundlæggere | Stefan George |
| Land | Tyskland |
| Forlægger | Karl August Klein |
| Udgivelseshistorie | 1892-1919 |
| Stiftelsesdato | 1892 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Art Sheets , eller Pages for Art ( tysk: Blätter für die Kunst ) er et tysk litterært magasin, der samlede forfattere af den anti-realistiske tendens i tysk litteratur. Overholdt begrebet "kunst for kunstens skyld" og var beregnet "for en lukket kreds af læsere, udarbejdet efter invitation af faste medlemmer."
Tidsskriftet blev grundlagt i 1892 af Stefan George (som også redigerede det) og udgivet af Karl August Klein. Bladet blev udgivet indtil 1919 og trykt i et privat trykkeri. Oplaget varierede fra 100 til 2000 eksemplarer. De allerførste udgaver blev distribueret i tre udvalgte boghandlere i Berlin, Wien og Paris. Magasinet offentliggjorde Stefan Gheorghes og hans venners værker.
De forfattere, der samarbejdede med magasinet, understregede dets isolation fra den brede offentlighed, eksklusivitet og selektivitet. Allerede fra de første numre tiltrak Gheorghe både unge og erfarne forfattere og digtere til at samarbejde. Ud over George selv ydede Hugo von Hoffmannsthal det største bidrag til udviklingen af bladet , selvom deres forhold ikke var let. Fra de første år af dets eksistens samarbejdede Richard Perls også med magasinet, hvis poesi, der var så populær i hans levetid, næsten er glemt nu. På bladets sider kunne læserne også møde udenlandske forfattere, såsom den belgiske digter Paul Gérardy, hollænderen Albert Verwey og den polske digter Wacław Rolicz -Lieder. Senere samarbejdede Karl Wolfskel , Max Dauthendey, Leopold Andrian, samt Ernst Hardt, Karl Volmeller, Friedrich Gundolf med bladet .
Litteraturmæssigt fokuserede magasinet på fransk symbolisme og dets begreb "kunst for kunstens skyld". For at understrege udgivelsens usædvanlige og selektivitet blev bladet oprindeligt designet: det blev udgivet med et særligt omslag, trykt med en speciel skrifttype, med næsten fuldstændig fravær af tegnsætningstegn, og også uden store bogstaver for navneord, som er påkrævet i Tysk.
Forfatterne af George-gruppen protesterede mod den tidlige naturalismes social- og politisk-demokratiske tendenser, de understregede den udvalgte, selv digterens kaste (i Nietzsches ånd). Kunst blev anerkendt som det eneste middel, med den hjælp og gennem hvilken det var muligt at kende alle livets mystiske aspekter, dem der er skjult for de uindviede [1] .
På bladets sider kunne man ofte læse beskyldninger om vulgaritet, kritik af moderne kunst og litteratur: ”Digteren er forsvundet i Tyskland, borgere, videnskabsmænd, embedsmænd og, værst af alt, forfattere skriver digte. Hvor realister giver en del af sandheden, forbliver de stadig ensidige. Kunst eksisterer ikke for sultne kroppe og overvægtige sjæle. Vi er ikke optaget af ideen om, hvordan vi kan forbedre den sociale orden; denne opgave er ikke omfattet af poesiens område. Der er tidspunkter, hvor en digter griber til våben og begynder at kæmpe”; frem for alt vores sociale og partiske stridigheder står han som den hellige ilds vogter.
Denne forståelse af poesi (kunst for kunstens skyld) er karakteristisk for førkrigstidens litterære magasiner. Umiddelbart før krigen i 1913, på grund af forværringen af alle modsætninger på alle samfundsområder, justerede Kunstens foldere noget deres æstetiske begreb – nu stod de op for den borgerlige kultur, som de tidligere havde erklæret vulgær.