" Løjtnantprosa " er et udtryk introduceret til at beskrive værker skabt af forfattere fra den sovjetiske periode , som personligt gennemgik den store patriotiske krig i rang af juniorofficerer .
Traditionerne for "løjtnantprosa" - forfatternes appel til deres egen frontlinjeoplevelse, interesse for en person, der kom ind i krigen, personlig konflikt, ultimativ sandfærdighed, en specifik form for selvbiografi [1] - hovedpersonerne i " løjtnantprosa" blev ofte (dog ikke altid) de samme yngre officerer [1] . "Løjtnants prosa" er en del af "militær prosa" [2] .
De vigtigste repræsentanter for "løjtnantens prosa" omfatter Viktor Nekrasov , Grigory Baklanov , Yuri Bondarev , Vasil Bykov , Boris Vasiliev , Konstantin Vorobyov , Vyacheslav Kondratiev , Viktor Kurochkin , Vladimir Bogomolov .
I 1940'erne og 1950'erne udviklede den sovjetiske litteratur en tradition for glorificering af den store patriotiske krig . Samtidig var der næsten ingen plads tilbage til at vise krigens tragiske sider.
I 1946 udgav magasinet " Znamya " historien om frontlinjeforfatteren Viktor Nekrasov " I skyttegravene i Stalingrad ", som malede krigen fra et helt andet perspektiv. Læseren præsenteres for den militære hverdag, de almindelige soldaters liv, deres stille heltemod, deres domme om krigen, tilbagetoget og sejren. Historien er fortalt i første person, det er en slags dagbog for en deltager i krigen. Historien fik livlig respons fra læserne. Efter at den var blevet læst af Josef Stalin , modtog Viktor Nekrasov Stalinprisen af 2. grad i 1947 . Men snart, på grund af stramningen af statens politik, blev historien forbudt [3] .
Begyndelsen af " optøningen " gjorde det muligt for offentliggørelsen af "skyttegraven"-sandheden. Derefter blev værker af frontlinjeforfattere trykt: Yuri Bondarev : " Bataljoner beder om ild " (1957), "Sidste salver" (1959); Grigory Baklanov "Syd for hovedstødet" (1957), "A span of the earth" (1959), "De døde har ingen skam" (1961), Vasil Bykov : "Crane cry" (1961), "Third raket" (1962), Konstantin Vorobyov : " Skrig " (1962), " Dræbt nær Moskva " (1963), Viktor Kurochkin : " I krigen som i krigen " (1965).
Dette forudbestemte fremkomsten af en tendens i russisk litteratur kaldet "løjtnanters litteratur" eller "løjtnantprosa" [1] .
Forfatterne af "løjtnants prosa" brugte oftest historiens genre [1] .
Værkernes form er enkel, stram. Hun, med Vasil Bykovs ord, undgik "pseudo-romantik, pseudo-lyrik, stilistiske fornøjelser, illustrativitet", krævede af forfatteren "maksimal uddybning i socialitet, upartisk realisme", var særligt følsom over for falskhed, krævede høj litterær dygtighed [ 2] .
I "løjtnantens prosa" vises krigen fra nærmeste afstand. Beskrivelsen af detaljer og detaljer spiller en kæmpe rolle i fortællingen [2] .
Bedriften er ofte afbildet som "hverdag, mere individuel, mere iøjnefaldende, som om "mindre" og "støjsvage" end dens standardprøve. Ifølge Igor Dedkov ,
"Det er gennem en sådan bedrift, at forfatteren viser folkets hverdagslige heroiske indsats, den dybeste moral i deres eksistens under de tragiske omstændigheder i en bestemt tid og et bestemt lille rum. Hans udholdende, erobrende menneskehed” [4] .
Fjernelsen eller reduktionen af patos , når man skildrer krigen i "løjtnants prosa" fører ikke til et fald i dramatik, som kan intensiveres til en tragisk kraft [2] .
Konfliktlinjen er flyttet fra frontlinjen til konfrontationslinjen og konfrontationen mellem venlige [ 2] .
"Løjtnants prosa" fortsatte traditionen med at skildre krigen, som først og fremmest blev lagt af L. N. Tolstoy [3] . Dets æstetiske [1] og etiske [5] principper påvirkede den litterære proces i anden halvdel af det 20. [1] - begyndelsen af det 21. [5] århundrede. Især "løjtnantprosa" dannede ideen om, at en forfatter ikke har nogen moralsk ret til at skrive om krigen, hvis han ikke selv kæmpede. Konflikten omkring romanen om den tjetjenske krig "Asan" (2008-2009) af den ikke-stridende forfatter Vladimir Makanin [5] [6] er vejledende . Romanen blev kritiseret af forfattere, der gennemgik krigen i Tjetjenien: Arkady Babchenko [7] [8] , Alexander Karasyov [8] , Zakhar Prilepin [5] [6] .
Troværdigheden af "løjtnantens prosa" blev fortolket i kritik , herunder negativt. På grund af den største pålidelighed blev frontlinjeforfatteres værker ofte inkluderet i kategorien af erindringer , kaldet "forfatternes egne frontlinjebiografier", det blev hævdet, at forfatternes horisont kun var begrænset af "feltet synet af en individuel soldat eller officer, presset til jorden af ilden fra et fjendtlig maskingevær eller tage ud fra et neutralt band af en såret kammerat. I litteraturkritikken blev begreberne "skyttegravssandhed", "soldaters sandhed", "sandhed i stor skala" osv. [2] Forfatterne af "løjtnantprosa" blev kritiseret for "deheroisering af en bedrift" [2] .
Yuri Bondarev , som reagerede på kritiske bemærkninger, udtalte, at han "stadig ikke forstår nogle kritikeres nedladende-herredømme over "synet fra soldatens skyttegrav", om snæverheden og begrænsede horisonter hos dem, der kæmper til døden på et eller andet brohoved, som om vores soldater og officerer ikke koncentrerede folkets politiske og moralske styrke, som om de modige og lakoniske " Sevastopol-historier " af Leo Tolstoj ikke absorberede hele Krimkrigens barske essens, en uforlignelig bedrift og banede vejen for det uovertrufne verdensmesterværk " Krig og Fred ".