| Pavel Mikhailovich Kondratiev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 14. november (27.), 1902 |
| Fødselssted | Saratov |
| Dødsdato | 26. april 1985 (82 år) |
| Et dødssted | Leningrad |
| Borgerskab |
Det russiske imperium → USSR |
| Beskæftigelse | maler, grafiker |
Pavel Mikhailovich Kondratiev ( 14. november ( 27 ), 1902 [1] , Saratov - 26. april 1985 , Leningrad ) - sovjetisk kunstner, maler, grafiker.
Født den 14. november ( 27 ), 1902 i Saratov. Far - Mikhail Kondratyev, indfødt af Cherepovets, arbejdede som maskinmester på Volga-dampskibene; da hans søn blev født, arbejdede han på et skibs- og dampbådsværksted ejet af Ryazan-Ural Railway. Kunstnerens forældre tilhørte en gammeltroende familie.
Siden 1912, efter sin fars død, tilbragte han sin barndom og ungdom i Rybinsk .
I 1919-1920 studerede han på studiet for kunst i Rybinsk-byen Proletkult af M. M. Shcheglov og P. T. Gorbunov. Samtidig arbejdede han som revisor.
Fra 1920 til 1921 arbejdede han som konservator ved Rybinsk Historie- og Kunstmuseum. Varetager indsamling af samleobjekter i de tidligere godsejeres godser beliggende nær Rybinsk.
I 1921 flyttede han til Petrograd. Fra efteråret 1921 til 1925 studerede han, først ved Statens Kunst- og Industriværksteder , derefter, efter deres reformation, ved Kunstakademiet (VKhUTEIN) hos professorerne A. E. Karev , A. I. Savinov , M. V. Matyushin . Blandt hans bekendte på Akademiet for medstuderende var Vyacheslav Pakulin , som han kendte fra Rybinsk, Evgeny Charushin og Yuri Vasnetsov , som dimitterede fra Akademiet samtidig med Kondratiev i 1926.
I 1925-1929. var medlem af foreningen "Masters of Analytical Art" , arbejdede under ledelse af P. N. Filonov .
I 1927 deltog han sammen med personalet fra Moskva Luftfartsinstituttet i udformningen af pressehuset i Leningrad (grev Shuvalovs tidligere palæ). Sammen med maleren Jan Karlovich Lukstyn (1887-1930'erne) malede han det maleriske panel "Hav og sømænd". Værker fra denne tid: "Nobels Ekspedition", "Væg", "By", "I havnen" (1926-1927), "Komposition uden titel" (1927), "Dynamite" (1928, Russisk Museum), " Mountain Lake" (1929), "Red Convoy" (1930), "Interfluve between the Volga and Kama" (1930), etc.
I 1932 var Kondratiev flyttet fra P. N. Filonov, men han brød aldrig helt sit forhold til ham.
Fra slutningen af 1920'erne var han bekendt med kunstneren A. I. Poret , var også bekendt med D. I. Kharms , i januar 1933 blev han adressat for et af sine epigrammer.
I 1932 mødte han eleverne fra K. S. Malevich , hans assistenter ved GINKhUK, K. I. Rozhdestvensky og L. A. Yudin, selvom han aldrig selv havde været medlem af Malevichs kreds. Han var engageret i maleri (studerede princippet om Cezanne og kubisme i henhold til den uddannelse, der fandtes i GINKhUK) under vejledning af K. Rozhdestvensky, men så kun én gang K. S. Malevich, som bemærkede den utvivlsomme gave fra en maler i en ung kunstner. [2]
Siden begyndelsen af 1930'erne har han arbejdet med bogillustration. Den første illustrerede bog: O. F. Bergholz. Bliv i paladset. M. L.: GIZ, 1930. Siden 1931 har han samarbejdet med børnebladet "Hedgehog", siden 1932 med "Chizh" .
I 1936 rejste han sammen med kunstnerne K. I. Rozhdestvensky og M. B. Kazanskaya til Nordkaukasus til Nalchik og lavede en række malerier der.
Deltog i den store patriotiske krig , fra 1941 til 1945. Han tjente som leder af camouflagetjenesten for den 8. luftbase som en del af den baltiske flådes luftvåben. I det belejrede Leningrad lavede han en række værker (tegninger, akvareller) om livet i den belejrede by.
I 1947-51. skaber en malerisk serie "Roads of War".
Fra 1946, efter krigen, og indtil 1959 arbejdede han konstant med Uddannelses- og Pædagogisk Forlag ("Uchpedgiz"). I 1953 tog han på en tre måneders forretningsrejse fra Uchpedgiz til det fjerne nord. Illustreret Chukchi primeren. Baseret på indtrykkene fra denne rejse, som blev ved i lang tid, skabte han værkernes cyklusser "Chukotka" (1956-1959).
I 1963 - 1965 tilhørte han "Staro-Petergof-skolen", skabt af V. V. Sterligov. Efter 1965 arbejdede han efter denne skoles grundprincipper.
I 1981 i Leningrads forfatterhus. V. V. Mayakovsky var vært for den første (og eneste levetid) personlige udstilling af værker af P. M. Kondratiev, organiseret af kunstneren S. N. Spitsyn og forfatteren S. B. Laskin .
Han boede i Sankt Petersborg og i Tallinn, hvor hans anden kone boede fast. Han døde den 26. april 1985 i Leningrad.
De mest betydningsfulde i Kondratievs arbejde anses for at være to perioder: 1926-1932, hvor han arbejdede under ledelse af P. N. Filonov, og en frugtbar periode fra 1962 til 1985.
I 1962 blev P. M. Kondratiev inviteret af kunstneren V. V. Sterligov til at diskutere sin opdagelse, et nyt overskudselement i 1960'ernes kunst. - "ligekurve". [3] V. V. Sterligov, der udviklede sin lærer K. S. Malevichs teori om overskydende elementer i kunsten, viede i 1962 flere kunstnere tæt på ham til hans opdagelse, primært T. N. Glebov og P. M. Kondratiev, og tiltrak dem til at arbejde på en ny form , om skabelsen af et nyt plastikrum - sfærisk, krumlinjet. I 1963-1965 var Kondratiev medlem af Staro-Peterhof-skolen; ud over de ovenfor nævnte kunstnere omfattede denne kreds S. N. Spitsyn , V. P. Volkov , G. P. Molchanova, kunsthistoriker E. F. Kovtun.
Sterligovs opdagelse tjente som en reel opblomstring af P. M. Kondratievs kreativitet. Han skabte en række værker: "Memories of Chukotka" (1964-1966); i 1960'erne-1970'erne: Skær, Pskov Land, Stearinlys, Katastrofer. Den sidste, mest betydningsfulde cyklus af hans værker var The Sisters of Mercy (1980'erne). I dem svæver ulegelige, ligesom engle, "barmhjertighedssøstre" over krigs- og fredsfelterne.
I modsætning til andre kunstnere med tilknytning til den "gamle Peterhof-skole" er Kondratievs arbejde kendetegnet ved påvirkningen på hans arbejde, på samme tid, af både teorien om overskudselementet, som tilhører Malevich, og Filonovs analytiske metode, " indlejret" i den. I Kondratievs værker 1960-1970'erne. y.y. et multidimensionelt rum er ved at blive udviklet med dets iboende tætte kromaticitet af det billedlige og plastiske billede.
"Kondratiev er værdifuld som ... kunstarbejder, der husker de fragmenter af viden, som vores lærere og avancerede kunstnere i tyverne og før-revolutionære år af det tyvende århundrede gav os og ham. Jeg siger fragmenter, fordi han lærte af mange, afhængigt af påvirkningerne. Hans værker rummer alle disse egenskaber <...> og personlige tragiske indtryk af livet. T. N. Glebova.
- [4]En af de opgaver, der blev stillet til ham selv som kunstner, overvejede P. M. Kondratiev undersøgelsen og godkendelsen af den russiske farveskala i maleri: visioner om nogle grundlæggende former og former-symboler, søgen efter en moderne farveskala, princippet om dets harmonisering og etablering af den russiske farveskala i moderne maleri. [5]
I 1963-1965. kunstnerne i kredsen af "Staro-Peterhof-skolen" samledes til kreative tirsdage; et af de emner, de diskuterede, var russiske farveskalaer: russisk ikon-maleri og russiske billedskalaer. De adskilte "skalaerne fra Venetsianov , Savrasov , Perov , Ryabushkin , Nesterov ", lavede borde til kombinationen af disse farver, introducerede denne farve i deres arbejde. Gennem disse undersøgelser definerede kunstnerne den "moderne russiske farveskala". Godkendelsen af denne skala var et af målene for Kondratievs arbejde.
Kunstneren troede, at ideen om hans arbejde i 1970'erne-80'erne. gg. er gnostisk synkretisme, læren om universets struktur.
P. M. Kondratievs arbejde påvirkede til gengæld arbejdet af en række af St. Petersborg-kunstnere: Vera Fedorovna Matyukh (1910-2003), Vladimir Vasilyevich Zhukov (f. 1933), Leonid Anisimovich Tkachenko (f. 1927), Galina Borisovna Moiseeva (f. . 1933), Valentina Petrovna Povarova (1933-2007), Lyudmila Viktorovna Kutsenko (f. 1930).
Kunstnerens værker er hovedsageligt i samlingerne af Statens Russiske Museum og Yaroslavl Kunstmuseum samt i samlingerne af St. Petersborgs Statsmuseum for Kunst, Rybinsk Kunstmuseum, Republikken Karelens Museum for Fine Kunster (Petrozavodsk) og i private samlinger i Rusland og Tyskland.