| Syn | |
| Klubben af fabrikken "Petrel" | |
|---|---|
| Klub for fabrikken "Burevestnik" af Union of Tanners | |
| Facade på klubbygningen, 2009 | |
| 55°47′27″ N sh. 37°39′41″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| By | Moskva , Sokolniki , Rybinskaya 3rd street , 17 bygning 1 |
| Arkitektonisk stil | avantgarde |
| Projektforfatter | Konstantin Melnikov |
| Første omtale | 1927 |
| Konstruktion | 1928 - 1930'erne _ |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 771510280780005 ( EGROKN ). Vare # 7701543000 (Wikigid database) |
| Stat | Renoveret |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Burevestnik fabriksklubben ( Petrel club ) er en klubbygning på 3rd Rybinskaya Street i Moskva , bygget i 1928-1930. Det blev designet af arkitekten Konstantin Melnikov og var beregnet til arbejderne på Burevestnik skofabrikken. I 1987 modtog han status som et monument af regional betydning. Fra 2019 er det under ombygning til behovene for et privat kunstmuseum for russisk abstrakt kunst [1] [2] .
I 1895 købte Hamburger Johann Ding et stykke jord på engene nær Rybinka -floden for at bygge en pastafabrik . Det blev åbnet i 1900, og to år senere blev der tilføjet en administrationsbygning og en kontorbygning. En del af fabriksbygningerne efter revolutionen gik til læder- og skofabrikken "Burevestnik" [3] [1] . Ideen om at oprette en klub for skofabriksarbejdere blev annonceret af fagforeningen i 1928. Moskvas myndigheder tildelte en grund ejet af familien til Nikolai Nikolaevich Rybinsky overfor produktionsbygningerne på fabrikken på Ogorodnaya Street. Byggeriet blev betroet arkitekturen til Konstantin Melnikov , som på det tidspunkt allerede havde designet fire arbejdsklubber: Rusakov , Frunze , klubben for Svoboda-fabrikken og Kauchuk- fabrikken [3] [1] .
... the Union of Chemists overtog mig fra Union of Tanners, og denne overførte mig til Union of Tanners (“Petrel”) [4] uden at stå i kø .Konstantin Melnikov
Klubbens arbejdstegninger blev lavet af Melnikovs assistenter, og han godkendte dem [4] . Bygningen blev opført på en smal og lang grund, hvilket fik arkitekten til at tænke på at bygge et fembladet tårn ved siden af bygningens hovedvolumen, hvilket gjorde planlægningen vanskelig. I januar 1928 blev projektet gennemgået og godkendt af klubbygningskommissionen i Moskvas byråd . Tilsyn og styring af processen blev overdraget til ingeniør V.P. Giatsintov. Han overvågede byggeriet fra februar til august 1928, hvorefter ingeniør S.S. Chumakov overtog hans plads. En måned senere opstod spørgsmålet om behovet for at reducere omkostningerne ved arbejdet, opførelsen af tårnet blev anerkendt som ikke økonomisk: "ikke helt praktisk til at organisere cirkelrum" [5] [6] [1] [7] . Opførelsen af klubben var ledsaget af et stort antal vanskeligheder: Melnikovs arkitektoniske tanke var langt forud for udviklingen af den tekniske og økonomiske base i disse år. Selv efter oplægningen af bygningen var der forslag om at forenkle projektet [5] .
Byggeriet blev afsluttet i januar 1930 med mindre afvigelser fra det oprindelige projekt: Etapen blev øget i størrelse, bygningen blev forlænget og skillevæggenes placering blev ændret [5] . 1934-udgaven af Arkitektur af USSR- magasinet offentliggjorde indtrykket af en fabriksarbejder efter åbningen af klubben:
Jeg vil gerne dele mit indtryk af vores fremragende klub. Dette er en eksemplarisk klubbygning. <...> blandt mellemstore klubber er vores en af de bedste. Vores arbejdere kan virkelig godt lide facadens afrundede former, det runde tårn, der rejser sig, alt sammen lavet af glas. Meget god farvelægning af klubben. Auditoriet <...> er fremragende udstyret <...> Høje sale, enorme læsesale, auditorier - alt dette retfærdiggør arbejdernes kærlighed til vores klub. Jeg må sige, at arbejderne ønsker, at klubben umiddelbart skal være anderledes end andre bygninger. Klubben skal være højtidelig, den skal glæde både ude og inde. Vores klub opfylder disse krav [8] [9] .
På første sal var der en forhal, en foyer med garderobe og studierum, på anden sal var der sports- og auditorium til 650 siddepladser, tredje sal var reserveret til omklædningsrum og på tårnets fire etager. der var buffet, frisør, skolestue og bibliotek [10] .
Club "Burevestnik" blev bygget på bekostning af fagforeninger af industrielle virksomheder. Alle fagforeningsmedlemmer og fabriksarbejdere kunne besøge klubben og deltage i de arrangementer, der blev afholdt der. Ideen om et rum åbent for alle blev afspejlet i planlægningsstrukturen. Mangler i layoutet blev afsløret, da klubberne begyndte at vise film: der var ingen billetkontor, en separat lobby, trapper, ind- og udgange, der adskilte tilskuerstrømmene [11] .
I 1997 blev bygningen optaget på listen over historiske og kulturelle monumenter, der er tilladt for privatisering [12] . Fem år efter det blev han overført til sportsfirmaet "Tatami Club". Bygningen blev restaureret i henhold til designet af Y. Badanov Architectural Studio og Center for Historisk og Byplanlægningsforskning. Som et resultat af arbejdet beholdt de deres udseende, men ændrede interiøret og vinduesrammerne og erstattede trærammer med metal [13] . Deltagerne i restaureringen blev annonceret af Moskvas regering som vinderne af konkurrencen "For den bedste restaurering, genopbygning af arkitektoniske monumenter og andre objekter af det historiske og urbane miljø i Moskva i 2002" [1] .
Kommentar fra repræsentanten for medejeren af huset - den russiske Avant-Garde Foundation - om interiøret, 2008:
Interiøret er proppet med gipsplader, og bag disse glatte paneler, såvel som bag loftsbeklædningen, forbliver heldigvis de originale betonvægge og -lofter med "kronblade". Selvom der ikke er noget endeligt koncept og restaureringsprojekt, gør vi ingenting. I teatersalen ændrede vi heller ikke noget, vi satte det bare i stand. Der er bevarede originale strukturer, en gård - alt dette kan du se [14] .M. Velikanova
Siden foråret 2007 har bygningen huset hovedkvarteret for den russiske avantgardefond for fremme af bevarelsen af russisk arv, hvis præsident er Sergey Gordeev [15] .
Bygningen blev brugt af fonden til at være vært for arrangementer. For eksempel var scenen i 2007 vært for offentlige foredrag af den hollandske arkitekt og Pritzker-prisvinder Rem Koolhaas og den italienske arkitekturkritiker Luca Molinari [5] [16] . På grundlag af Burevestnik-klubben planlagde den russiske Avant-Garde Foundation at skabe et internationalt center for arkitektur, som skulle kombinere udstillingsrum, et foredragspublikum, et bibliotek og en cafe [17] [18] .
I 2015 blev bygningen ejendom af Russian Abstract Art Foundation og ejerne af den russiske kunstig intelligens-udvikler Cognitive Technologies . Dens tidligere ejere gennemførte en delvis rekonstruktion af bygningen i begyndelsen af 2000'erne, hvilket resulterede i, at de oprindelige strukturer, planløsninger og indvendige elementer gik tabt. I 2016 begyndte genopbygningen af Melnikovsky-klubben eller "kreativitetens palads", som arkitekten selv kaldte det. Projektet med dets restaurering genskabte bygningens oprindelige udseende og struktur. Forfatterne af restaureringsprojektet Andrey Emelyanov og Vladimir Pokachalov restaurerede bygningen i henhold til de originale tegninger af Konstantin Melnikov.
For eksempel restaurerede de nye ejere loftslyset i det tidligere auditorium (dobbeltsidede vinduer langs tagets hældning), restaurerede og moderniserede det originale Melnikov ventilations- og luftrensningssystem i det fem-bladede tårn (på grund af det, bygningen fik engang tilnavnet "papegøjeburet"), som er et uafhængigt arkitektonisk volumen, fjernede alle skillevægge installeret i 2000'erne og restaurerede et enkelt rum [19] .
Generelt blev den tidligere Burevestnik-klub udtænkt som et kreativt rum for sovjetiske arbejdere. Hver del af det skulle bidrage til udviklingen af menneskelige kreative evner. I det runde tårn var der biblioteker og steder til diskussioner, i selve bygningen var der en teaterscene, bagved - et auditorium. Salene var "værksteder for kreativitet", og separate rum blev kaldt "rum til tænkning."
Nu er Melnikovs "palads for kreativitet og kreativitet" fyldt med mennesker, der skaber kunstig intelligens, forvandler objekter til tænkende subjekter [20] .
På øverste etage af bygningens hovedvolumen er der et galleri af fonden. I siderummene - åbent rum, kontorer og mødelokaler. Open space zone er placeret i et enkelt visuelt rum med den tidligere scene (nu er det en chill-out zone for opdagelser, hvor kreativiteten fødes i en uformel atmosfære af kreative samtaler og stridigheder over en kop kaffe), selvom de er adskilt af gennemsigtigt glas, takket være hvilket bygningens krop ses fra ethvert punkt og ikke overbelaster det indvendige rum.
RAI Foundations galleri rummer en samling af værker af russisk abstrakt kunst af New Reality-studiet, samleren og iværksætteren Olga Uskova . Udstillingen omfatter værker af Vladislav Zubarev , Lutsian Gribkov , Anatoly Safokhin , Vera Preobrazhenskaya og andre kunstnere [21] [2] .
Bygningens form og rumfangsmæssige løsning var i høj grad påvirket af konfigurationen af den jord, der var afsat til opførelsen af klubben. Territoriet er en uregelmæssig femkant med et areal på 2775 m². Melnikov selv karakteriserede det som "smalt med en skrå linje", stærkt langstrakt dybt ind i stedet og sat indrykket fra den røde linje . Bygningen med et volumen på 16.000 m³ består af flere rektangler i forskellige størrelser, trinvist aftagende i højden fra facaden. Til højre for bygningen er et elegant fire-etagers tårn med fem kronblade med enorme halvcirkelformede vinduer. Billederne i dette arkitektoniske bind tillod nogle kritikere af Melnikovs arbejde at kalde klubben et "papegøjebur". Bygningens sydlige, tværgående aflange volumen blev også opført som en fire-etagers bygning. Dens højde bestemmes af sceneskaftet med det nødvendige udstyr til det [4] [22] [23] .
For at bruge klublokalerne mere rationelt var Melnikov en af de første til at skabe projekter med et transformerbart indvendigt rum. Auditoriet på anden sal havde således boder og sidetribuner, som blev brugt under sportsbegivenheder. Det var planen, at stolene fra boderne skulle fjernes, og selve auditoriet skulle ved hjælp af en skydeskillevæg slås sammen til et enkelt rum med den tilstødende idrætshal. Det oprindelige design blev væsentligt ændret: den glidende skillevæg, de bevægelige skillevægge i det cylindriske tårn og poolen i foyeren kunne ikke realiseres [1] [22] [23] .
Under byggeriet blev hovedfacade og sider pudset, mens murværket fra gårdspladsen blev efterladt ufærdigt. Facadens betonplan står i kontrast til glasset og det fremspringende glastårn, hvis ringform understreger bygningens isolation og isolation [23] [24] . I bunden af tårnet er der en figur af en fembladet roset med en radius på 44 meter, og tårnets fire etager er den samme gentagelse af denne figur [25] [1] .