| Monument | |
| cameron galleri | |
|---|---|
| 59°42′52″ s. sh. 30°23′44″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| Sankt Petersborg , |
Pushkin , Catherine Park |
| Arkitektonisk stil | Nyklassicisme |
| Projektforfatter | Charles Cameron |
| Konstruktion | 1780 - 1794 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781520388740356 ( EGROKN ). Vare # 7810447047 (Wikigid database) |
| Stat | godt |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Cameron Gallery er et arkitektonisk monument i Catherine Park i Tsarskoye Selo (siden 1937 byen Pushkin ) 23 km syd for St. Petersborg . Bygningen blev bygget i 1784-1787 efter den skotske arkitekt Charles Camerons tegning [1] . I 1946-1947 blev galleriet restaureret efter at være blevet ødelagt under den store patriotiske krig [1] [2] .
Cameron Gallery er et mesterværk inden for arkitektonisk kunst, en to-etagers bygning som en del af ensemblet af Cold Baths, Agate Pavilion, The Hanging Garden og Rampen. Galleriet havde ikke noget navn, kun et århundrede senere, i 1885, kaldte kunsthistorikeren og bibliografen P. N. Petrov i en af artiklerne i tidsskriftet " Arkitekt " denne fremragende bygning for "Cameron Gallery" [3] .
Den nederste etage fungerer som bunden af søjlegangen på det andet niveau, bestående af 44 hvide riflede søjler med ioniske kapitæler . Den skotske arkitekt Charles Cameron arbejdede i Italien fra 1766. Baseret på målinger af gamle romerske strukturer skrev han en bog kaldet The Baths of the Romans, som blev udgivet i London i 1772 på engelsk og fransk. Kejserinde Catherine II af Rusland modtog Camerons bog og instruerede hendes agenter i Europa til at kontrahere en arkitekt til at bygge "romerske bade" ved Tsarskoje Selo . I 1779 ankom Cameron til Rusland. Camerons individuelle stil har absorberet forskellige kilder, den er kendetegnet ved intellektualisme, elegant citering af mange temaer fra oldgræsk, romersk, etruskisk kunst og "Pompeianske" motiver. Skjulte hentydninger og direkte citater bliver dog aldrig til åben eklekticisme hos Cameron. "Charles Cameron, den første af arkitekterne, bragte ikke en lærebog i arkitektur med sig til Rusland, men ... en levende arkitektonisk tanke," skrev forfatteren til den første monografi om arkitekten V. N. Taleporovsky , "en fascinerende historie om Grækenland , Rom og Pompeji” [4] .
Ud over ruinerne af gammel romersk arkitektur, især termerne, som Cameron var en kender af, var inspirationskilden for kejserinden selv og arkitekten raderingerne af J. B. Piranesi . Catherine II bestilte albums med graveringer af Piranesi og angav dem som en prøve. I 1763 forærede kongen af Napoli den russiske kejserinde fire bind af Herculan-bøgerne med indgraverede billeder af arkæologiske fund. I årene med Camerons opførelse af de "romerske bade" i Tsarskoye Selo udkom "Antiquities of Athens" af J. Stewart og N. Revett (1764, 1787 og 1794).
Siden 1780 , efter indretningen af de romerske bade, han studerede godt, opførte Cameron en to-etagers bygning med kolde bade på første sal og ceremonielle værelser - Agate -rummene på den anden. De blev bygget i en ny, hidtil uset "Pompeiansk stil", rigt dekoreret med agat, jaspis, marmor, forgyldt bronze. Gennem den ovale loggia-lobby kunne man gå til den hængende have , indrettet i niveau med anden sal. Fra den hængende have i rette vinkler til Grand Palace , bygget tidligere i "barok-rocaille-stilen fra B. F. Rastrelli , rejser en udvidet galleri-kolonnade sig på en høj kælderetage.
Dette kunstmirakel og den kunstneriske smags finesser går direkte tilbage til de romerske tegninger af Sh.-L. Clerisso og graveringer af Piranesi. En let "græsk" søjlegang er hævet til podiet , stiliseret som en gammel romersk ruin. Den nederste etage af galleriet er foret med tilhugget Pudost-sten , med en eftertrykkeligt ru tekstur og detaljer, der angiveligt er halvt slettet fra tid til anden. På et sådant podium, en snehvid søjlegang af den ioniske orden med usædvanligt spredte søjler - en sjælden areostyle , en speciel type søjlegang med det bredeste intercolumnium - søjler med stor afstand , hvor afstanden mellem er mindst tre og en halv eller fire nedre diametre (embata) af søjlen . Denne teknik er typisk for tidlig etruskisk arkitektur med trælofter. Kontrasten af den lette søjlegang og den massive sokkel skaber en kraftig billedeffekt [5] .
Romerske tegninger af Sh.-L. Clerisso , gravering af G. B. Piranesi "Udsigt over Fabrizio-broen i Rom" (1756) og motivet af flere malerier af J. Robert, herunder "Villa Madama nær Rom" (1767) [6] .
Kolonnaden, der indrammer galleriet, består af 44 søjler af den joniske orden. I søjlegangen fulgte Cameron ikke kun den gamle tradition, men kopierede rækkefølgen af Erechtheion af den athenske Akropolis, som han elskede, med en usædvanlig høj, slank hovedstad . Kontrasten i dette citat og det brede arrangement af spalter, der krænker kanonen, forstærker skarpheden af kombinationen af frækhed og ynde, bredde og sofistikering. Den glaserede pavillon omgivet af en søjlegang er i det væsentlige en belvedere . På denne belvedere, som har udsigt over landskabet "engelsk" park, Tsarskoye Selo-dammen, og videre til St. Sophia-katedralen , kunne kejserinden godt lide at slentre. Galleriets vægge har store buede vinduer, dissekeret af pilastre og dobbelt riflede halvsøjler. Fra den østlige og vestlige side er indgangene til galleriet dekoreret med fire- søjlede portikoer med trekantede frontoner . De samme portikoer optræder på den nordlige og sydlige facade.
Den solide kejserinde tålte ikke trapper, og arkitekten tilføjede en blid rampe , der stiger direkte til den "hængende have", der er forbundet med galleriet. Ideen med denne sammensætning blev formodentlig foreslået af Sh.-L. Clerisso. Hele ensemblet stod færdigt i 1786. Ceremonielle middage blev afholdt i "glassalen" i galleriet. Trappen på østfronten blev tilføjet af Cameron i 1788. I det indledende projekt steg trappen fra parken kun til lokalerne i den første etage; de to øverste flyvninger, der fører til søjlegangen, blev tilføjet efter ordre fra Catherine II [7] . I 1787-1788 blev bronzekopier af antikke statuer af Hercules og Flora Farnese installeret på trappens pyloner , hvis originaler i marmor findes i Napolitan Archaeological Museum . Bronzestøbninger blev lavet i Kunstakademiets støbeværksted efter modellerne fra billedhuggeren F. G. Gordeev . Den russiske billedhugger brugte gipsforme bragt til Akademiet fra Italien i 1769 sammen med andre, men ændrede en smule fortolkningen af figurerne. Under den store patriotiske krig blev disse statuer ført til Tyskland og kunne være blevet smeltet om, hvis de ikke var blevet fundet i gården til kobbersmelteren i byen Halle i efteråret 1947 . I december 1947 vendte de tilbage til deres historiske steder. I 2019-2020 blev restaureringen af Hercules- figuren for første gang i 70 år udført i ni måneder [8] .
Langs søjlegangen på anden sal er der buster af "store mennesker fra oldtiden", samlet "ifølge listen" af kejserinden selv. Nogle af dem i gipsmodeller bestilt af Cameron blev lavet af den italienske billedhugger Concezio Albani i 1794-1796. Andre blev taget fra Eremitagen og de tidligere byggede pavilloner i Tsarskoye Selo [9] . [10] Blandt busterne af filosoffer og generaler fra antikken kunne Katarina den Store gerne slentre. Hun skrev til baron Grimm : "Jeg vendte tilbage fra min søjlegang, hvor jeg gik mellem bronzebusterne, der allerede er blevet placeret ... Her er en liste, som jeg lavede til dig, mens jeg gik" [11] . Blandt busterne af romerske kejsere, gamle guder og helte støbt i Kunstakademiets værksted var der portrætter af Gaius Julius Cæsar, Germanicus, Marcus Aurelius, Hadrian, Antinous, Septimius Severus, Minerva, Apollo, Bacchus, Ares, Hercules . De blev suppleret med portrætter af filosoffer og dramatikere: Heraklit fra Efesos, Sokrates, Platon, Epikur, Herodot, Demosthenes, Sofokles, Theokrit, Ovid og også M. V. Lomonosov. I første omgang blev der installeret 11 buster, men deres antal steg gradvist. Alle billeder har billedtekster.
Rampen blev bygget i 1780-1787 i henhold til Camerons projekt. Den hviler på syv gradvist sænkende buede hvælvinger, hvis hjørnesten er dekoreret med arkaiske stiliserede mascarons : Zeus, Hera, Mars, Merkur, Minerva, Dionysos ... Bronzestatuer af muser blev installeret på rampens brystninger: Euterpe, Calliope , Melpomene, Polyhymnia, Thalia, Terpsichore , Urania og Erato, samt Venus Callipygi, Venus Medici, Merkur og Flora. Derfor fik rampen tilnavnet "Gudernes trapper". I bunden af rampen var der to enorme bronzevaser. Efter tronbestigelsen af kejser Pavel Petrovich, som hadede sin mor, blev vaser, rampestatuer og enorme figurer af Hercules og Flora ført til St. Petersborg i 1798 for at dekorere Mikhailovsky-slottet. Under kejser Alexander I blev vaserne returneret til deres plads [13] . På pylonerne på den nordlige facade af Mikhailovsky-slottet blev kopier af Hercules og Flora installeret. I stedet for den fjernede skulptur af rampen blev der i 1826 installeret støbejernsstativ med skåle til blomster ifølge tegningen af arkitekten V.P. Stasov . I 1941, under den nazistiske besættelse, blev rampestatuerne evakueret, men vaserne og stativene var væk. Efter krigen prydede musefigurer Pavlovsk-parkens tolv stier.
Den hængende have, en af to overlevende hængende haver i Rusland , blev anlagt i 1792-1794 af havemester John Bush [14] . I begyndelsen havde Den Hængende Have et meget mindre areal og en anden form end nu; udvidede haven fem år senere. Busterne af Den Hængende Have er italienske kopier af originaler fra det 2. århundrede f.Kr. e. - lavet i 1826 af arkitekten Vasily Stasov [14] .
I starten lå haven lige foran Koldbadsbygningen. Dets sydlige hjørne støder op til det nordlige hjørne af Cameron Gallery, og dets vestlige hjørne støder op til endedelen af Zubovsky-fløjen af Catherine Palace. På dette tidspunkt, i hele fløjens bredde, forgrenede haven sig i form af en smal sti med en farvet kant, der fungerede som forbindelsesled mellem Catherine Palace, Cold Baths og Cameron Gallery.
Det sydlige hjørne af endedelen af Zubovsky-fløjen af Catherine Palace, forbundet direkte med den hængende have, er et halvåbent område kaldet Mirror: dets arkitektoniske design gentager Cameron Gallery i et spejlbillede - riflede søjler af Ionic orden , en frise med kranse og et marmorgulv . Spejlplatformen var forbundet direkte med Catherine II's kamre. Døren fra denne platform førte til Spejlkabinettet - et af kejserindens private værelser.
Terrassen var oprindeligt tænkt som grundlag for en lille Hængehave, placeret i niveau med anden sal, så der blev lagt blyvandtætning på hvælvingerne og et tykt lag jord blev hældt for at tillade plantning af haveplanter. Æbletræer, syrener , jasmin og roser voksede her; tulipaner , pæoner , påskeliljer blev plantet rundt om buskene . Siderne af den hængende have var omgivet af en balustrade lavet af Ezel dolomit , en sten udvundet på øen Ezel . Arbejdet blev udført under vejledning af en udenlandsk mester Estereich. Disse stengelændere har ikke overlevet til vor tid: i begyndelsen af det 19. århundrede var de meget forfaldne og blev erstattet med træmalet med hvid maling.
Under design og konstruktion af Rampen i 1792 blev det nødvendigt at udvide arealet af den Hængende Have. For at gøre dette var det nødvendigt at sætte yderligere seks søjler og udlægge hvælvinger mellem fløjen af Catherine Palace og Cameron Gallery, hvor der ikke var nogen have. Som et resultat af disse værker flyttede Den Hængende Have til linjen af facaderne på paladsfløjen og galleriet og fik den form, der eksisterer den dag i dag.