Cavaceppi, Bartolomeo
| Bartolomeo Cavaceppi | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1715 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 9. december 1799 [1] |
| Et dødssted | |
| Priser | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Bartolomeo Cavaceppi ( italiensk Bartolomeo Cavaceppi , ca. 1716, Rom – 9. december 1799, Rom) var en italiensk billedhugger og restauratør af antikke skulpturer.
B. Cavaceppi arbejdede det meste af sit liv i Rom. I 1729 kom han ind på den franske akademiske billedhugger Pierre-Etienne Monnots værksted , og allerede næste år begyndte han at arbejde som restauratør af antikke statuer. I 1732 og 1738 deltog han i kurser i skulptur, arbejdede i Carlo Antonio Napolionis værksted og vandt priserne fra St. Lukas Akademi . 7. juli 1782 blev medlem af Akademiet [2] .
Cavaceppi var hovedrestauratøren af den berømte samling af antikviteter, antikvaren og kurator for akademiet, kardinal Alessandro Albani , som blev hans livslange protektor [3] .
Cavaceppi og Napolioni arbejdede i samme værksted, deres opgaver omfattede også at finde nye skulpturer, lave gipsafstøbninger, kopier og forfalskninger af antikviteter - sidstnævnte blev ikke fordømt på det tidspunkt. Cavaceppi blev konsulent og nær ven af Johann Joachim Winckelmann . Den neoklassiske smag, der herskede på det tidspunkt , indflydelsen fra Winckelmann og forståelsen af restaurering som hensigtsmæssigheden af "fri tilføjelse" og endda "forbedring" af antikke værker dannede Cavaceppis kreative metode, senere, efter hans eksempel, assimileret af "restauratorer" af mange lande: Tyskland, England, Frankrig og Rusland, især i arbejdet med den akademiske billedhugger V.I. Demut-Malinovsky .
Cavaceppi skitserede sin oplevelse i en 3-binds udgave indeholdende 180 graverede illustrationer: "En samling af antikke statuer, buster, identificerede hoveder og andre antikke skulpturer restaureret af Cavaceppi, en romersk billedhugger" (Raccolta d'antiche statue, busti, teste cognite ed ed altre sculture antiche restaurate da Cav Bartolomeo Cavaceppi scultore romano) (1768-1772). I dette essay afslører forfatteren sig selv som en konservativ og oberiøs hofmester, begavet med intelligens, list og en kommerciel ånd.
Arven fra den udgående barokæstetik bidrog i høj grad til den frie håndtering af antikviteter, brugen af flerfarvede marmorkugler, vilkårlige tilføjelser, meget spekulative restaureringer og kombinationen af uens fragmenter. For eksempel var det ikke let at sælge en ægte antik torso uden hoved i Rom i det attende århundrede. I midten af 1700-tallets Rom var det lettere og mere rentabelt for en god billedhugger at være restauratør end en original kunstner. Først i det nittende århundrede vil samlere begynde at værdsætte ægtheden af selv dårligt bevarede fragmenter af gammel skulptur [4] .
Mange kopier, replikaer og restaureringer af Cavaceppis værk findes stadig på museer rundt om i verden og i private samlinger: i Duke Anton Ulrich-museet i Braunschweig , i Sanssouci i Potsdam , Sion House i London , Wörlitz Castle i Tyskland, i mange paladser i Rom og Napoli. Cavaceppi havde mange elever og assistenter, blandt dem: C. Albachini , G. Angelini, G. Pierantoni. Af de udenlandske kunstnere oplevede T. Sergel, K. F. Schaeffer og J. Nollekens hans indflydelse .
Omkring 1760 kaldte Winckelmann Cavaceppis værksted for et "museum" (Museo Cavaceppi), og omkring ti år senere, da hans hus blev åbnet for offentligheden på Via del Babuino mellem Piazza di Spagna og Piazza del Popolo , den mest besøgte del af Rom af udlændinge, skyndte han sig mange rejsende og velhavende samlere, lånere og kronede personer. J. W. Goethe beskrev sit besøg på Cavaceppis værksted i "Italiensk rejse" (XXXII, 1788).
Cavaceppi blev betroet til at lave kopier af berømte skulpturer. Den engelske billedhugger Joseph Nollekens bestilte Cavaceppi-kopier af Furietti-kentaurerne (originalerne opbevares i Palazzo Nuovo på Capitoline Museum i Rom.
Cavaceppi bidrog til erhvervelsen af værdifulde udstillinger til de kapitolinske museer i Benedikt XIV's og Klemens XIII's pontifikater og samlinger af private samlere i Rom. I midten af det 18. århundrede, da manien for antikviteter hurtigt spredte sig over Nordeuropa, etablerede Cavaceppi sig som den mest berømte restaureringsmester. I løbet af de næste halvtreds år restaurerede han nyopdagede eller identificerede fragmenter til de store samlere og lånere på hans tid. Blandt hans klienter var I. I. Winkelman og A. R. Mengs , hertuger og konger, kong Gustav III af Sverige, Catherine II og grev I. I. Shuvalov af Rusland, prins Poniatowski af Polen, arkitekten James Adam og den berømte samler William Hamilton fra England.
For sit bidrag til dannelsen af den antikke samling af Pio-Clementino-museet i Vatikanet , der i vid udstrækning er baseret på Albani-samlingen, blev Cavaceppi tildelt ordenen og titlen som Ridder af Den Gyldne Spur i 1770 . Sigismondo Chigi og Marcantonio Borghese tildelte ham en livsvarig pension i 1787.
Med sit succesrige arbejde på antikvitetsmarkedet tjente Bartolomeo Cavaceppi en betydelig formue. Tusindvis af restaurerede antikke genstande, statuer og relieffer, fragmenter, kopier, gipsafstøbninger og støbeforme, skitser, malerier af store mestre, tegninger, graveringer, medaljer blev opbevaret i hans værkstedshus... Under Napoleons besættelse blev denne enorme samling spredt. . De fleste af skulpturerne (mere end tusind genstande) blev erhvervet af Giovanni Torlonia , tegninger og medaljer af Vincenzo Pacetti , præsident for St. Lukas Akademi og senere eksekutør af Cavaceppis testamente (nu er disse værker henholdsvis i Berlin og Vatikanet) [5] [6] .
Bartolomeo Cavaceppi arbejdede til sin sidste dag og døde i Rom den 9. december 1799. Billedhugger-restauratøren Vincenzo Pacetti blev værkstedets arving og efterfølgeren til hans arbejde. Bartolomeos yngre bror, Paolo Cavaceppi (1723-1804), blev også billedhugger, men forblev altid i skyggen af sin ældre bror, som han arbejdede med, sammen med sin søn Konstantin (1748-1801). Flavia, Paolos datter, giftede sig med billedhuggeren og restauratøren Giovanni Pierantoni (1742-1821), og deres ældste søn var Cavaceppis gudsøn. Paolos originale værker er ukendte. I 1770'erne restaurerede han kardinal Albanis boliger, var engageret i genopbygningen af Pio-Clementino-museet og Chiaramonti-museet i Vatikanet, Villa Borghese og muligvis Palazzo Chigi.
Den barnløse Bartolomeo Cavaceppi overlod sin ejendom til St. Lukas Akademi, hvis arbejde og idealer han beundrede (testamente dateret 7. september 1794 i Roms Statsarkiv: 30 Notai Capitolini ..., s. 520-522). I 1983 blev der afholdt en stor udstilling "Bartolomeo Cavaceppi" i London.
Noter
- ↑ Bartolomeo Cavaceppi // Grove Art Online (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
- ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Bind 22 (1979). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/bartolomeo-cavaceppi_%28Dizionario-Biografico%29/ Arkiveret 15. august 2020 på Wayback Machine
- ↑ Howard S. Bartolomeo Cavaceppi restauratør fra det attende århundrede. - New York: Ph. D. Speciale, 1982
- ↑ Montagu J. Romersk barokskulptur: kunstindustrien. — New Haven: Yale University Press, 1989
- ↑ Barberini MG, Gasparri C. Bartolomeo Cavaceppi, scultore romano (1717-1799). — Udstillingskatalog, Museo del Palazzo di Venezia. - Rom, 1991
- ↑ Haskell F., Penny N. Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500-1900. - Yale University Press, 1981
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordbøger og encyklopædier | ||||
| ||||