| Grigory Ugryumov | |
| Testen af Jan Usmars styrke . 1796 (1797?) | |
| Lærred , olie . 283 × 404 cm | |
| Det russiske statsmuseum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. Zh-5052 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"The Test of Strength by Jan Usmar" er et maleri af den russiske kunstner Grigory Ugryumov (1764-1823), færdiggjort i 1796 (eller 1797). Det er en del af samlingen af Statens Russiske Museum i Skt. Petersborg ( inv. J-5052). Maleriets størrelse er 283 × 404 cm [1] [2] [3] .
I 1797, efter at Ugryumov havde afsluttet arbejdet med maleriet, blev det overført til det kejserlige kunstakademi , som satte stor pris på kunstnerens dygtighed og tildelte ham titlen som akademiker [4] . Lærredet var i Kunstakademiets samling i lang tid, og i 1923 blev det overført til Statens Russiske Museum [1] .
Plottet i billedet er baseret på krønikelegenden om slaget i 992 , hvor den gamle russiske hær af prins Vladimir Svyatoslavich besejrede Pechenegerne . Før kampens start var det nødvendigt at finde en kriger, der tilstrækkeligt kunne bekæmpe Pecheneg-helten. Det viste sig at være søn af Kiev - lædermanden Yan Usmar , som med ære bestod den prøve, der blev tilbudt ham - han standsede den løbende vrede tyr med hænderne og rev et stykke hud ud af ham [2] .
Et længere navn på maleriet bruges også - "Prins Vladimirs test af styrken af den russiske helt Jan Usmar før hans duel med Pecheneg-helten" [5] .
Den 5. oktober 1795 modtog Grigory Ugryumov fra Council of the Imperial Academy of Arts (IAH) et program for titlen akademiker, hvis karakter blev defineret som følger: "På slagmarken, i nærværelse af storhertug Vladimir , den russiske kriger, den yngste søn viser oplevelsen af sin usædvanlige styrke over en vred tyr, som i det hele taget griber hans side med hånden, trækker skindet ud og greb kødet fra kolikoen ” [6] .
Det vides ikke præcist, hvornår kunstneren afsluttede arbejdet på lærredet - i 1796 eller 1797. I kataloget og på webstedet for Statens Russiske Museum er oprettelsesdatoen angivet som "1796 (1797?)" [1] [2] . Den 15. juli 1797 blev maleriet "The Test of Strength by Jan Usmar" godkendt af det ekstraordinære møde i Akademiet, og for det blev Grigory Ugryumov tildelt titlen akademiker ved Imperial Academy of Arts [4] . Derefter var maleriet i Kunstakademiet - i det kejserlige kunstakademis katalog i 1818 dukkede det op på nummer 370 som "Testing the force of Pereyaslavl" [7] .
En række kilder tyder på, at billedet i nogen tid var i forfatteren Pavel Svinins samling - især var det en af udstillingerne på det "Russiske Museum", åbnet af ham i 1819, og som varede indtil 1834 [8] [ 9] [10] . På den anden side mener kunstkritiker Zinaida Zonova , at Svinin havde en anden version (måske en skitse) af dette maleri under samme navn, hvorfra kunstneren Nikanor Chernetsov lavede en tegning i 1820'erne, inkluderet på nummer 78 i albummet med skitser af udstillinger fra det russiske museum" Svinin [7] . Om Chernetsovs tegning skrev Zonova: "Denne tegning gør det muligt at blive bekendt med den indledende skitse til programmet, hvor Ugryumov skitserede og senere overførte til billedet kun to forgrundsfigurer og billedet af en tyr. Resten af figurerne er omgrupperet og modificeret. Selve billederne af både krigerne og Vladimir på billedet har intet til fælles med de uhøflige skæggede mænd i simple skjorter i Chernetsovs tegning. Vladimir adskiller sig mindre fra den almindelige masse af mennesker her, han er en squat gammel mand med en hat trukket ned til øjnene og i bredt, enkelt tøj. Der er ingen storhed karakteristisk for Vladimirs skikkelse i fortolkningen af Ugryumov her” [11] .
I begyndelsen af 1840'erne blev maleriet igen opført som en del af samlingen af Imperial Academy of Arts - det blev opført som nummer 59 i "Index of works in the Academy of Arts" (St. Petersborg, Fishers forlag, 1842 ) [7] . I 1880 lavede gravøren Ivan Pozhalostin en gravering af samme navn fra maleriet "The Test of the Strength of Jan Usmar" , for hvilket han blev tildelt titlen som æresfrit medlem af Academy of Arts [12] . I 1923 blev Ugryumovs maleri overført fra Kunstakademiet til Statens Russiske Museum [1] .
I 2013-2014 blev der foretaget en storstilet restaurering af maleriet, som havde til formål at forstærke lærredet , malingslaget og jorden , samt rense det gulnede laklag. Arbejdet med maleriet "The Test of the Strength of Jan Usmar" blev udført af en gruppe fra restaureringsafdelingen på Statens Russiske Museum , som omfattede Marat Dashkin , Alexander Minin og Natalya Romanova [13] [14] . Efter at restaureringen var afsluttet, i slutningen af 2014, blev det opdaterede maleri vist på en udstilling dedikeret til 250-året for fødslen af Grigory Ugryumov [15] .
I øjeblikket er maleriet "Test of the Strength of Jan Usmar" udstillet i hal nr. 15 i Mikhailovsky Palace, hvor der udover det er "The Feat of a Young Kievite" af Andrey Ivanov , " The Copper Serpent ” af Fjodor Bruni , “ Kristi tilsynekomst for Maria Magdalene efter opstandelsen ” af Alexander Ivanov , samt hans egne skitser og skitser til maleriet " Kristi tilsynekomst for folket " [16] .
Plottet er baseret på en krønikelegende om slaget i 992 nær Trubezh-floden , hvor den gamle russiske hær under ledelse af prins Vladimir Svyatoslavich besejrede Pechenegerne . Før slaget tilbød pechenegerne at kæmpe mod deres helt til en fra den gamle russiske hær [17] . Prins Vladimir "udsendte herolder for at bekendtgøre: 'Er der ingen sådan ægtemand, der ville bekæmpe pechenegerne?'" Og en Kiev kozhemyak kom til ham og fortalte ham om hans yngste søn, Jan Usmar (andre stavemåder er Usmoshvets, Usmovich eller Ushmovets ), som ikke var særlig høj, men var så stærk, at han kunne rive sin hud med hænderne [17] . Da Jan Usmar blev bragt til prins Vladimir, fik han prøvet med en tyr ( okse ), som han modstod med ære: "og oksen løb forbi ham og greb hans side med hånden og rev skindet ud med kød, lige så meget som hånden greb." Derefter gik Jan Usmar til kamp mod Pecheneg-helten, "og de greb og kvalte Pecheneg-manden med hans hænder til døde." Dette førte til den gamle russiske hærs sejr: "og russerne kaldte, og pechenegerne løb, og russerne jagtede dem, slog dem og drev dem væk." Til ære for denne sejr grundlagde prins Vladimir byen Pereyaslavl på stedet for slaget .
I midten af lærredet er der en nærbillede af figuren af Jan Usmar, der stopper en hvid-rød tyr, som tilsyneladende blev drillet af treforkernes prikker og hundes gøen. Tyren bevæger sig fra venstre mod højre i retning af prins Vladimir, som er afbildet siddende på en podie i højre kant af lærredet. Øjeblikket fuld af dynamik viser sig, da Jan Usmar, der skubbede sit venstre ben fremad for at opnå balance, fast tog fat i tyrens hud med begge hænder. Ifølge kunsthistorikeren Nonna Yakovleva "blev bevægelsen standset i det naturlige, men næsten umærkelige øjeblik, hvor en persons muskler, fyldt med stenspændinger, fryser et øjeblik før et afgørende ryk." [19] . Jan Usmar stoppede tyren og lænede sig tilbage, og spændingen i hans rygmuskler understreger modstanden mod dyrets bevægelse, som han skaber. Figuren af en kriger, der faldt baglæns, er omtrent i den position, som Usmar selv ville have befundet sig i, hvis han ikke havde klaret tyren - denne teknik svarer til "metoden til samtidig at vise bevægelsesstadierne" gentagne gange brugt i maleri [ 20] . Det er muligt, at de to personer, der er afbildet ved palisaden i venstre side af billedet, er far og bror til Jan Usmar [11] [21] .
Som model for at skrive Jan Usmar, poserede tataren Yuzey (Yusuf) for kunstneren. Ugryumov selv fandt denne mand, der skilte sig ud for sin atletiske figur og "fantastiske muskler." Derefter blev Yuzei en permanent model af Academy of Arts [11] [21] [22] .
Kunstkritiker Vladislav Zimenko bemærkede den energiske følelsesmæssige tone i Ugryumovs maleri "Test af Jan Usmars styrke", som "skildrer en helt, der river et stykke hud ud fra en vred løbende tyr som bevis på hans enorme styrke." Yderligere skrev han: "Det er bemærkelsesværdigt, at kunstneren nærmede sig sit arbejde meget modigt for sin tid - han studerede ikke kun fra naturens side posituren og kroppen til figuren Usmar, men i lang tid ledte han efter en passende prototype af den mægtige helte-atlet for mere sandfærdigt, mere overbevisende at skrive billedet af den legendariske russiske helt, hvis fantastiske magt skræmte pechenegerne" [23] .
Kunsthistoriker Natalya Kovalenskaya , der sammenlignede med kunstnerens første staffeli-maleri , "Alexander Nevskijs indgang til Pskov", skrev, at "Ugryumovs andet maleri "Yan Usmar" (1797, russisk museum) om en historie fra det gamle Kievs historie var meget mere vellykket." Hun bemærkede, at "for kunstneren betød det, at plottet tillod ham at vise kraften i en simpel kriger, der gav ham retten til en hæderlig duel - dette var et ekko af demokratiske tendenser forbundet med russisk oplysning" [20] .
Ved at diskutere dette lærred i sin bog om Ugryumov skrev kunstkritiker Zinaida Zonova , at "maleriets høje patos forstærkes af den overordnede farvemætning, varm maleriskhed og spillet af chiaroscuro." Hun mente, at dette skyldtes "kunstnerens passion for Rubens 'varme farver' " [11] . Filolog Era Kuznetsova bemærkede også, at "Yan Usmar er et af Ugryumovs mest udtryksfulde malerier", og at "det høje drama, der er iboende i dette lærred, forstærkes af farvemætningen, spillet af chiaroscuro og den mesterlige modellering af figurer" [21] .
Kunsthistorikeren Nonna Yakovleva skrev i sin bog om Ugryumov: "Modent håndværk og inspirerende impulser adskiller Yan Usmar ikke kun blandt Ugryumovs værker, men sætter ham også på en særlig plads i russisk kunsts historie. Næsten for første gang i russisk maleri var hovedpersonen i et historisk billede en folkehelt, en simpel kriger-kozhemyak” [24] .
Kunstkritiker Andrey Karev , der diskuterede Ugryumovs arbejde, skrev, at "i videst muligt omfang var mulighederne for hans dygtighed og hans temperaments særegenheder inkorporeret i maleriet "Test af Jan Usmars styrke"" [25] . Ifølge ham er "sejren over tyren en slags symbol på sejr over alle Ruslands fjender" og repræsenterer derudover "civilisationens triumf over vildskaben og i sidste ende fornuften over mørke lidenskaber" [26] .