Dominerende tilstand , i den russiske doktrin om harmoni - en særlig form for variabel tilstand . Den dominerende modus er karakteriseret ved hovedfundamentets dualitet: den dominante moduss durtonik (afhængigt af denne eller hin kontekst, i en bestemt musikalsk komposition) høres også som den dominerende af den mollige modus, mens tonicen ligger en fjerde højere. Ifølge Yu.N. Kholopov , tonaliteten af den dominerende tilstand hører til variationen af "multi-værdi" [1] .
Udtrykket "dominant minor mode" blev introduceret af I.V. Sposobin [2] [3] , der betragtede skalaerne for den dominerende modus (ifølge den gamle tradition) som segmenter af molskalaen med et forskudt fundament: den dominante (deraf betegnelsen) af den mollige skala høres som tonika af durskalaen af en speciel skala (særlig - altså ikke iboende i den "almindelige" dur).
De mest almindelige er to varianter af den dominerende tilstand: en af dem (angivet med bogstavet "a" i diagrammet) anses for at være en afledt af skalaen for den harmoniske mol, den anden (angivet med bogstavet "b" i diagrammet) - fra skalaen for den dobbelt harmoniske mol.
I undersøgelser af tyske musikologer fra det 19. - første halvdel af det 20. århundrede, såvel som i værker af russiske musikologer fra det 20. århundrede (i nogle forældede harmonilærebøger, indtil for nylig), blev næsten alle oktavmodale skalaer afledt af dur- eller molskalaen [4] . Hvis vi opgiver princippet om at forklare "ikke-standard" modes som modifikationer af dur eller mol, kan dominante modes fortolkes som et eksempel på den samtidige handling (og konsekvente interaktion) af tonale og modale modale kategorier.
Ifølge en alternativ forklaring er modusen angivet på diagrammet med bogstavet "b" (se) en slags hemiol modal modus baseret på den gamle sigøjnerskala , beriget med et vist (begrænset) antal "tonalismer" - primært en subdominant funktion (på diagrammet - f /as/c ). En alternativ forklaring på "sigøjnertilstanden" (andre navne: "andalusisk tilstand", "spansk tilstand") gør det blandt andet muligt at udelukke epitetet "dominerende" fra udtrykket og løser det traditionelle paradoks, som består i, at at i musik skrevet i "dominant mode" af denne type, er der aldrig en dominant (i eksemplet på diagrammet bruges treklangen g / h / d , bygget på det femte trin af "sigøjner"-skalaen, ikke) .
Kholopov betragter renæssancens polyfoniske frygiske modus (f.eks. i Palestrinas musik) [5] og baroktiden (f.eks. i Schutz og Bachs musik) [6] for at være prototypen på den dominerende modus i professionel musik .
Den dominerende form er udbredt i spansk folkemusik (herunder flamencotraditionen ), i traditionel klezmermusik (især den første variant, som jøderne kalder "freigish"). Lærebogseksempler på legemliggørelsen af den dominerende modus i "komponistens" musik i funktionen af "folkelig" modalisme er klaveret "Fandango" af Antonio Soler og pausen til IV-akten af operaen "Carmen" af Georges Bizet .