| Monument | |
| Jacos hus | |
|---|---|
| Udsigt fra hjørnet af den italienske gade og Place des Arts | |
| 59°56′14″ N sh. 30°19′44″ in. e. | |
| Land | Rusland |
| By | St. Petersborg , pl. Arts, 5 / Italiensk gade, 4 |
| Arkitektonisk stil | klassicisme |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 781510306400005 ( EGROKN ). Vare # 7810533000 (Wikigid database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Zhako's House , også kendt som Dashkov's House , er en boligbygning på 1. sal. XIX århundrede, lavet i stil med klassicisme . Det er beliggende i det historiske centrum af St. Petersborg på hjørnet af Arts Square (som bygning 5 ) og Italianskaya Street (som bygning 4 ). Opført i 1820-1830'erne. Forfatterskabet blev delt af Pavel Petrovich Jaco og Karl Ivanovich Rossi , som tegnede hele ensemblet på Arts Square [1] . Efterfølgende blev bygningen gentagne gange ombygget - den tvetydige ombygning fik særlig omtale allerede, da den var et fredet kulturminde (1999-2001) [2] . På forskellige tidspunkter tilhørte huset familien til arkitekten Jaco, brugtboghandler og samler P. Ya. Dashkov . Det er også kendt for det faktum, at i 1910'erne lå den litterære og kunstneriske kunstkabaret Stray Dog i kælderen , som samlede alle farverne fra den russiske kulturs sølvalder . I øjeblikket er huset beboelse, bortset fra kælderen og forreste første sal, som huser servicevirksomheder .
I 1821 foreslog arkitekten Karl Rossi, der tegnede Mikhailovsky-paladset , at opbygge rummet på den daværende Mikhailovsky-plads (i det væsentlige en ødemark) med 3-etagers huse med indkøbsgallerier i den nederste, som dog senere måtte blive forladt: kejseren , der overvågede projektet, ønskede ikke, så storhertugens palads har udsigt over markedspladsen. 11 sektioner var afgrænset på pladsen, hver cirka 500 kvadratmeter. favne . På trods af at en grund i nærheden af Place des Arts i 1822 blev skænket til to hofjuvelerer, Franz og Johann Seguin, stod jorden på hjørnet af pladsen og den italienske gade ligesom naboområderne tilgroet og ubebygget i ganske lang tid [3] .
Efterfølgende blev stedet erhvervet af arkitekten Pavel Zhako. Selve huset blev bygget i 1831 af Jaco selv ved at bruge de godkendte facadeprojekter til bygningerne med udsigt over Kunstpladsen, lavet af Carl Rossi baseret på Mikhailovsky -paladets dominerende rolle i pladsens rum [4] . Bygningen på det tidspunkt var ejet af konen til P.P. Zhako. Huset var L-formet. Det gik ud på gaden med tre etager, mens det gik ind i gården - fire (i kælderen). Der var en-etagers udhuse i gården , men allerede i 1836 byggede Zhako den nordlige fløj i op til fire etager med beboelse og solgte huset til Ivan Yakovlev, en mineejer og kreditor. I 1846 byggede arkitekten I. I. Klimov et glasgalleri til blomster på den resterende lavtliggende del af fløjen [5] . Fra 1837-1844 blev husets første og anden etage lejet af arrangørerne af den berømte musikalske salon, brødrene Mikhail og Matvey Vielgorsky [1] , som tidligere havde boet i det nærliggende lejemål Golenishchev-Kutuzov (hus 3 ) på Arts Square), og flyttede senere til deres eget palæ (hus 4 efter område) [6] . I 1850'erne blev Yakovlev forfremmet til kammerherre, og han rejste til Paris efter at have solgt sit hus til statsråd Palibin [7] .
I 1862 blev huset erhvervet af en diplomat, russisk ambassadør i Sverige, en ægte gejstråd Yakov Andreevich Dashkov , som foretog omstruktureringen af bygningen, udført i 1862-1863. arkitekt Hieronymus Corsini . I 1862 blev første sal i fløjen ("laden") bygget på af Zhako tilpasset til beboelse, mens glasgalleriet i Klimov blev udvidet med et niveau. De ubebyggede en-etagers udhuse blev fuldstændig revet ned, og nye fire-etagers blev opført i stedet for. I 1863 blev husets hovedbygninger opført på en "fotografisk pavillon", beregnet til kunstværksteder og fotostudier. Efterfølgende blev denne pavillon genopbygget på en eller anden måde [5] .
I slutningen af det 19. århundrede overgik huset til søn af en diplomat, den berømte brugte boghandler og samler Pavel Yakovlevich Dashkov , som gjorde huset berømt for sin omfattende samling og aktive salonaktiviteter. I visse kredse fik bygningen kaldenavnet "Mikhailovskaya Starina". Huset blev besøgt af medlemmer af den historiske "Dashkov-kreds", som omfattede repræsentanter for adelen, der var interesserede i historie: storhertug Nikolai Mikhailovich , E. P. Karnovich , generalløjtnant N. K. Schilder , generalmajor A. M. Zaionchkovsky , K. A. Voensky og nogle andre. "Dashkovsky-morgenmaden", som blev overværet af fremtrædende personer inden for kultur og kunst fra den tid, var populære [8] . Kunstneren Alexander Benois huskede: "Gud ved, hvorfor jeg forventede, at når jeg gik ind i dette hus, som jeg længe havde kendt udefra, på hjørnet af Mikhailovskaya-pladsen, et stenkast fra Mikhailovsky-teatret, ville jeg befinde mig i et ægte palæ. , med en masse malerier på væggene og med et storslået "palads"møbel" [9] .
Huset var ejet af Pashkov-familien indtil oktoberrevolutionen i 1917.
Fra 31. december 1911 til 3. marts 1915 var Stray Dog litterære og kunstneriske kunstkabaret placeret i kælderen i den anden gårdhave i dette hus . M. Gorky , A. N. Tolstoy , A. A. Akhmatova , V. E. Meyerhold , V. Khlebnikov , V. V. Mayakovsky , S. A. Yesenin og mange andre har gentagne gange besøgt her [1] . Kælderen husede tidligere P. Ya. Dashkovs vinkælder, og ideen om at skabe en kabaret tilhørte Boris Pronin , en assistent for Vsevolod Meyerhold.
Lokalerne, der hørte til cafeen, blev indrettet i overensstemmelse med institutionens ånd, som et "mystisk opholdssted" , af entusiastiske besøgende selv - ifølge vidnesbyrd arbejdede kunstnerne med interiøret døgnet rundt. Væggene og loftet i et af værelserne blev malet af S. Yu. Sudeikin , der viser flerfarvede fugle, blomster, "Arapchat" og piger, Don Quixote , der rider Rocinante, Pjerrot og Harlekiner . Udsmykningen af et andet rum blev lavet af N. I. Kulbin i kubismens ånd . Tapetproducenten Akhun stillede gratis sofaer til rådighed i 10 dage, som blev placeret langs væggene. Arkitekten I. A. Fomin lavede en pejs , en dekorativ krans, som blev malet af Sudeikin. Et rundt bord til 13 personer blev installeret i midten af hovedrummet, over det var en lysekrone lavet af N. N. Sapunov , som var en trækant med 13 stearinlys ophængt fra loftet af 4 kæder. Ifølge legenden smed instruktør N. N. Evreinov ved åbningen af kabareten en halvmaske lavet af sort fløjl på kanten, og skuespillerinden fra Meyerhold Theatre O. N. Vysotskaya - en hvid handske, som forblev at hænge der som symboler på teater. Indgangen til cafeen var oplyst af en rød lanterne. Traditionen krævede, at den besøgende bankede på døren med en banker, og derefter skrev "Svinehundebog" af A. N. Tolstoj i store størrelser , som var med i kabareten fra de allerførste dage [10] .
I 1928-1940 boede den sovjetiske billedhugger V. V. Kozlov i huset . I 1976-1998 boede familien til kunstneren, akademiker fra det russiske kunstakademi P. T. Fomin i huset .
I 1998-2001 blev fælleslejligheder afviklet, bygningen blev genopført med bevarelse af facaden [11] . Arbejdet blev udført af Baltic Construction Company (BSC) [5] , genopbygningsprojektet blev udviklet af Alexander Kitsulo, Elena Svetlova [7] . Resultaterne af genopbygningen forårsagede en skandale blandt arkitektsamfundet: til trods for at husets ydre praktisk talt forblev uændret, blev gårdrummet og gårdfacaderne udsat for alvorlige ændringer [2] . Fotobokse på taget af bygningen blev elimineret, hvoraf den sidste lejer var Teater Journal of Marina Dmitrievskaya. Efter ombygningen blev 22 lejligheder fra kategorien eliteejendomme solgt i huset. Nye bygninger på stedet for udhuse optog kontorlokalet hos Baltic Construction Company [7] .
I 2001-2009 drev restauranten Golden Ostap i husets kælder. En bronzestatue af Ostap Bender blev installeret ved indgangen til den ( billedhugger A.S. Charkin, arkitekt V.B. Bukhaev ) [4] . Siden 2001 har Stray Dog Art Cafe været i drift i den historiske kælder [12] .
Bygningen indtager en hjørneposition, ud mod Kunstpladsen og Italianskaya Street med dens frontfacade. Udhusene, som gentagne gange blev bygget på, dannede to gårde - "ren" og "sort". Husets facade gentager den klassiske facade af det nærliggende Mikhailovsky-palads , som er dikteret af bevarelsen af den stilistiske og kompositoriske enhed i Arts Square-ensemblet. Faktisk er facadens design udviklet af Carl Rossi, som betød opførelsen af almindelige (i sammenligning med det dominerende palads - den storhertugelige residens) "huse til bybefolkningen" på pladsen. Det moderne udseende og historiske layout, som blev bevaret indtil 2001 [2] , blev erhvervet af I. D. Corsini efter omstruktureringen 1862-1863, selvom den "fotografiske pavillon", der blev bygget over de indre fløje, tilsyneladende undergik senere rekonstruktioner [5] .
Blandt strukturens vigtigste udtryksfulde plastiske træk er der relativt forskellige vinduesdekorationer og en kompleks støbt gesims [1] . På facaden er der diskrete pilastre af den joniske orden . Brugen af disse arkitektoniske elementer i stedet for søjler af den korintiske orden var forårsaget af praktiske overvejelser - yderligere indretning blev opgivet under hensyntagen til de snedækkede russiske vintre [13] . I husets gårdhave, lavet af Jaco selv, var der før genopbygningen indrettet et tre-etages galleri, understreget af de doriske søjlegange i den dengang fashionable "Paestum-orden" stablet oven på hinanden [1] .
Den doriske orden var også involveret i designet af trappen. Men kun nogle detaljer af interiøret har overlevet den dag i dag - især støbning og gesimser i hallerne på anden sal , bemærkelsesværdig for formen af modillioner [4] .
Under den skandaløse genopbygning i 1998-2001. fuldstændig forvandlet to sider af husets gårdhave. Det nye look står i skarp kontrast ikke kun til Rossi eller Jacos stil, men også med et sæt teknikker og løsninger, der er typiske for den historiske arkitektur i St. Petersborg. Facaden har tre etager vinduer, men på grund af køjelejlighederne har bygningen faktisk seks etager. Indretningen omfatter mørkebrune pilastre på lys gips, samt en overflod af udsmykkede smedejernsriste. Indgangen til den nye bygning indeholder et citat fra Sommerhavens berømte hegn, der forestiller Gorgon Medusa . Ifølge forskellige skøn kan den nye indre facade være en variation over temaet for "murstens" -eklekticismen i 1870'erne (for eksempel Berlin) [14] , et eksempel på postmodernisme i arkitekturen [2] .