| Bruno Zevi | |
|---|---|
| ital. Bruno Zevi | |
| Grundlæggende oplysninger | |
| Land | |
| Fødselsdato | 22. januar 1918 [1] [2] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 9. januar 2000 [3] [2] (81 år) |
| Et dødssted | |
| Værker og præstationer | |
| Studier | |
| Arbejdede i byer | Rom |
| Priser | æresdoktor fra University of Haifa [d] æresdoktor fra universitetet i Buenos Aires [d] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Bruno Zevi ( italiensk Bruno Zevi , 22. januar 1918, Rom , Italien – 9. januar 2000, Rom, Italien) er en italiensk arkitekt , historiker og arkitekturteoretiker , kunstkritiker, essayist og politiker.
Bruno Zevi blev født i Rom. Han var det tredje barn af Guido Zevi (1883-1975) og Ada Bondi (1891-1946), datter af en velhavende forretningsmand. Hans far, en civilingeniør, havde vigtige stillinger i byens administration, var vicepræsident for Union of Italian Jewish Communities (1933-1940), samarbejdede med Armando Brasini i opførelsen af bygningen af National Insurance Company (1926-1933) ), deltog i 1930 i udviklingsmasterplanen for udviklingen af byen Rom [4] .
Bruno Zevi studerede på det klassiske Lyceum Tasso (Liceo Tasso), hvor hans klassekammerater var Paolo Alatri og Mario Alicata . I 1934 deltog han i møderne i den nye kulturs ungdomsklub (Circolo giovanile di cultura moderna), grundlagt af Mario Alicata. I denne periode viste han en forkærlighed for kunst og arkitektur og udgav en række artikler i studenteralmanakken The Journal of Youth (Rivista della Giovinezza), instrueret af Vittorio Mussolini . Efter at have forladt skolen i 1936 kom Bruno Zevi ind på Arkitekturfakultetet ved Roms Universitet .
Året efter deltog han sammen med Alicata og Paolo Alatri i Littoriali ("Lictor Readings") i Napoli og sluttede sig til de fascistiske universitetsgrupper (Gruppi Universitari Fascisti; GUF). I 1938 deltog Zevi i de interregionale konkurrencer om kultur og kunst (Agonali interprovinciali della cultura e dell'arte) og vandt Roms "Prelittoriali" (Prelittoriali) i kategorien "Litterær og kunstnerisk kritik". Samme år blev han tildelt bronzemedaljen fra Benito Mussolini Mario Palanti Foundation som den bedste studerende på Arkitektfakultetet [5] .
Den anti-jødiske lovgivning fra 1938 overraskede dem, der ligesom Dzevi-familien ikke offentligt var uenige med det fascistiske regime. Unge Bruno besluttede at forlade Italien: i marts 1939 rejste han til Schweiz, og derfra flyttede han til England, til London [6] .
I januar 1940 var han i Paris . Verdenskrigen tvang Dzevi til at flytte til USA . Efter et kort stop i Rom den 21. februar drog han ud fra Napoli ad søvejen til Amerika. I oktober samme år meldte han sig ind i den amerikanske hær. Da hans forældre og søstre forlod Rom og flyttede til det jødiske Palæstina, giftede Bruno Zevi sig med Tullia Calabi (1919-2011) den 26. december 1940 i New York . Tullia bidrog til den hurtige integration af Dzevi i det amerikanske professionelle samfund. Hendes far, Giuseppe Calabi, var en fremtrædende advokat og fortaler for italienske immigranters rettigheder i New York [7] .
I New York besøgte Zevi ofte Lionello Venturi ; tilmeldt Columbia University School of Architecture, og i juli - på sommerkurserne på Faculty of Architecture ved Graduate School of Design ved Harvard University (Harvard Graduate School of Design; GSD). Dzevi dimitterede fra universitetet, hvor han studerede under Walter Gropius . Mens han var i USA , stiftede han bekendtskab med Frank Lloyd Wrights værker , blev interesseret i ideerne om " organisk arkitektur " og blev en aktiv fortaler for det.
I Boston begyndte Bruno Zevi og hans kone aktiv politisk aktivitet på fronten af kampen mod den nazistiske ideologi. Fra januar 1941 samarbejdede Dzevi på World Radio University of Listeners (WRUL) om en række politiske programmer beregnet til Europas befolkning. Samme år udgav han sammen med andre studerende fra GSD (Harvard Graduate School of Design) pjecen En mening om arkitektur til støtte for Walter Gropius, direktør for GSD, mod universitetets konservative; i en lille pjece udtalte Dzevi og hans kolleger: "Moderne arkitektur bekæmper fascismen." Fra september 1941 til april det følgende år arbejdede Zewi for Stone & Webster ingeniørvirksomheden i Boston, hvor tidligere Harvard-studerende og kommende berømte arkitekt Io Ming Pei også samarbejdede .
I februar 1942 modtog Bruno Zevi sin B.A. i arkitektur fra Harvard under opsyn af Gropius. Fra april 1942 deltog Zevi i aktiviteterne i Mazzini Society, den vigtigste antifascistiske organisation i Nordamerika. Samfundet blev skabt i traditionen fra Risorgimento af italienske emigranter i slutningen af 1930'erne og opkaldt efter Giuseppe Mazzini , en ledende skikkelse i foreningen af Italien i midten af det 19. århundrede, som arbejdede i eksil.
Bruno Zevi grundlagde og instruerede sammen med Aldo Garosi, først i Boston og derefter i New York, tidsskriftet Italian Notebooks (Quaderni italiani; fire numre blev udgivet i 1942-1944). I sommeren 1942 flyttede Zevi til New York og i slutningen af det år fortsatte han sine antifascistiske aktiviteter hos National Broadcasting Company (NBC): fra november samme år til juni 1943 lavede han femogtredive radioudsendelser. Den 21. juni 1943 lavede Zewi sit testamente og tog den 30. marts på USS Queen Mary til London for at støtte de allieredes krigsbestræbelser i Europa mod fascismen. Dzevi arbejdede for undergrundsradioen Justice and Freedom , som blev lukket ned af den britiske regering på grund af dens ansattes åbenlyst antimonarkistiske position.
Efter næsten fire et halvt års eksil vendte Bruno Zevi endelig tilbage til Rom, sin hjemby, den 30. juli 1944 og slog sig ned i sin fars hus på Via Nomentana. Da han vendte tilbage, var Dzevi blandt arrangørerne af magasinet (samling af international presse) "Month" (Il Mese). Han samarbejdede også med magasinet Pobeda og med ugebladet Novy Mir (Nuovo Mondo). Disse initiativer engagerede Dzevi i den såkaldte "Kulturelle Kolde Krig", som karakteriserede sammenstødet mellem USA og USSR i et forsøg på at opnå prestige fra medlemmer af den europæiske intellektuelle elite, flere år før starten af den kolde krig sig selv.
I marts 1945 blev Skolen for Økologisk Arkitektur (Scuola di architettura organica) grundlagt i Rom, som i juli fusionerede med Sammenslutningen for Økologisk Arkitektur (Associazione per l'architettura organica; APAO). Skolen blev født som et reelt alternativ til fakultetet for arkitektur ved universitetet i Rom. Året efter grundlagde Zevi, i kontakt med det angloamerikanske akademiske samfund, magasinet Metron. Mellem november 1945 og marts 1946 vendte Zevi kortvarigt tilbage til Amerika. I New York mødtes han med historikere, kritikere, arkitekter og for første gang med F. L. Wright. Hans skikkelse blev mere og mere synlig og genkendelig som leder af den intellektuelle alliance mellem Italien og USA. I august 1947 blev Zevi en af grundlæggerne af komiteen for kulturel udveksling mellem Italien og USA, fremmet af National Institute for Cultural Relations with Foreign Countries. Zevi underviste i seminarer om arkitekturens historie ved Rom-afdelingen af American Academy, som han senere ledede fra 1955-1959.
I 1951 blev Bruno Zevi generalsekretær for National Institute for Urban Planning (INU), en stilling han havde indtil 1969. Siden 1954 ledede han "arkitektonisk spalte" i det ugentlige "Chronicles" (Cronache), samarbejdede i tidsskriftet "Architecture, Chronicle and History" (1955-2000). Magasinets navn gentog titlen på samlingen, som blev instrueret af Marcello Piacentini , hvis figur personificerede samarbejdet med det fascistiske diktatur - "en figur, der skal slettes fra italienernes hukommelse" [8] .
I 1955 grundlagde Bruno Zevi månedsmagasinet L'architecture og derefter sammen med Lina Bo Bardi ugebladet La Cultura della Vita. I 1963, tre år efter Piacentinis død, blev Zevi endelig udnævnt til at lede formanden for arkitekturhistorie ved universitetet i Rom. Men Dzevi forlod ikke aktiv politisk aktivitet. I 1946 stillede han op med Mario Ridolfi og Hugo Vallecchi ved kommunalvalget i Rom på listen for Asia-Pacific Academy of Ophthalmology (APAO). I 1953 deltog han i valgkampen Popular Unity og deltog i en række stævner i Rom, Bologna, Trento og Venedig. Fra 1966 til 1976 tjente han som præsident for Rådet for det jødiske samfund i Rom. I 1966 deltog han i sammenlægningen af det italienske socialistparti (PSI) og det italienske socialdemokratiske parti til Det Forenede Socialistparti. I 1987 blev han valgt til folketingsmedlem fra Det Radikale Parti, som han året efter blev formand for, og efterfølgende æresformand for partiet (1988-1999). I 1998 grundlagde Bruno Zevi Liberal Socialist Action Party.
Han var en af grundlæggerne af National Institute of Architecture, medlem af Academy of Saint Luke . I 1979 blev han valgt til ærespræsident for International Committee of Architectural Critics (CICA). Efter protestdemonstrationerne i 1968 udtalte han sin frustration over manglen på sociale reformer og den fortsatte kulturelle nedbrydning på universitetet; i 1979 forlod han de akademiske stillinger [9] . Bruno Zevi døde pludseligt i en alder af 91 den 9. januar 2000 i sit hjem i Via Nomentana, Rom. Den 28. september 2002 blev Bruno Zevi Foundation åbnet på 150 Via Nomentana [10] .
I 1943-1944 arbejdede Dzevi på teksten til en tobindsundersøgelse om moderne arkitektur. Han underskrev en kontrakt med London-forlaget Faber & Faber om at udgive en engelsk oversættelse af Towards an Organic Architecture (Verso un'architettura organica, 1945; en engelsk oversættelse udkom i 1950). I denne udgave blev figuren af Frank Lloyd Wright et symbol på organisk arkitektur, som "i efterkrigstidens italienske skrift blev en metafor for et genfødt demokrati."
I 1948 begyndte Bruno Zevi at undervise i arkitekturens historie ved det arkitektoniske universitet i Venedig (IUAV). Samme år udgav han sin mest berømte bog: Knowing How to See Architecture (Saper vedere l'architettura). Det er et historisk-kritisk essay om den rumlige fortolkning af arkitekturkunsten. I 1950 udkom The History of Modern Architecture (Storia dell'architettura moderna). The Modern Language of Architecture er en af Zevis mest betydningsfulde publikationer. I denne bog skitserede Zevi syv principper eller "anti-regler" for arkitektursproget skabt af Le Corbusier , Gropius, Mies van der Rohe og Wright. I stedet for kunstskolens klassiske sprog med vægt på abstrakte principper om orden, ideelle proportioner og symmetri præsenterede Bruno Zevi et alternativt system karakteriseret ved en fri fortolkning af indhold og form, med vægt på dissonante forhold, dynamik og uafhængig interaktion mellem elementer . Desuden er det vigtigste kriterium for evaluering af arkitektur "rummets kriterium" (Saper vedere l'architettura). Den moderne arkitekturs prærogativ er ifølge Dzevi en organisk kombination af teknik og æstetik, begrebet funktionelle opholdsrum med den naturlige inddragelse af bygninger i det naturlige miljø. For at foregribe innovationerne i postmoderne arkitektur, gik Zevi stærkt ind for kompleksitet og imod enhed og monotoni, for "nedbrydningsdialog mellem arkitektur og historieskrivning", søgen efter elementer af moderne sprog gennem arkitekturhistorien og konstant innovation [11] .
Bruno Dzevi deltog i det internationale arkitektoniske symposium "Man and Space" (Mensch und Raum) ved Wiens teknologiske universitet (Technische Universität, Wien) i 1984, som også blev overværet af Justus Dahinden, Ernst Giesel, Jorge Glusberg, Otto Kapfinger, Otto Frey, Jonel Shane, Dennis Sharp, Paolo Soleri og Pierre Vago.
Zevis kompromisløse kritik af enhver retrospektiv tendens i moderne arkitektur i retning af klassicisme var sådan, at han kritiserede selv de arkitekter, han ellers beundrede: "Da Gropius, Mies og Aalto byggede [symmetriske bygninger], var det en kapitulationshandling. Fraværet af en moderne kodeks svækkede dem og faldt tilbage i klassicismens velkendte folder" [12] .
I 1973 udlagde Bruno Zevi sine ideer i form af et sæt invarianter, en slags anti-klassisk kodebog, hvori han forsøgte at definere sproget i den nye arkitektur som sproget for dekonstruktion, asymmetri og dissonans, hvilket han promoverede gennem sit tidsskrift Architecture, Chronicles and History (L' architettura, cronache e storia). Denne ejendommelige opfattelse af modernismens arkitektur karakteriserer Bruno Dzevi som teoretikeren af alle modernismens innovative strømninger fra Alvar Aalto i 1930'erne til Daniel Libeskind i 1990'erne" [13] .