Et gruppeportræt af bymilitser er en genre af maleri af Holland under guldalderen , som var udbredt fra 1. halvdel af det 16. århundrede til slutningen af det 17. århundrede . Dette er den første genre af maleri, der havde et rent kommercielt grundlag og kun var afhængig af betaling fra dem, der bestilte et portræt. Malerierne var ofte dedikeret til en væsentlig politisk eller social begivenhed, for eksempel underskrivelsen af freden i Munster eller Marie de Medicis ankomst til Amsterdam [1] . Genrens højdepunkt er ifølge mange eksperter Rembrandts Nattevagt .
Bymilitsen (bymilitsen, skyttelaug) dukkede op i byerne i Holland i det 16. århundrede. Dens historiske forgænger var skydesamfund, og endnu tidligere - armbrøstsamfund og bueskydningssamfund. Det var ligesom en militær skydeklub for mænd. Deres hovedopgave var at beskytte byen mod ydre angreb, at beskytte byens orden og slå alarm i tilfælde af brand. Hver havde deres egen skytshelgen, byens skydebane, hvor de øvede deres skydefærdigheder. Skydebanerne lå for det meste uden for byen, nær bymuren, men når vejret ikke tillod det, var det muligt at træne inden for kirkens mure. Generelt nedstammer disse organisationer fra middelalderlige laug , laug og selskaber med deres eget hierarki og overholdelse af regler. Denne organisation lignede også de åndelige ridderlige og sekulære militærridderordener i senmiddelalderen .
Bymilitsen opstod under den turbulente situation under 80-årskrigen og endnu lidt tidligere, under det spanske styre (det første portræt af militsen er fra 1529). Dette er en slags æresgudstjeneste, ofte af symbolsk karakter, båret af byens adelige borgere. De udførte rollen som æresvagt ved byens fester eller receptioner af ambassadører, nattevagt og var også byens politi. Tjenesten var gratis, soldaterne og officererne skulle selv sørge for og købe deres eget udstyr, heste, våben. Tjenesten var oftere nominel, selvom der er tilfælde i historien, hvor militserne var nødt til at holde forsvaret af byen, såsom under belejringen af byen Haarlem (1572-73) , hvor omkring 200 militser døde. Under forsvaret af Amsterdam i 1650 fra Vilhelm II 's tropper blev det også overværet af et laug af tørvebærere , som, skønt de ikke tilhørte militære riffelfirmaer, også blev forsynet med kantede våben til forsvaret af byen . 2] . Virksomhedsånden blev understøttet af konstante møder, arrangementer, deltagelse i byens liv. For mange officerer i militserne var en slags springbræt til en politisk eller offentlig karriere.
Selskabernes ledende officerer var de såkaldte. Krigsraad (Krijgsraad), der var underlagt Byrådet.
Størrelsen af Amsterdam-militsen voksede over tid og nåede i 1672 op på omkring 10.000 mennesker. Wolfgang Kemp giver i forordet til Riegls bog følgende figurer:
I maleriets historie i Holland har denne genre en unik karakter, selvom den absorberede sine elementer fra Hollands tidlige kunst og hele den nordlige renæssance . Portrætter af donorer , kunder og deres familier er velkendte på sidepanelerne af triptykoner i middelalderens og renæssancens billedkunst , for eksempel af Dürer , Memling , Bosch , Brueghel den Ældre . De blev normalt placeret foran Kristus og Guds Moder, såvel som foran de hellige. Donorer var dem, der donerede til opførelsen af et tempel eller til at male en altertavle. Skikken opstod i begyndelsen af vores æra, da templet ofte var dekoreret med billedet af en ktitor - en person, der gav midler til opførelsen af en religiøs bygning.
På et senere tidspunkt var der sammen med portrætter af byens militser også gruppeportrætter af medlemmer af forskellige laug og samfund, som afspejlede den nye republiks demokratiske, liberale og ligeværdige karakter. Derudover udmærkede genren sig ved, at den var en af de første kunstgenrer, hvor billedets grundlag kun var en kommerciel komponent. Alle afbildet på billedet betalte sin andel for en plads på det. Afhængigt af betalingen kunne kunstneren afbilde en person i fuld vækst, taljedyb, skulderlængde eller kun skrive hovedet.
I alt er der lidt mindre end 130 malerier af denne genre. Genrens fødsel, storhedstid og forfald varede omkring 150 år. Blandt kunstnerne er der både verdensberømte mestre ( Rembrandt , Hals ) og navnløse kunstnere (for eksempel det såkaldte Master of the Antwerp familieportræt , som malede et af de tidlige gruppeportrætter af militsen). Et af de tidligste eksempler på genren er malerierne af Dirk Jacobs (1532 og 1561, begge opbevaret i Eremitagen ). De er kendetegnet ved sådanne elementer som statisk, isomerisme af rummet, stereotyphed, ensartethed i billedet af de portrætterede såvel som selve maleriernes lille størrelse.
Hovedparten af malerierne opbevares i Amsterdam Rijksmuseum . En væsentlig del er også i samlingen af Frans Hals-museet i Haarlem . Til at begynde med hang de i skydeselskabernes hovedkvarter, derefter blev mange af dem beskadiget, når de blev flyttet til andre steder. For at gøre dette blev de trimmet rundt om kanterne for at passe et nyt sted. Eksempelvis er maleriet af Cornelis Ketil "Militister af kompagniet af kaptajn Dirk Jacobs Rosencrantz og løjtnant Pauw" (1588) skåret fra alle sider, især blev mere end 127 cm lærred skåret af til højre [2] . Og på trods af dette var malerierne stadig ret store. For at kunne rumme Rembrandts "Nattevagt" (363 gange 437 cm), som også var blevet afkortet på det tidspunkt, blev der bygget en særlig sal i Rijksmuseum.
Malerierne forlod sjældent væggene på deres oprindelige museer, kun i 2013, som en del af Hollands år i Rusland, blev omkring et dusin portrætter bragt til en særudstilling på Pushkin Museum im. Pushkin i Moskva og i Eremitagen i Skt. Petersborg. Bymilitsen kan ses i malerier af en anden genre. Eksempelvis ser vi i maleriet af Pieter Brueghel den Yngre "Messe med en teaterforestilling", som er opbevaret i Eremitagen, foruden resten af messens deltagere et selskab af armbrøstskytter vandre til højre for centrum. Også i Eremitagen er der et maleri af David Teniers den Yngre "Et gruppeportræt af medlemmer af skyttelauget Oude Voetboog ("Gamle armbrøst") i Antwerpen" (1643).
Frans Hals . "Møde for officererne i kompagniet St. Adrian i Haarlem" (1633). Hals Museum, Haarlem.
Dirk Jacobs . Portræt af byens milits i tre dele (1529, færdiggjort i 1552)
Govert Flinck . "Selskab af kaptajn Albert Bass og løjtnant Lucas Cognin" (1645)
Bartholomeus van der Helst . "Fejringen af underskrivelsen af Münster-traktaten" (1648)
Nicholas Elias Piquenoy. "Et kompagni af bymilitser under kommando af kaptajn Jan Claes Vlusvik" (1642)
Pieter Brueghel den Yngre . "Messe med teaterforestilling" (1562). Maleriet viser blandt andet et armbrøstfirma.
En af de første restauratorer af gruppeportrætter af militsen var den hollandske restauratør Jan van Dyck , som rapporterede om maleriernes utroligt beklagelige tilstand [2] .
Monografier
Magasiner