| Grigory Iosifovich Gidoni | |
|---|---|
| Aliaser | Gregorie gui d'Annys; George Ge |
| Fødselsdato | 7. Juli (19), 1895 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 10. november 1937 (42 år) |
| Et dødssted | |
Grigory Iosifovich Gidoni ( 25. juni ( 7. juli ) , 1895 , Kovna - 10. november 1937 , Leningrad ) - russisk og sovjetisk kunstner, kunsthistoriker, æstetiker, opfinder. Bror til A. I. Gidoni og E. I. Gidoni .
Født i familien til en Kovno-håndværker, advokatkandidat Iosif Khaimovich Gidoni (1861-1916). I 1913 dimitterede han fra grev Platovs mænds gymnasium i Kovno. I 1913-1914, i Paris, lyttede han til forelæsninger ved universitetets litterære fakultet og deltog også i Fernand Cormons undervisning på National School of Fine Arts . Siden 1914 - i Petrograd. Fra 1915 til 1917 studerede han ved Tegneskolen i Imperial Society for the Encouragement of Arts under N. K. Roerich (komposition) og I. Ya. Bilibin (grafik). Som grafiker debuterede han i 1915 i magasinet Peaks og udførte en række grafiske tegninger og dekorationer i World of Art-stilen. I 1917 var han ansat i Apollo- magasinet. I 1919 illustrerede han den første version af samlingen af G. V. Ivanov "Gardens" [1] . I 1920 skabte han sammen med V. V. Lebedev , V. I. Kozlinsky og andre plakater for Petersburg-ROSTA . Den 18. marts 1920 blev Gidonis skuespil "Kommunens død" opført i Operahuset i Folkets Hus .
I 1920-1930 skabte Gidoni mange staffeli-grafiske værker, der blev klassikere af den tids Leningrad-grafikkunst.
Han udførte en række landskaber af Pavlovsk (blyant, 1923), Leningrad (linosnit, udgivet i albummet "Modern Leningrad", L. 1929), Detskoye Selo (linosnit, udgivet i albummet "Dietskoye Sielo. Residensen for den sidste Tsar", L., 1929), Peterhof (tegninger på sten, udgivet i albummet "Peterhof", Leningrad, 1931), grafiske portrætter på linoleum - D. G. Levitsky , G. Courbet , C. Baudelaire , V. N. Davydov , V. A Piast , N. N. Khodotova , E. P. Korchagina-Aleksandrovskaya , V. V. Kholodnaya (alle før 1923), L. N. Tolstoy (1924-1928), A. M. Gorky (1928, 1930) og en række andre, adskillige bogholdere af fremtrædende bøger af kendte bogholdere for de kendte bøger. bibliofiler (nogle af dem er gengivet i faksimile i bogen "Portræt og ikonografiske bogmærker" (1916-1933)", L., 1934), udgivelse af frimærker, illustrationer til Petronius Arbiters værker ("Matrona fra Efesos", træsnit, L., 1923 [2] ), A. S. Pushkin (" Stengæst ", træsnit, L., 1931; "Leda", træsnit, L. ., 1933; "Faun og hyrde", træsnit, L., 1933; " Gavriiliada ", basrelieffer på elfenben, 1936; "Fortællingen om præsten og hans arbejder Balda", træsnit, 1937). Fra 1922 blev Gidonis værker udstillet på sovjetiske og udenlandske udstillinger [3] .
I 1916, som en del af en artikel til Apollo -magasinet, begyndte Gidoni forskning i El Grecos arbejde . Et årti senere fortalte Tour-brødrene det på denne måde:
Opfinderen, vi skriver om for ti år siden en regnfuld efterårsaften <...> så maleriet " Toledo i tordenvejr ". Hans øjne blev et øjeblik blændet af søernes galvaniske sølv, farvet af den spanske nats violette toner og overstreget af lynets krummede krampe, voldsomt og som om det lød. Billedet, der flyder over af lidenskab og elektricitet, var skabelsen af El Greco, farvernes glade martyr og den storslåede søn af det ukendte. venetiansk kaptajn. Den lang tid siden fik en forbipasserende, en opfinder, Gidoni, en idé, som senere modnedes til en ny kunst. En kunst, hvor elektricitet skaber lys og maling [4] .
I 1919-1920 opfandt han et apparat [5] , som bruger en gennemsigtig projektion: lyskilder skinner gennem skærmen, hvilket markant forbedrer malingens lysstyrke. Lysstrømmens intensitet og farve styres af et system af specielle digitale koder.
1925 Den 15. juni læser han på Statens Kunstinstitut en rapport "Lysorkester, eller brugen af lys som anvendt på musik", og den 27. juli - "Lysfarverhed som en særlig form for kunst". I juli dechifrerer G. M. Rimsky-Korsakov linjen Luce i A. N. Skrjabins Prometheus ved hjælp af Gidoni -systemet [6] . I september diskuterer Bolshoi-teatret brugen af Gidoni-apparatet til at opnå lysfarvede billeder på scenen [7] .
I 1926 skabte han sammen med billedhuggeren N. S. Mogilevsky en model af et lysmonument til V. I. Lenin .
I 1927 skaber han en model af et lysmonument fra Oktoberrevolutionen . Det udstilles ved jubilæumsmødet for USSR's centrale eksekutivkomité i Leningrad fra 15. til 20. oktober.
Den 26. maj 1928 læser han i den store konferencesal i USSR's Videnskabsakademi en rapport om "den nye kunst af lys og farve" og tilbringer sin "første aften" med sit apparat. Der er tre sektioner i programmet: let musik, let recitation og sang (med deltagelse af N. N. Rozhdestvensky og V. A. Pyast ), let koreografi. I pauserne - "en demonstration af den første konstruktion af lysarkitektur, en model af den nye kunsts lysteater" [8] . I november 1928 visualiserer Gidoni opførelsesstrukturen af et af Ber-Hoffmanns digte til S. I. Bernstein og hans kolleger ved Statens Kunstinstitut . [9]
I 1930 udgav han bogen The Art of Light and Color i Leningrad. Heri definerer han det som kunst, der frigør lys og farve fra formens lænker, tager dem ud af billedets plan ud i rummet, som kunst i tiden, der i syntese med musik eller teatralsk handling forstærker deres følelsesmæssige og æstetisk påvirkning. På det praktiske område foreslår han at opgive projektionen af lys på en skærm, der er begrænset i rummet, og når man opfører et musikalsk eller teatralsk værk, skal man bruge hele auditoriets rum og dermed fordybe det i "fotosfæren".
I 1930'erne fortsætter med at studere teori og praksis om kunsten at lys og farve. I 1931 blev dens distributionstavle patenteret, samtidig oprettede han Laboratory of the Art of Light and Color og søgte dets accept som medlem af All-Union Association of Laboratories of Lighting Technology, var involveret i arbejdet i feltet af let musik af GOI udgav han i 1933 "Dialog på et separat ark om kunstens lys og farve", skaber og udgiver lysfester til A. S. Pushkins digte.
Nogle forskere ( V. V. Vanslov , B. M. Galeev) af Gidonis arbejde bemærkede, at han i hans benægtelse af mulighederne for klassisk staffeli-maleri var tæt på LEFs nihilistiske positioner . Det er dog indlysende, at Gidonis tilgang til problemerne med lys- og farvekunsten og deres praktiske løsning i høj grad var bestemt af den æstetiske, kunstneriske vision [10] , dannet af den førrevolutionære kunstskole i St. Petersborg.
1937 I beslutningen om valget af en foranstaltning til tilbageholdenhed og tiltale af 9. oktober, udarbejdet af ansatte i IV-afdelingen i UNKVD LO , ser Sgt . Yu. E. Lengren , løjtnant M. Ya. IV-afdelingen, kaptajn for GB G. G. Karpov , er anklaget for at deltage i "spionage og sabotage. organisationer, der opererer i området. USSR til fordel for Japan. Anholdt 11. oktober. Under ransagningen blev beslaglagt korrespondance, fotografier, personlige papirer "ødelagt ved afbrænding". Fængslet i GUGB's Leningrad-fængsel . Den såkaldte "bekendelsesprotokol for forhøret er dateret 17. oktober og underskrevet af løjtnanten for statens sikkerhedstjeneste M. Ya. Reznik og detektiven fra IV-afdelingen Mikhailov. Efter den 17. oktober kom regnskabsafdelingen ind på listen over "japanske spioner, sabotører, terrorister og ødelæggere" nr. 6. Listen blev godkendt af en lille to, og den 2. november - en stor to . I rækkefølgen til at blive skudt i henhold til listen over "Kharbintsy" nr. 6, underskrevet den 9. november, begyndende. UNKVD LO L. M. Zakovsky og tidligt. afdeling af UGB Egorov, er opført som 33. ud af 50. Skudt den 10. november. Handlingen med at udføre dommen blev underskrevet af kommandanten for UNKVD LO A.R. Polikarpov. Muligt sted for begravelse - Levashovskaya ødemark .
Han blev rehabiliteret ved afgørelsen fra Militærdomstolen i Leningrad Militærdistrikt den 18. november 1957 på grund af manglen på corpus delicti [11] .
Den 27. november 2016 i St. Petersborg, på facaden af hus 28 langs dæmningen af Fontanka-floden , blev et mindeskilt " Sidste adresse " af Grigory Iosifovich Gidoni installeret [12] .