"ROSTA Windows of Satire" ( ROSTA Windows ) er en serie af plakater skabt i 1919-1921 af sovjetiske digtere og kunstnere , der arbejdede i systemet af det russiske telegrafbureau (ROSTA). "Vækstvinduer" er en specifik form for massepropagandakunst , der opstod i perioden med borgerkrigen og interventionen ( 1918-1920 ) .
Satiriske plakater, lavet på en skarp og tilgængelig måde, forsynet med lakoniske poetiske tekster, afslørede modstanderne af den unge sovjetrepublik . "Windows of ROSTA" var viet til aktuelle begivenheder, var illustrationer til telegrammer, som agenturet sendte til aviser. Vladimir Mayakovsky skrev i sit værk Terrible Laughter om dem som følger: "Dette er en protokoloptegnelse over de største tre års revolutionær kamp, formidlet af pletter af farver og ringen af slogans. (...) Dette er telegrafiske nyheder, der øjeblikkeligt overføres til en plakat, det er dekreter, der straks offentliggøres i ord, dette er en ny form, der er afledt direkte fra livet, det er de plakater, som den Røde Hærs soldater så på før slaget, går til angreb, går ikke med bøn, men med syngende ord" [1] .
Med undtagelse af de første håndtegnede plakater blev plakaterne lavet og gengivet ved hjælp af en stencil [2] op til 150 eller flere eksemplarer, og derefter vist i vinduer i hovedstaden og andre byer - normalt i tomme købmandsforretninger. I sine erindringer argumenterede V. B. Shklovsky , at:
"Windows of ROSTA" eksisterede korrekt og sluttede, da butikkerne dukkede op igen.
- "V. Majakovskij i sine samtidiges erindringer" [3]Vinduer af satire dukkede op i efteråret 1919, den første plakat med teksten af Gramen og tegninger af Cheremnys blev udstillet i Moskva i begyndelsen af september [4] , i 1920 nåede vinduerne i ROSTA Baku, Saratov, Kharkov, Odessa, Rostov -on-Don, de gik ud indtil 1921. Plakaternes emner var kampen mod Wrangel- og tyfuslus, sultende mennesker mv.
I "Windows of ROSTA" blev traditionerne fra lubok [5] og raeshnik aktivt brugt . Tegneteknikken i ROSTA-vinduerne var kendetegnet ved den fremhævede enkelhed og koncisthed af de anvendte visuelle midler (farvning i 2-3 farver, udtryksfuldhed af silhuetter).
"Deres specificitet lå i den umiddelbare reaktion på de mest aktuelle spørgsmål og fakta. Teksterne til "VÆKSTENS Vinduer" var kendetegnet ved enkelheden og nøjagtigheden af de egenskaber, der stammer fra traditionerne for folkelige folketryk og ditties. I disse tekster fandt Majakovskijs talent som publicist sit levende udtryk. (...) ROSTA plakater har som regel mange plots. De udviklede og karakteriserede en vis karakterånd, der gik fra plakat til plakat: en arbejder, en soldat fra den Røde Hær, en bonde, en kapitalist, en præst, en kulak" [6] .
Vinduerne i ROSTA blev ifølge historikeren Vladlen Sirotkin modarbejdet af OSVAG :
"Fra udsigtspunktet for de seneste år, når du læser erindringerne fra deltagerne i borgerkrigen fra de "røde" og "hvide" sider, begynder du at forstå, at både "agitprops" - i Moskva og i Rostov-on-Don - var spejlbilleder af hinanden, kun med omvendte tegn. I Moskva hængte de "Windows of ROSTA" med digte af Mayakovsky og Demyan Bedny, i Rostov - "Windows of OSVAG" med vers af Nazhivin eller "White Demyan" af rimeren A. Gridin. Der gennemborer en soldat fra den røde hær en borgerlig og en hvid general med en bajonet ;
— Vladlen Sirotkin "Udenlandske Klondikes af Rusland"Den første "Window of GROWTH" blev opført i oktober 1919 af M. M. Cheremnykh . Efterfølgende fik han selskab af V. V. Mayakovsky , som skabte både tegninger og signaturer, samt D. S. Moor , I. A. Malyutin , A. M. Nurenberg , M. D. Volpin , P. P. Sokolov-Skalia , B. N. Timofeev , V. V. Khvoilarko og andre var også Simstenko og andre. produceret i Petrograd ( L. G. Brodaty , V. V. Lebedev , A. A. Radakov og andre), i Ukraine ( B. E. Efimov og andre), i Saratov , Baku og andre byer.
Kazimir Malevich , Aristarkh Lentulov , Ilya Mashkov og Kukryniksy deltog også i skabelsen af ROSTA-vinduerne . "ROSTA-vinduer" var afgørende for dannelsen af sovjetisk kunst.
Majakovskijs personlige udstilling "20 års arbejde", som blev guidet af Majakovskij selv, og hvis udstilling var baseret på "Satirens vinduer ROSTA", blev ikke besøgt af hverken repræsentanter for den kreative intelligentsia eller ledere [7] .