Gertner, Edward

Edward Gertner
tysk  Eduard Gartner
Navn ved fødslen tysk  Johann Philipp Eduard Gartner
Fødselsdato 2. juli 1801( 02-07-1801 ) eller 2. juni 1801( 02-06-1801 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 22. februar 1877( 22-02-1877 ) [2] [3] [4] […] (75 år)
Et dødssted
Land
Genre maler, landskabskunstner
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Johann Philipp Eduard Gärtner (også Gartner , tysk  Johann Philipp Eduard Gärtner ; 2. juli 1801 , Berlin  - 22. februar 1877 , Flecken Zechlin , Brandenburg-provinsen ) var en berlinsk kunstner fra Biedermeier -perioden . Værdsat for nøjagtige og på samme tid maleriske bybilleder af anden fjerdedel af det 19. århundrede, kort før fremkomsten af ​​fotografiets æra og udviklingen af ​​kapitalismen , der ændrede bylandskabet . Først fangede han udsigter over Berlin , og under sine rejser til Rusland i 1837 og 1838 udsigt over Skt. Petersborg og Moskva .

Biografi

Ungdom og læring

Eduard Gertner blev født i 1801 i Berlin . I 1806 flyttede han sammen med sin mor, en guldbroderer, til Kassel . Der får han i en alder af ti år sin første tegnetime. I 1813 flyttede de begge tilbage til Berlin . Et år senere begynder Gertner en seks-årig læretid på Den Kongelige Porcelænsfabrik . Kunstneren selv var efterfølgende utilfreds med træningsmetoderne på fabrikken.

Udover en overfladisk viden om perspektiv , var alt, hvad jeg lavede på fabrikken, mere en hindring end en fordel for mig, da jeg der udelukkende beskæftigede mig med at tegne cirkler, grænser og snit.

Under sine studier deltog Gertner i en tegnetime på Kunstakademiet . Efter uddannelse på fabrikken blev Gärtner porcelænsmaler . I 1821 tiltrådte han en stilling som scenograf i det kongelige palads teaterdesigner Carl Wilhelm Gropius ' atelier , med hvem han arbejdede indtil 1825 . Mens han arbejdede på sceneopsætninger, delvist baseret på skitser af Karl Friedrich Schinkel , fortsatte han sine studier i arkitektonisk maleri, som blev hans hovedgenre. I disse år deltog han allerede i udstillinger på Kunstakademiet (han deltog konstant i dem indtil 1872 ), modtog de første ordrer og var i stand til at sælge det første maleri til kong Friedrich Wilhelm III . En forbedring af hans økonomiske situation gjorde det muligt for ham at rejse til Paris i tre år . Dette var ikke hans sidste rejse, men den vigtigste for hans udvikling som kunstner. Han kan have lært meget af engelske akvarelmalere, såsom John Constable , der opdagede på dette tidspunkt den stadig middelalderlige byudsigt over Paris . Gertners malerier blev mere raffinerede, han lærte at bruge lys og luftperspektiv. Så besluttede han endelig, at hans hovedtema ville være bylandskaber [6] .

Udvikling og anerkendelse

Efter hjemkomsten fra Paris bosatte Gertner sig i Berlin i 1828 og begyndte at arbejde som freelance kunstner. Han giftede sig i 1829. Med sin kone Henrietta fik han 12 børn, en af ​​de syv sønner døde kort efter fødslen. I det følgende årti skabte han adskillige typer kongelige residenser , som netop på det tidspunkt blev forvandlet under indflydelse af Schinkels arkitektur . Samtidig malede han udsigter over paladsresidensen Bellevue , Charlottenburg , Glienicke og Potsdam for kongelige kunder . Malerierne solgte godt. Kongen købte for eksempel flere typer bypaladser . Kunstneren opnåede hurtigt offentlig anerkendelse. I 1833 blev Gertner optaget som fuldgyldigt medlem af Kunstakademiet som en lovende maler. Et år senere begyndte han sit mest berømte værk, et seksdelt panorama af Berlin . Kort før dette var Schinkel færdig med at bygge en kirke i Friedrichswerder . Dets flade tag er blevet et yndet sted for byfolk at gå - fra taget kunne man se alle de mest interessante bygninger i byen. Her lavede Gertner sit panorama, som hurtigt også blev købt af kongen. Gertner gav den anden version af panoramaet til den russiske kejserinde Alexandra Feodorovna , kone til Nicholas I og datter af Friedrich Wilhelm III , under en af ​​hans rejser til St. Petersborg og Moskva i 1838-1839 . Under disse rejser malede han flere visninger af begge byer [6] .

Krise og en ny retning af kreativitet

Friedrich Wilhelm III døde i 1840 , efter at have opmuntret Gertner i lang tid og købt 21 malerier af ham. Hans søn Friedrich Wilhelm IV ændrede dramatisk det politiske og kulturelle klima i landet. Gammel græsk og italiensk kunst mødte hans smag . Derudover kunne han godt lide den tyske nationalromantik , fokuseret på middelalderen . Han købte også nogle af Gertners malerier, men det stod hurtigt klart, at kunstneren havde mistet sin vigtigste kunde. Han befandt sig hurtigt i en vanskelig økonomisk situation. På jagt efter nye felter mødte Gertner aktivister fra en stadig ny bevægelse - beskyttelsen af ​​den arkitektoniske arv. Som en forudsætning for beskyttelse og restaurering af forfaldne preussiske monumenter blev der planlagt en katalogisering af disse bygninger. Til dette, under lange ture til landsbyer og byer i provinsen Preussen, producerede kunstneren en række akvareller . Samtidig blev der på dette tidspunkt malet malerier, som også indeholdt arkitektoniske motiver, men hovedsagelig beskrev landets landskaber og natur . Disse malerier var beregnet til salg i Berlin  - det underudviklede landskab havde ikke en rig nok kundekreds. Undtagelsen var byen Tron ved Vistula . Under rejser dertil mødte han velhavende borgere, som senere blev hans langvarige kunder. Ikke alle hans malerier var vellykkede, mange forblev usolgte.

Død og arv

Med begyndelsen af ​​anden halvdel af det 19. århundrede og udviklingen af ​​konkurrence fra fotografiet, begyndte Gertner gradvist at miste popularitet. I 1870 forlod han og hans kone Berlin , som var blevet urolig , og slog sig ned i landsbyen Flecken-Zechlin (nu et distrikt i Rheinsberg ). Der døde han den 22. februar 1877 . Hans kone ansøgte Kunstakademiet om en årlig pension på 150 mark , men fik afslag.

Eduard Gertner forsvandt fra kunsthistorien i nogen tid. Først under "Århundredets tyske udstilling" i 1906 blev hans værker vist igen. I betydning begyndte de at sammenligne ham med den italienske Canaletto . Små udstillinger blev afholdt i 1968 og 1977 , en stor udstilling af hans værker var tidsbestemt til at falde sammen med 200-året for hans fødsel i 2001 og blev afholdt i Ephraim Palace i Berlin .

Kreativitet

Teknik

Eduard Gertner arbejdede med en arkitekts præcision. Som en teknisk hjælp til at forberede lærredet brugte han højst sandsynligt camera obscura . Dette kan ganske dristigt hævdes, selv om kunstneren ikke selv nævnte dette i sine dagbøger. Dog gentages der konstant udtryk som "tegnemaskine" og "apparat", som indikerer dette udstyr. Derudover er der mange tegninger af bygninger lavet på kalkerpapir . Gaertner-samlingen indeholder mange tidlige fotografier med udsigt over Berlin. Han var højst sandsynligt interesseret i udviklingen af ​​ny teknologi, men brugte ikke fotografier til sit arbejde.

Panorama over Berlin

Panoramaet af Berlin betragtes som Gertners største bedrift. I den brugte han en meget almindelig metode i det 19. århundrede til at underholde og uddanne offentligheden. Panoramaer op til 14 meter høje og op til 120 meter i omkreds fra omkring 1790 viste landskaber, historiske begivenheder og udsigter over byer i de store byer i Europa. Derudover var der små panoramaer, der blev set gennem forstørrelsesglas . Gaertner valgte sin panoramaform. Han håbede åbenbart helt fra begyndelsen, at kongen ville købe værket og lavede et panorama i form af flere malerier, der nemt kunne hænges indendørs. Han opdelte 360° panoramaet i to triptykoner , hvis to vinger var placeret i en vinkel på 45° til den midterste del. Dette skabte et overbevisende perspektiv . Gertner lavede en præcis beskrivelse af Berlins bylandskab og viste samtidig flere livlige genrescener i billedet. Lyset fra sommersolen om dagen bestemmer billedets varme farve, det skrå fald understreger strukturernes plasticitet. Mænd, kvinder og børn er synlige i forskellige hverdagssituationer, desuden er billedet beboet af mange dyr. Kunstnerens placering indgår i kompositionen og danner forgrunden. Panoramaskabere bruger ofte dette princip til at understrege rumlig dybde. Her tegner Gertner sig selv, sin kone og sine to børn. Berømte samtidige er synlige på billedet: Schinkel , Beit , Alexander von Humboldt . Friedrich Wilhelm III "gav særlig elskværdig fornøjelse" med de første tre malerier - det færdige panorama blev installeret i Charlottenburg Palace i 1836 . Panoramaet gjorde kunstneren berømt og bragte ham efterfølgende et stort antal nye ordrer.

Ændring af stil

Kort efter Friedrich Wilhelm III 's død i 1840 ændrede Gertners malestil sig. Han er påvirket af den nye tidsånd og den nye konges personlige smag . Den generelle udvikling bevæger sig fra klassisk klarhed til et ret romantisk natur- og historiesyn, til idealisering. I Gertners malerier optræder landskaber med dramatiske skyudsigter, hvor arkitekturen kun er tilbage med en underordnet dekorativ rolle. Gertner mestrer det romantiske repertoire: rene klipper, store træer (oprindeligt tysk eg foretrækkes ), ruiner for enhver smag, sigøjnere. Den kunstneriske kvalitet af disse malerier er også ret høj, men de har fået meget mindre anerkendelse end tidligere tiders byudsigt. Således huskes Eduard Gertner primært som en arkitektonisk maler, der observerede og indtog byen Berlin i en af ​​de vigtigste perioder i dens historie .

Galleri

Litteratur

Noter

  1. ↑ Fine Arts Archive - 2003.
  2. ↑ RKDartists  (hollandsk)
  3. ↑ Johann Philipp Eduard Gaertner  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Johann Philipp Eduard Gärtner // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  5. ↑ Fine Arts Archive - 2003.
  6. ↑ 1 2 Udstilling i anledning af Gertners 200-års jubilæum (utilgængeligt link) . Hentet 13. juli 2012. Arkiveret fra originalen 7. september 2013. 

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
  • Brockhaus og Efron
  • Allgemeine Deutsche Biographie
  • Brockhaus