Fiktiv verden

Et fiktivt univers [1] , en fiktiv verden  er et strukturelt element i et kunstværk, der bestemmer dets ontologi [2] :

Vi accepterer som et aksiom, at hele verdener er konstrueret i forskellige litteraturgenrer [3] .

Klassifikation

Kategoriseringen af ​​verden som fiktiv er et spørgsmål om kontrovers. Uenigheder vedrører både fiktionen om verden som helhed og dens træk. Ifølge nogle videnskabsmænd kan verdenerne være virkelige, fiktive og blandede - fiktive med elementer af virkeligheden (realistisk - i Lem). I modsætning hertil fornægter Schmid, Dolezel og andre kategorisk eksistensretten til en blandet verden, eftersom ethvert virkeligt element, der befinder sig i et fiktivt miljø, bliver sit eget fiktive modstykke. Forudsat at der eksisterer blandede verdener, bør de inkludere værker baseret på faktiske begivenheder, men med fiktive forfattertilføjelser [4] .

Bestemmer verdens fiktivitet, ifølge litteraturkritikere, enten forfatteren selv (Searle), eller læseren (Jeanette) eller teksten (Hamburger). Sidstnævnte udtalelse nyder mindst støtte blandt specialister, der er enige i, at der ikke er nogen objektive tegn på en fiktiv verden. For at klassificere verden foreslås det at bruge eksterne manifestationer af fiktion, også forskellige fra synspunktet fra forskellige grupper af specialister: en indikation af forfatteren (Serl); bevidste udeladelser, ødelæggelse af orientering, såvel som sådanne kontekstuelle tegn som udgivelse inden for en bestemt serie eller i et bestemt forlag (Martinez, Scheffel); "paratekster" - overskrifter, dedikationer, forord (Jeanette); ved hjælp af datid af verbet til kommende begivenheder (Hamburger). De mest almindelige træk ved fiktion omfatter beskrivelsen af ​​andre menneskers tanker, som er umulig i den virkelige verden eller udtrykt i form af antagelser, og isolationen af ​​værkets verden, som ikke indeholder referencer til nogle virkelige elementer, men bruger deres interne fiktive modstykker [4] .

Ifølge klassifikationen af ​​Roger Caillois har fiktive verdener følgende opdeling [5] :

Stanislav Lem udvider denne klassifikation og supplerer den med begrebet determinisme : efter hans mening har et eventyr fuldstændig prædestination, da det gode altid sejrer over det onde i det, og dette adskiller det fra virkeligheden; myten , som en slags eventyr, har også prædestination, men af ​​en anden plan: heltenes handlinger adlyder den højeste skæbnes vilje og ikke deres egne ønsker; fantasy er en moderne slags eventyr, hvor afvigelse fra prædestination er tilladt og forekomsten af ​​tilfældige faktorer, der forhindrer det godes triumf. Samtidig svarer den formelle tilskrivning af et værk til science fiction-genren muligvis ikke til dets faktiske klassificering: mange formodede fantastiske verdener bør klassificeres som fantasy eller eventyr [5] .

Love

Robert McKee påpeger, at hovedegenskaben ved en fiktiv verden er dens interne sammenhæng : de etablerede regler i denne verden bør ikke ændre sig, og de begivenheder, der finder sted, skal adlyde de samme principper om årsag og virkning [6] . Stanislav Lem bemærker, at en fiktiv verden ikke kan ændre sin tilknytning til et eventyr, gyserlitteratur eller science fiction i løbet af et værk. Forfatteren er forpligtet til at forklare, hvad der sker i hans verden på samme måde, og ikke lade det, der sker i hans verden, være uden forklaring. Forsøg på at flytte fra en klasse af den fiktive verden til en anden gør værket til en parodi, da dette træk handler på baggrund af eksisterende litterære eksempler og kun betragtes i sammenhæng med at modsætte sig dem [5] . Både McKee og Lem bemærker også, at udgangspunktet for at skabe et fiktivt univers er den virkelige verden [5] , mens McKee også afslører problemet med at skabe sekundære verdener - baseret på eksisterende, og ikke kun baseret på virkeligheden [7] .

Dog er fiktive verdener præget af logiske uoverensstemmelser. For eksempel, i verden af ​​J. R. R. Tolkiens Ringenes Herre - romaner , er der "Problem of Eagles" - muligheden for at levere Ringen af ​​Almagt til Orodruin med hjælp fra ørne (i slutningen af ​​bogen de red heltene fra Mordor ), som ikke engang blev diskuteret [8] . Et andet eksempel på uoverensstemmelser er Star Wars- universet , som, efterhånden som forskellige forfatteres værker udviklede sig og dukkede op, begyndte at akkumulere interne modsætninger. For at løse dette problem blev Holocron Star Wars kontinuitetsdatabasen oprettet , der indeholder begivenhederne for alle universets værker, der er ordnet inden for fiktiv tid og rum. Hvis der findes modsætninger, giver de enten en logisk forklaring, eller også tages værket ud af kanonen [9] . I april 2014 blev næsten alle licenserede titler udgivet inden for Star Wars-universet før denne dato erklæret ikke-kanoniske af de nye ejere af franchisen.

Se også

Noter

  1. ↑ Sprogvidenskab. Mediestilistik / Redaktion: Dr. philol. videnskab, prof. G. Ya. Solganik, Dr. philol. videnskab, prof. N. I. Klushina, Ph.D. philol. Videnskaber, Assoc. V. V. Slavkin, Ph.D. philol. Videnskaber, Assoc. N. V. Smirnova. - 2., slettet .. - M . : FLINTA, 2013. - S. 150. - 528 s. - ISBN 978-5-9765-1466-9 .
  2. ↑ Stanislav Lem . Strukturer // Science Fiction og Futurologi. . "Den anden struktur i værket er strukturen i den repræsenterede verden."
  3. ↑ Stanislav Lem . Sammenlignende ontologi af science fiction // Science fiction og fremtidsforskning.
  4. ↑ 1 2 Schmid, Wolf. Narratologi . - Liter, 2013. - 608 s. — ISBN 9785457068216 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Lem, 1970 .
  6. ↑ McKee, 2011 , s. 78-79.
  7. ↑ McKee, 2011 , s. 76-77.
  8. ↑ Ørne flyver! Eller hvordan Ringenes Herre kunne være endt . Fantasy verden . Hentet 27. september 2014. Arkiveret fra originalen 3. maj 2013.
  9. ↑ Hvad er Holocron?  (engelsk) (20. juli 2012). Hentet 28. september 2014. Arkiveret fra originalen 2. december 2014.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger