| Vilhelm af Hirsau | |
|---|---|
| lat. Willehelmus Hirsaugensis | |
| Fødselsdato | 1030 [1] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 5 juli 1091 |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | abbed, musikteoretiker, astronom |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Vilhelm af Hirsau , Vilhelm af Hirsau , Vilhelm af Girsau [2] ( lat. Willehelmus Hirsaugensis, Guilielmus Hirsaugiensis ); død 4. juli 1091, Hirsau ) - bayersk benediktinermunk , abbed for Hirsau klostret ( 1069-91 ), musikteoretiker [3] , astronom .
Han blev opdraget i Regensburg St. Emmeram . Som abbed for klostret i Hirsau (udnævnt i 1069, tog det faktisk i 1071), udviklede han en energisk aktivitet for at reformere klosterlivet (den såkaldte "Hirsau-reform" ), overvågede opførelsen af et nyt kloster for de hellige Peter og Paul (færdiggjort efter Wilhelms død, til midten af det tolvte århundrede).
Han var engageret i videnskab og liturgi, herunder strømlining af gudstjenestens musikalske design. Muligvis skrev han selv i Regensburg en omfattende afhandling om musik med et prosimeter (den betingede titel er "Musica", den nøjagtige dato for skrivning er ukendt [4] ), hvis centrale tema er den nye doktrin om monodiske kirketoner . Wilhelm diskuterede i detaljer dannelsen af tilstande fra typerne af første konsonanser og de vigtigste modale kategorier. Han forsøgte at forbinde modeernes formelle struktur med beregningen af intervallerne for den diatoniske skala på en monoakkord ; Wilhelm henviste selv til denne sammenhæng som "tropernes teorem" (theorema troporum) eller "monakkordens si" (cribrum monochordi). Betydningen af skemaet er at visualisere 4 monoakkorder overlejret på hinanden, hvilket angiver de vigtigste trin i hver af de fire parrede tilstande (prot, devter, trit, tetrard).
Wilhelms vigtigste autoriteter er Boethius , Hermann af Reichenau , Pseudo-Odo og Guido Aretinsky . For første gang i musikvidenskabens historie kritiserede han Boethius. I kapitel 16 "Qualiter Boetius et caeteri musici in D. et d. erraverint" ("Hvordan Boethius og andre musikere tog fejl i fortolkningen af D og d "), påpegede han, at den "hypermixolydiske trope" beskrevet af Boethius er en oktav duplikat af den "doriske trope" (det vil sige den første kirketone). ). Wilhelm argumenterer også med Guido Aretinsky, for eksempel er han uenig i hans krav om en tonehøjdekorrelation af melodiske sætningers begyndelse og slutning med tonen i finalen; efter hans mening forekommer en sådan sammenhæng "snarere sjældent end ofte" [5] . Han bebrejder også Guido for at ignorere oktavskalaens dobbeltfunktion fra D til d 1 (autentisk tone I og plagal tone VIII) osv.
Wilhelms sprog kan ikke kaldes simpelt, og stilen (i modsætning til afhandlingerne om Pseudo-Odo og Guido) didaktisk. Fra tid til anden pynter han sine teoretiske konklusioner og tegninger med fantasifulde noter som denne:
I dette skema vil du uden tvivl blive overrasket over, hvordan afgrunden af [klingende] materiale, som efter vores vilje allerede er blevet hældt over en så bred overflade af skalaen med alle slags [konsonans] og positioner af båndene, vi , som om at have pacificeret den naturlige uro i vandet, [nu] lagt i grænserne til en lille dam [6] .
— Musik. Kapitel 13Wilhelm er krediteret med et astrolabium (en lille søjle med en skulptur og en astronomisk tegning), som er udstillet i Regensburg Historical Museum (instrumentet er kendt som Regensburger Lehrgerät , "Regensburg Study Guide").
"Monokordsigten", først optaget i Wilhelms musikafhandling [7] , var kendt indtil det 14. århundrede (af Aribo Scholast , Jacob af Liege og i en række anonyme afhandlinger) under navnet quadripartita figura (lit. "firstemmigt") ordningen"). Wilhelms teorier blev udviklet i hans musikalske afhandling af Theoger af Metz (ca. 1050-1120), som var hans direkte elev i Chirsau.