Bulldozer-udstillingen er en uautoriseret gadeudstilling med malerier af ikke- konformistiske Moskva - kunstnere , der blev afholdt den 15. september 1974 ved krydset mellem gaderne Ostrovityanova og Profsoyuznaya i Moskva (nu er der udgange fra Konkovo-metrostationen ) [1] [2] . Den mest berømte offentlige handling af uofficiel kunst i USSR [1] . Den blev ødelagt af politibetjente ved hjælp af vandingsmaskiner og bulldozere , hvorfor den fik sit navn [3] .
Fra 1930'erne til slutningen af 1980'erne støttede Sovjetunionens regering officielt kun metoden med socialistisk realisme i kunsten , designet til fuldt ud at afspejle æraen med klassekamp og opbygningen af kommunismen [4] . Kunstnere, hvis arbejde gik ud over den etablerede ideologi , blev ikke anerkendt af myndighederne og blev ofte genstand for hård kritik og forfølgelse . En vejledende begivenhed var Nikita Khrusjtjovs besøg den 1. december 1962 af en udstilling af avantgarde-kunstnere , tidsmæssigt til at falde sammen med 30-årsdagen for Moskva-afdelingen af Union of Artists of the USSR , hvor den sovjetiske leder ikke tøvede. at bruge uanstændige udtryk [5] .
Den 22. januar 1967 holdt den berømte avantgarde-kunstner og grundlægger af Lianozovo- gruppen af uofficielle kunstnere, Oscar Rabin , sammen med samleren Alexander Glezer en "udstilling af tolv" kunstnere i Druzhba-klubben på Enthusiasts Highway . To timer senere blev den lukket af ansatte i KGB og Moskvas bypartikomité [6] .
Nonkonformister fik ikke lov til at udstille, ethvert forsøg på at organisere udstillinger uden samtykke fra Moscow Union of Artists endte med lukningen eller fuldstændigt nederlag af begivenheden. Stramningen af censuren gav dog yderligere næring til grunden for udviklingen af uofficiel kunst. I betragtning af umuligheden af at afholde udstillinger på officielle spillesteder dukkede ideen op om at skabe en udstilling i det fri. Planen tilhørte de unge kunstnere Vitaly Komar og Alexander Melamid . Alexander Glezer og Oscar Rabin støttede ideen og påtog sig tilrettelæggelsen af begivenheden [7] .
I første omgang var udstillingen planlagt til at blive holdt lige på Den Røde Plads , men efter en generel diskussion blev arrangementet besluttet at flytte til udkanten - til Belyaevo. Rabin og en gruppe kunstnere [8] indsendte en ansøgning til Moskvas byråd om en "malerifremvisning" i en ødemark i Moskva den 15. september 1974 fra klokken tolv til to. Formelt kunne udstillingen ikke forbydes, da der tidligere i USSR aldrig havde været kunstudstillinger i det fri, og der var ingen love om dette spørgsmål [9] . I invitationskort blev begivenheden betegnet som "Den første efterårsvisning af malerier i det fri" [10] .
Den første liste over udstillere i invitationen så således ud:
Senere ændrede sammensætningen sig noget, men generelt, den 15. september 1974, ledet af Rabin og Glezer, kom omkring tyve ikke-konformistiske kunstnere, såvel som deres slægtninge og venner, til Belyaevsky-ødemarken. Blandt observatørerne af, hvad der skete, var et tilstrækkeligt antal journalister fra vestlige nyhedsbureauer og diplomater [11] .
På grund af den bekvemme nærhed af Belyaevsky-ødemarken til filosoffen og kulturteoretikeren Viktor Tupitsyns lejlighed, blev de fleste af malerierne efterladt hos ham på tærsklen til begivenhederne. Nogle kunstnere blev der for at overnatte, resten tog i små grupper til ødemarken med metro. Allerede ved udgangen af flere af dem, herunder Oskar Rabin, blev de tilbageholdt under et vidtløftigt påskud: Der blev angiveligt stjålet ure på stationen, og de falder ind under beskrivelsen af de mistænkte. Det er klart, de forsøgte at stoppe kunstnerne for enhver pris. De blev eskorteret til politirummet, men de blev hurtigt løsladt [9] .
På en ledig grund i en småregn blev de samlede kunstnere mødt af folk klædt i arbejdsuniformer, formentlig politibetjente. De var omgivet af biler med frøplanter og tungt udstyr. Formelt lignede alt en vred reaktion fra en gruppe arbejdere for forbedring og udvikling af skovparken på tilstedeværelsen af fremmede, hvilket forhindrede dem i at holde en subbotnik søndag [12] .
Nogle udstillere havde ikke engang tid til at pakke deres malerier ud. Angriberne brød værker, slog og anholdt kunstnere, tilskuere og udenlandske journalister. En New York Times- korrespondent fik slået en tand ud med sit eget kamera [10] . Øjenvidner husker, hvordan Oscar Rabin, hængende i en bulldozers spand, blev slæbt langs jorden næsten over hele udstillingens område. Kunstnerne blev taget til stationen, hvor de sagde: "Du skal skyde! Kun patronerne er ærgerlige ... " [13]
Begivenheden vakte stor respons i den udenlandske presse . Alexander Glezer, der var i kontakt med udenlandske journalister og aktivt promoverede sovjetisk kunst i udlandet, holdt en pressekonference i sit hjem . Deltagere af den forpurrede Bulldozer-udstilling blev berømte over hele verden [10] .
Dagen efter skrev kunstnerne et kollektivt brev: "Moskva, Kreml, den sovjetiske regering." Den annoncerede hensigten om at organisere en ny udstilling i den nærmeste fremtid, samt pålægge politiet at "beskytte" den mod "hooligans" [9] .
Yuri Andropov reagerede ekstremt negativt på ødelæggelsen af udstillingen:
Da udstillingen af abstraktionister blev revet ned af bulldozere, hvilede han i Kislovodsk, rapporterede vagtchefen til ham om hændelsen senere.
"Hvilken idiot, hvilket ærinde gik der for dette hærværk?! Yuri Vladimirovich eksploderede.
- En instruktion fra et medlem af centralkomiteens politbureau kammerat Grishin , - hostende i telefonen, svarede den blufærdige vagthavende ... [14]
Brezhnevs assistent Alexandrov-Agentov karakteriserede i sin note ødelæggelsen af udstillingen af bulldozere som "dumhed og amatørisme":
Denne handling forårsagede en masse unødvendig støj. Hun alene gav "abstraktionisterne" den internationale opmærksomhed, de ønskede. Hvis kunstnerne fik et lokale til udstillingen, hvis udstillingen blev ledsaget af et par artikler om meningsløse kunstværker, og hvis offentligheden fik mulighed for at danne sig deres egen mening om dem, ville alt afgøres af sig selv. Som et resultat af politiets involvering, brugen af bulldozere og vandslanger, vendte Moskvasovjetten sig mod USSR ikke kun den "borgerlige" presse, men også vestlige kommunistiske partier [15] .
De sovjetiske myndigheder gav indrømmelser og tillod officielt, at en lignende udendørs udstilling blev afholdt i Izmailovsky Park to uger senere, den 29. september 1974 [16] . Den nye udstilling præsenterede ikke tyve, men mere end fyrre kunstneres arbejde, varede fire timer og tiltrak tusindvis af tilskuere. Sovjetborgere var åbne over for eksperimenterende kunst og venlige. Den vestlige presse kaldte endda et sådant pandemonium "sovjetiske Woodstock " [3] . Fernisering i Izmailovo gik over i historien som "fire timers frihed" og gav plads til andre udstillinger af nonkonformister, som var af stor betydning i den russiske samtidskunsts historie .
Arrangøren af Bulldozer-udstillingen, Oscar Rabin, udtalte i et interview fra 2010 i London [17] :
Udstillingen blev udarbejdet mere som en politisk udfordring til det undertrykkende regime, og ikke som en kunstnerisk begivenhed. Jeg vidste, at vi ville få problemer, at der ville være arrestationer, tæsk. I løbet af de sidste to dage før udstillingen var vi bange. Jeg blev skræmt ved tanken om, at alt kunne ske for mig personligt.
Også i et interview med vestlige journalister sammenlignede Rabin bulldozere med kampvogne i Prag , som et symbol på regimets undertrykkelse, der skræmte ham. På trods af myndighedernes ydre loyalitet efter udstillingerne i september 1974 blev Rabin allerede i slutningen af 1970'erne arresteret, sendt på turistvisum med sin familie til Paris , og der blev han frataget sovjetisk statsborgerskab . Næsten alle udstillere måtte også emigrere til udlandet [9] .
Digteren og konceptkunstneren Dmitry Alexandrovich Prigov mente, at den kunstneriske værdi af Bulldozer-udstillingen var umulig at vurdere, da den kun varede et par sekunder. Det var dog en vigtig social handling - et forsøg på "at forsvare kunstnerens frie eksistens, retten til at udstille" [16] .
I 1987 lavede instruktør Vladimir Bortko filmen "Once you lied ... " om en sovjetisk konform kunstner.
I 1988 lavede instruktør Iosif Semenovich Pasternak en dokumentarfilm "Black Square" om historien om sovjetisk avantgardekunst , herunder "bulldozer-udstillingen" [18] .
Bulldozer-udstillingens 20-års jubilæum blev fejret i 1994 med en retrospektiv udstilling af dens deltagere i Belyaevo Art Gallery . Arrangør - Alexander Davidovich Glezer.
Som en del af fejringen af 30-årsdagen for Bulldozer-udstillingen i 2004 præsenterede National Center for Contemporary Art (NCCA) sin nye bygning på Zoological Street. , 13 og en model af det fremtidige monument til den legendariske begivenhed - en bulldozerkniv . Efterfølgende blev denne kniv i naturlig størrelse installeret ved indgangen til NCCA [19] .
I anledning af 40-året for Bulldozer-udstillingen i 2014 åbnede Belyaevo Gallery udstillingen "Freedom is Freedom...", som omfattede fotografier taget den 15. september 1974 og værker af deltagere i handlingen - Oskar Rabin, Lydia Masterkova , Vitaly Komar og andre. Arrangøren er Oscar Rabin [20] .