Behrens, Peter

Peter Behrens
tysk  Peter Behrens
Fødselsdato 14. april 1868( 14-04-1868 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 27. februar 1940( 27-02-1940 ) [4] [1] [2] […] (71 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse plakatkunstner , arkitekt , typograf , maler , designer , grafisk designer , universitetslektor , grafiker , illustrator
Ægtefælle Lilli Behrens [d]
Børn Joseph Behrens [d] og Petra Fiedler [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Peter Behrens ( tysk :  Peter Behrens ; 14. april 1868 , Hamborg  - 27. februar 1940 , Berlin ) var en tysk arkitekt , en af ​​grundlæggerne af konstruktivismen i arkitekturen og en pioner inden for industrielt design , en repræsentant for Düsseldorfs kunstskole , en forfatter, kritiker og teoretiker af arkitektur i det 20. århundrede.

"En af de mest betydningsfulde skikkelser i arkitekturens historie, han var det første referencepunkt for den nye generation af arkitekter som Le Corbusier, W. Gropius, L. Mies van der Rohe. Behrens' intensive aktivitet strækker sig til alle områder af arkitekturen: private huse, offentlige bygninger, kirker, villaer, pavilloner med industriudstillinger, administrative bygninger af store virksomheder, fabrikker og industribygninger .

Biografi

Behrens studerede maleri på Hamborg Kunstskole. I 1886-1889 tog han malerkurser i Karlsruhe og Düsseldorf . Fra 1890 boede han i München , hvor han blev medlem af kunstforeningen München Secession . Efter at have besøgt Italien i 1897 arbejdede P. Behrens igen i München som maler, boggrafiker, illustrator, designer af magasiner og brochurer og var blandt grundlæggerne af United Union of Arts and Crafts Workers, den såkaldte Munich Circle [6] .

I 1899-1903 arbejdede Peter Behrens i Darmstadts kunstnerkoloni . I 1901 byggede han sit eget hus i Darmstadt, med interiør møbleret efter hans tegninger, mosaikker, malerier, stoffer og keramik. Det var et af de første værker af "ny stil" arkitektur. Husets udseende viser indflydelser fra art nouveau-stilen , især arkitekturen af ​​Henri van de Velde og Charles Rennie Mackintosh . I 1900 udgav Behrens et pjece-manifest, A Celebration of Life and Art, hvori han positivt vurderede den "moderne æra" med dens "alvorlige behov" og "nyttige værdier".

Ifølge Behrens projekt blev den tyske pavillon bygget på den internationale udstilling i Torino i 1902.

I 1901-1902 underviste Behrens i arkitektonisk design på masteruddannelser i Nürnberg . I 1903 blev Behrens efter anbefaling af arkitekten Hermann Muthesius udnævnt til direktør for Kunst- og Industriskolen (Kunstgewerbeschule) i Düsseldorf. I 1907 blev Behrens en af ​​grundlæggerne af det tyske Werkbund ( tysk:  Deutscher Werkbund ) - den "tyske industriunion", en sammenslutning af kunstnere, arkitekter, håndværkere, iværksættere, industrifolk og eksperter med det formål at "støtte og udvikle kunstnerisk håndværk og ny industriel kunst, designet til at øge kvaliteten af ​​masseindustrielle produkter” [7] .

Siden 1907 har Peter Behrens været kunstnerisk konsulent for AEG i Berlin. Siden dengang er Behrens betragtet som skaberen af ​​industrielt design og ny industriel arkitektur. I 1908 udgav Behrens et essay "Hvad er monumental kunst", hvor han søgte at underbygge begrebet monumentalitet i moderne kunst. Efter Første Verdenskrig ændrede Behrens sin kunstneriske smag, ligesom mange tyske arkitekter, og opgav nyklassicismen til fordel for "murstensekspressionisme". Mellem 1920 og 1924 var han ansvarlig for design og konstruktion af Hoechst AG's tekniske kontorbygning i Höchst (området i Frankfurt am Main ). I 1922 accepterede Behrens en invitation til at undervise ved Kunstakademiet i Wien , og blev leder af arkitekturafdelingen, en stilling han havde indtil 1936, mens han samtidig tegnede for mange kunder i hele Europa. I 1926 bestilte W. J. Basset Loak Behrens til at designe familiens hjem i Northampton , England. New Ways-huset, et rektangulært bind med hvide vægge og brystværn, siges at være det første modernistiske hus i Storbritannien [8] .

I 1929 blev Behrens inviteret til en konkurrence om at designe bygninger omkring Alexanderplatz i Berlin , foreslået til en radikal renovering (hans projekt vandt andenpladsen). Peter Behrens kombinerede en arkitekts arbejde med en teoretiker og lærers aktiviteter ved kunstakademierne i Düsseldorf, Wien (1922-1927) og Berlin (1936-1940).

Under det nazistiske regime tegnede Behrens bygningen af ​​den tyske ambassade i Washington (ikke realiseret). I 1936 forlod Behrens Wien for at undervise i arkitektur ved det preussiske kunstakademi (nu Akademie der Künste) i Berlin, efter sigende med særlig godkendelse fra Adolf Hitler . Behrens deltog i førerens planer for et nyt Berlin sammen med ordren til AEG-hovedkvarteret på den berømte nord-syd-akse planlagt af Albert Speer . Speer rapporterede senere, at Behrens' kandidatur blev afvist af den magtfulde Alfred Rosenberg , men kandidaturet blev støttet af Hitler, som beundrede den tyske ambassadebygning i Skt. Petersborg, designet af Behrens [9] .

Behrens døde på Hotel Bristol i Berlin den 27. februar 1940, hvor han søgte tilflugt fra kulden på sit krigshærgede landsted.

I den nye arkitektur gik Peter Behrens ind for funktionalismens principper samt brugen af ​​moderne materialer - glas, beton og stål. Han er også kendt som forfatteren af ​​Behrens kursiv og Behrens antiqua skrifttyper. Fremragende mestre i arkitektur fra det 20. århundrede kom ud af Behrens designværksted i Berlin: Mies van der Rohe og Walter Gropius .

Grundlægger af industrielt personaledesign

I 1907 blev Peter Behrens i Berlin kunstnerisk rådgiver for koncernen "General Electric Company": "AEG" ( tysk:  Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft ). Koncernen var den største virksomhed inden for elkraftindustrien, maskinteknik, produktion af elektriske industri- og husholdningsartikler. Elektricitet var lige ved at komme til live på det tidspunkt. AEG-produkter var hovedsageligt beregnet til eksport, og ifølge arrangørerne var det nødvendigt at skabe en original virksomhedsidentitet for deres succesrige promovering på verdensmarkedet. Behrens byggede en række industribygninger til koncernen, herunder bygningen af ​​Turbinefabrikken (1908-1909), den første tyske bygning med glas og beton, bygningen af ​​en fabrik til produktion af små motorer (1910-1911), beboelsesbygninger for AEG-arbejdere i Henningsdorf (1910-1911).

Berens designede ikke kun virksomhedens industri-, kontor-, detail- og administrative bygninger, men skabte også virksomhedens identitet for mange produkter, reklameprodukter, udstillingsstande, skrifttyper, produktemballage, møbler, belysningsarmaturer. En praktiserende kunstner, der kom til at designe fra staffeli-maleri, grafik og arkitektur, han var en af ​​de første til at mærke en designers nye professionelle opgaver i et industrisamfund.

Peter Behrens var den første til konsekvent at forfølge linjen med at underordne en række produkter til et enkelt princip om formgivning. Samtidig mente han, at "kun at følge funktionelle eller kun materielle mål kan ikke skabe kulturel værdi." Behrens argumenterede for, at det er nødvendigt at kombinere formens kunstneriske billedsprog med dets funktionalitet og "teknologiske naturlighed". Den ydre form af genstandene designet af ham var hovedsageligt baseret på gentagelsen og variationen af ​​flere simple geometriske elementer - sekskanter, cirkler, ovaler. Oprindelsen til udformningen af ​​disse ting var ingeniørkunst, utilitaristiske former, bragt til en bestemt rytme og proportioner. Ingen traditionelle stiliseringer og ornamentik [10] .

Behrens' metode til at omsætte tekniske krav til abstrakte formelle løsninger var det første skridt i dannelsen af ​​industrielle designprincipper. Hvis før det udviklede sig arkitektur og design hver for sig, selvom designmetoder naturligt interagerede og konvergerede, så smeltede de organisk sammen i Behrens arbejde. Så maleren og arkitekten Behrens blev Europas første virksomhedsdesigner ( engelsk  stabsdesigner ) [11] .

Bygningen af ​​den tyske ambassade i St. Petersborg

I 1911-1912 tegnede Behrens et af de tidligste monumenter af europæisk konstruktivisme  - bygningen af ​​den tyske ambassade på St. Isaac's Square i St. Petersborg . Denne bygning indtager en overgangsposition i arkitekturhistorien mellem sen neoklassicisme og modernistisk arkitektur . Den strengt udseende bygning af lakoniske former blev bygget meget traditionelt, af mursten og kun beklædt med granit. Søjlerne er blottet for entasis og ligner enten afløbsrør eller som fabriksrør, selvom de har klassiske versaler. Altaner, gesimser, rustikation, keystones er også hentet fra den klassiske arkitekturs arsenal, men fortolket på en ny måde. Som et resultat proklamerer bygningens generelle udseende det tyske imperiums brutale magt i form af modernisme.

Interiøret blev indrettet efter Berens' tegninger, originale møbler og lamper blev skabt. Berens' assistenter i design og konstruktion var den daværende unge og lidet kendte Ludwig Mies van der Rohe og St. Petersborg-arkitekten V. I. Schöne . Behrens selv kom også til Sankt Petersborg. Metropolitan kritik reagerede skarpt negativt på hans arbejde: "Det er enten en ufærdig fabrik eller en udbrændt elevator." A. N. Benois, N. N. Wrangel, G. K. Lukomsky kritiserede den "teutoniske stil", som ikke svarede til byens arkitektur. Ikke desto mindre viste bygningen af ​​den tyske ambassade i St. Petersborg sig at være prototypen på konstruktivistisk arkitektur, som blev udviklet i USSR og Tyskland i 1930'erne .

På loftet af bygningen var der en syv meter lang skulpturel gruppe af nøgne teutoniske atleter, stiliseret som de gamle Dioscuri , ledet af hestene, efter model af billedhuggeren Eberhard Encke . Den 23. juli (5. august, ifølge den nye stil), efter meddelelsen om Ruslands indtræden i krigen mod Tyskland den 1. august 1914, druknede en skare patriotisk inspirerede St. fra versioner [12] . Siden 2008 har der været arbejdet på at genskabe skulpturgruppen. Modellen er klar, men spørgsmålet om tilbagelevering af skulpturen er ikke løst [13] .

Større arkitektoniske designs

Noter

  1. ↑ 1 2 Peter Behrens  (hollandsk)
  2. ↑ 1 2 Peter Behrens  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Peter Behrens // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ 1 2 3 Berens Peter // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / red. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  5. ↑ ENCICLOPEDIA ON LINE. – URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/Peter-Behrens/
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Arkitektur af den moderne æra. Begreber. Vejbeskrivelse. Mestre. - St. Petersborg: Stroyizdat, 1992. - S. 332
  7. ↑ Die Form. 1907. - nr. 1. - S. 14 - Berlin. Bauhaus arkiv. 1982. - nr. 26
  8. ↑ Historisk England. Nye måder. Northampton (Grade II*) (1052387). National Heritage List for England. - Hentet 14. juni 2018. - URL: https://historicengland.org.uk/listing/the-list/list-entry/1052387 Arkiveret 13. september 2019 på Wayback Machine
  9. ↑ Anderson, Stanford. Peter Behrens og en ny arkitektur for det tyvende århundrede. - The MIT Press, 2000. - S. 252. - ISBN 0-262-01176-X
  10. ↑ Anderson Stanford. Peter Behrens og industrielt design (PDF). 1980. Modstande - via. — URL: http://web.mit.edu.http://web.mit.edu/soa/www/downloads/1980-89/MAeu_Opp21_1980_80.pdf Arkiveret 30. september 2021 på Wayback Machine
  11. ↑ Vlasov V. G. . Konstruktivisme // Vlasov VG New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 585
  12. ↑ Platonov P.V. Bygning af den tyske ambassade // Monumenter for historie og kultur i Skt. Petersborg: Forskning og materialer. - SPb., 2002. - Udgave. 6. - S. 228-237
  13. ↑ Goncharov M. Dioskurov kan returneres til St. Isaac's. Fontanka.ru Hentet 2008-10-24. — URL: https://www.fontanka.ru/2008/07/02/062/ Arkiveret 19. september 2020 på Wayback Machine

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis