Tilegnelse ( lat. appropriātio , afledt af ad 'til' + proprius 'ejendom' med efterfølgende forenkling) - assimilering, tilegnelse; på russisk er der også en definition af appropriationisme - et begreb i kunstens og kritikkens historie, der henviser til den mere eller mindre direkte brug i et kunstværk af virkelige genstande eller endda andre, allerede eksisterende kunstværker.
Tilegnelsespraksis kan spores tilbage til de kubistiske collager og Picassos og Braques værker , lavet i 1912, hvor virkelige genstande såsom aviser indgik i værket og repræsenterede sig selv.
Tilegnelsespraksisen blev udviklet meget yderligere i den franske kunstner Marcel Duchamps readymades i 1915. Det mest berømte eksempel er "fontænen" (et urinal signeret af Duchamp og præsenteret som et kunstværk).
Senere brugte surrealister tilegnelse i collager og genstande som Salvador Dalís Hummertelefon (en telefon med en hummer i stedet for et håndsæt).
I slutningen af 1950'erne dukkede tilegnede billeder og genstande op i Jasper Johns og Robert Rauschenbergs arbejde i popkunstværker .
kunstneres aktiviteter i 1980'erne, især Levine og neo-geo- kunstnere Sherry Levine har reproduceret som sine egne værker af andre kunstnere, herunder malerier af Claude Monet og Kazimir Malevich . Dens formål var at skabe en ny situation, en ny betydning eller et sæt af betydninger for et kendt billede.
Kunsten at tilegne sig rejser spørgsmål om originalitet, autenticitet og forfatterskab og tilhører en lang modernistisk kunsttradition, der stiller spørgsmål om kunstens natur eller definition som sådan. De tilegnende kunstnere blev påvirket af essayet " The Work of Art in the Age of its Technical Reproducibility " fra 1934 af den tyske filosof Walter Benjamin , og også støttet af den amerikanske kritiker Rosalind Krauss (The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths) , 1985).
Appropriation har været aktivt brugt af kunstnere siden 1980'erne.
|
|
|
|