| Hammerheart Records | |
|---|---|
| grundlæggende oplysninger | |
| Grundlagt | 1995 |
| Grundlæggere |
Peter van Ool, Guido Heinen |
| Distributør |
Plasthovedfordeling (kun Karmageddon) [1] |
| Genre |
black metal , doom metal , death metal , folk metal |
| Land | Holland |
| Beliggenhed | Valkenburg |
| www.hammerheart.com | |
Hammerheart Records (officielt Hammerheart Records BV , forkortelse HHR ) er et hollandsk uafhængigt pladeselskab grundlagt af Pieter van Ool og Guido Heinen i 1995. Mærket var oprindeligt fokuseret på musikalske genrer som death metal , black metal , doom metal , folk metal og forskellige kombinationer af disse.
Guido Heinen begyndte ifølge ham at engagere sig i ekstrem musik omkring 1988-1989. Efterhånden, fra ordrer på death metal-udgivelser, kom han til ideen om at skabe sit eget label, som på det tidspunkt kun blev opfattet af ham som en hobby [2] . Hammerheart Records blev grundlagt i maj 1995. Ifølge Heinen var der ingen specifikke mål på det tidspunkt, han og Peter van Ool ville kun udgive diske. De første bands, der blev skrevet under på det unge label, var tyske Tumulus og norske Mock, som begge spillede black metal. Derfor var Hammerhearts første udgivelse en split med deres demoer . Mærkeejerne indså hurtigt, at for at et mærke kunne eksistere, var det nødt til at sælge sine produkter. Derefter begyndte partnerne at etablere distributionskanaler og postlevering af diske [3] . Snart stod det unge mærke over for krav fra det sydkoreanske mærke Hammerheart Productions på grund af ligheden mellem navnene. Men forskellene blev løst, og hver af mærkerne forblev under sit eget navn, og i begyndelsen af 1998 gik det sydkoreanske mærke konkurs [4] .
I 2000 indgik HHR en aftale med Vilko Reynders, som ejede Fadeless Records, som fik Reynders til at arbejde for HHR. Som en del af sin overgang skabte han The Plague-label som et underlabel til HHR. Bands, der havde en kontrakt med Fadeless Records, blev inviteret til at fortsætte samarbejdet inden for The Plague, men ikke alle bands accepterede dette tilbud [5] [6] [7] [8] . Men HHRs samarbejde med Reynders viste sig at være kortvarigt. Allerede i 2002 flyttede han til at arbejde i Unique Leader Records , og tog sig af pladeselskabets distribution i Europa [9] .
I 2001 var listen over bands, der var underskrevet på pladeselskabet, omkring 25, og omfattede så velkendte bands som for eksempel Dismember , Sinister og Ancient Rites . Ifølge Heinen ville de gerne have med at gøre med mere end 20 bands på samme tid, men de blev ofte tiltrukket af unge bands arbejde. På det tidspunkt omfattede mærkets bagkatalog allerede omkring 150 udgivelser [2] .
I begyndelsen af 2003 blev pladeselskabet involveret i en kontroversiel retssag om rettighederne til Chuck Schuldiners seneste When Machine and Man Collide-album . Efter hans død den 13. december 2001 besluttede musikerne fra bandet Control Denied , grundlagt af Schuldiner, ledelsen af Hammerheart Records og Schuldiners slægtninge at afslutte det album, han startede kort før sin død. Men da albummet ikke blev udgivet i løbet af de næste to år, fandt journalisterne ud af, at master-båndene til When Machine And Man Collide gik til Schuldiners mor Jane og hans søster Beth, som af en eller anden grund stoppede det videre arbejde og holdt op med at kommunikere med musikere Control Denied og label managers [10] .
Samme år blev sloganet "Music for Armageddon" , taget fra titlen på sangen "The 3rd Generation Armaggeddon" af Dimension F3H [3] , pladeselskabets motto .
I september 2003 annoncerede van Ool og Heinen, at de var ved at omdanne mærket under det nye navn Karmageddon Media. Deres officielle hjemmeside erklærede, at de var trætte af "nogle nylige begivenheder i musikindustrien" og besluttede at starte forfra. Det nye label blev til med støtte fra Plastic Head Distribution, som fra 1. oktober samme år skulle beskæftige sig med eneforhandlingen af det unge labels udgivelser. Kontrakter med kunstnere og alle rettigheder til bagkataloget overgik også til Karmageddon Media [11] [12] . Karmageddon Media blev dog formelt registreret som et undermærke, og alle forlig med banker, betalinger og officiel dokumentation gik gennem HHR. For at arbejde med up-and-coming bands blev et underlabel af KM kaldet New Aeon Media dannet med de samme folk som KM. Heinen sagde i et interview, at forskellen mellem NAM og KM var mere formel end reel [3] .
I begyndelsen af 2004 annoncerede pladeselskabet udgivelsen af deres andet Control Denied-album, der planlagde udgivelsen af albummet i foråret samme år. På grund af det faktum, at Schuldiners slægtninge aldrig returnerede masterdisken til pladeselskabet, skulle en ufærdig version af albummet udgives [13] .
I 2005 havde virksomheden allerede helt opgivet videresendelsen af ordrer via post og foretrak at indgå genlicensaftaler med tredjepartsvirksomheder. Især ud over den "europæiske" kontrakt med Plastic Head Distribution blev der indgået kontrakter med andre mærker om distribution af KM-produkter i Nord- og Sydamerika , Rusland og Japan . Mærket nægtede også at sælge T-shirts og andre merchandise fra dets bands. Heinen forklarede dette med, at for det første skulle etiketten være engageret i produktion og salg af musikudgivelser, ikke T-shirts, og for det andet, at T-shirts stadig sælges dårligt [3] .
I 2005 havde virksomheden 3 fuldtidsansatte: Peter van Ool (CFO), Patrick Savelkole (Promotion Manager) og Guido Heinen ( Selection Manager ). Derudover havde virksomheden flere andre ansatte, men ifølge Heinen havde virksomheden ikke faste kontrakter med dem [3] .
Efter at have arbejdet i mere end to år indledte mærket i slutningen af 2006 en konkursbehandling [14] .
I sommeren 2010 beslutter van Ool og Heinen sig for at genoplive pladeselskabet [15] , og i oktober samme år genopstår det officielt under det gamle navn Hammerheart Records [14] . Nogle af pladeselskabets første udgivelser var genudgivelser af tidlige albums af det svenske band Necrophobic [15] , og det første studiealbum var Grim Scary Tales af det amerikanske band Macabre [14] . I slutningen af 2012 indgik HHR en partnerskabsaftale med Willowtip Records , Unique Leader Records , Hell's Headbangers og Empire Records , hvorefter han modtog retten til at distribuere disse selskabers udgivelser [16] .
Gruppeudvælgelsespolitikken var bestemt på den ene side af etiketejernes smagspræferencer, og på den anden side af den kommercielle efterspørgsel efter gruppens arbejde, mens ejerne ved udvælgelsen af grupper foretrak at opretholde en balance mellem allerede populære grupper og unge hold. Heinen sagde i 2001, at hans foretrukne musikalske genrer var forskellige variationer af metal og ambient / goth [2] . På trods af pladeselskabets fokus på sådanne ret mørke musikstile, signerede HHR i 2001 uventet det svenske power metal- band Morifade [ 17] .
Selv efter ændringen af pladeselskabets navn ændrede politikken med at udvælge bands inden 2005, ifølge Heinen, ikke meget: pladeselskabet accepterede stadig aktivt demoer af unge bands til lytning (mere end 25 bidrag om ugen). Der var ikke en enkelt vilkår i kontrakten: Alt efter omstændighederne kunne både pladeselskabet og gruppen selv betale for indspilningen. Lønnens størrelse varierede også meget. Grupperne havde mulighed for selvstændigt at vælge studierne til indspilning, men efter aftale med pladeselskabet. Muligheden for at organisere koncertrejser var tilladt, men med forbehold for deres tilbagebetaling [3] .
Ikke alle musikere var tilfredse med resultaterne af samarbejdet med pladeselskabet. Keith Fey fra Cruachan udtrykte utilfredshed med den manglende organisering af koncertrejser [18] . Stefan Gebedi fra Thanatos -gruppen påpegede i et interview den gode promovering af hans band af pladeselskabet i Europa, men dets næsten fuldstændige fravær på det amerikanske marked [19] . Günter Theis bemærkede, selvom han bemærkede den veletablerede distribution og ret gode tilrettelæggelse af turnéen, men bebrejdede etiketten for at være for grådig, hvorfor en fuldgyldig udgivelse af And The Hordes Stood As One live- dvd'en ikke fandt sted [20] . Mærkets politik med at give etablerede bands mere prioritet gjorde yngre bands vrede, som mente, at pladeselskabet ikke havde promoveret dem nok [8] .
For information om mærkets mest bemærkelsesværdige udgivelser, se kategorierne: