Gouldman, Graham

Graham Gouldman
Graham Gouldman
grundlæggende oplysninger
Navn ved fødslen engelsk  Graham Keith Gouldman
Fulde navn Graham Keith Gouldman
Fødselsdato 10. maj 1946 (76 år)( 10-05-1946 )
Fødselssted Bragt på, Salford , Greater Manchester , England
Land
Erhverv komponist , sanger
Års aktivitet siden 1963
sangstemme baryton
Værktøjer guitar, bas, keyboards
Genrer blød rock , art rock , pop rock
Kollektiver 10cc
The Mindbenders
Etiketter Mercury , A&M , Storbritannien, Fontana , RCA , Decca
Priser Komponister Hall of Fame
gg06.co.uk
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Graham Keith Gouldman ( 10. maj 1946, Broughton, Salford , Greater Manchester , England ) er en engelsk musiker , en af ​​grundlæggerne og lederne af gruppen 10cc .

Tidlig musikalsk karriere (1963-1968)

Fra 1963 spillede han i en række Manchester-bands, herunder The High Spots, The Crevattes, The Planets og The Whirlwinds. I slutningen af ​​1964 opløste Gouldman The Whirlwinds og dannede sammen med Stephen Jacobson og Bernard Basso i februar 1965 The Mockingbirds, som også omfattede Kevin Godley, trommeslageren fra en anden Manchester-gruppe, The Sabres. The Mockingbirds skrev kontrakt med Columbia Records og udgav to singler  , "That's How (It's Gonna Stay)" i februar og "I Can Feel We're Parting" i maj 1965. I oktober 1965 indspillede gruppen singlen "You Stole My Love" under Immediate Records . , og året efter, allerede under Decca Records label , yderligere to singler - "One By One" (juli 1966) og "How to Find a Lover" (oktober 1966) [1] .

I 1966-67 indspillede Gouldman med to andre bands, High Society og The Manchester Mob [2] . I marts 1968 sluttede han sig midlertidigt til The Mindbenders., afløste bassist Bob Lang, og skrev bandets to sidste singler, "Schoolgirl" og "Uncle Joe, the Ice Cream Man". Gruppen blev opløst otte måneder senere. Gouldman sagde, at hans tid med The Mindbenders efterlod et deprimerende indtryk [3] :

"De skulle ned, de var næsten væk, da jeg sluttede mig til dem."

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] De gled ned, de var ret godt færdige, da jeg sluttede mig til dem.

Fra 1965 til 1967, hvor han arbejdede i en herretøjsbutik om dagen og optrådte om aftenen med sit semi-professionelle band, komponerede han en række sange, der blev hits i repertoiret af andre kunstnere: "For Your Love", "Heart Full". of Soul" og "Evil Hearted You" for The Yardbirds , "Bus Stop" og "Look Through Any Window" for The Hollies , "No Milk Today" og "Listen People" for Herman's Hermits , "Pamela, Pamela" for Wayne Fontana, "Behind the Door" for The St. Louis Union og Cher , "Tallyman" for Jeff Beck og "Going Home" for Normie Rowe, som blev et hit i Australien i 1967.

I 1967 skrev han kort for Robbins Music og produceren Mickey Most ., og flyttede derefter til show business management-kontorerne hos Kennedy Street Enterprises agenturet i Manchester , hvor han blev i fire år. Gouldman huskede senere [3] :

“Alt var som på et almindeligt kontor. Jeg kom hver dag klokken ti om morgenen og arbejdede med mine sange til seks om aftenen. Det var selvdisciplin, og jeg har brug for det.”

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] "Det var ligesom et kontor. Jeg plejede at gå derind hver morgen klokken 10 og blive der og arbejde på mine sange, indtil jeg var færdig hver aften klokken seks. Det var selvdisciplin, og det har jeg brug for. "

I 1968 udgav Gouldman tre singler som soloartist, inden han indspillede sit debut-soloalbum, The Graham Gouldman Thing ..

Beskæftigelse (1969–1972)

I 1969 havde Gouldman udviklet et ry for at skrive hits, og producererne Jerry Kazenets lagde mærke til ham.og Jeff Katzder skabte Super K Productionsog satte produktionen af ​​Bubblegum-musik i gang. De inviterede ham til New York for at lave korte sange. Da han var, som han selv udtrykte det i "kreativitetens bundpunkt" [4] ( engelsk  "creative lowpoint" ), accepterede Gouldman tilbuddet. Han huskede [5] :

"De ville have mig til at skrive og optage for dem, og jeg tænkte, hvorfor ikke? Der skete ikke mere for mig på det tidspunkt. Jeg endte med at lave tre-fire sessioner med dem i løbet af et år, bare skrive og optage – jeg havde ikke tid til andet. Jeg var fuldstændig opslugt af denne Kazenets-Katz rutine, mens jeg var sammen med dem.”

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] De ville have mig til at skrive og producere for dem, så jeg tænkte, hvorfor ikke? Der skete ikke andet for mig på det tidspunkt. Alt fortalte, at jeg arbejdede for dem i tre eller fire perioder i løbet af et år, bare skrev og indspillede, og jeg havde ikke tid til andet. Jeg var fuldstændig involveret i hele Kasenetz-Katz-tinget, mens jeg var sammen med dem.

Gouldman sagde, at arbejdet med disse producenter gjorde ham udmattet og deprimeret [3] :

Om morgenen kom jeg til kontoret og begyndte at skrive, og efter at jeg var færdig med sangen ved slutningen af ​​dagen (hvilket for mig var et meget højt resultat), kom de op og sagde: "Giv mig en til!" Og jeg svarede: "God" - det er jeg. De blev ved med at presse mig til at blive ved med at skrive. Så jeg tilbragte omkring seks til otte uger på deres kontorer, og da jeg fløj hjem til Manchester, gik jeg direkte til min læge. Jeg var syg, jeg kunne ikke spise. Lægen sagde: "Du er helt udmattet." Jeg tror aldrig, jeg har følt mig så deprimeret, som da jeg kom hjem fra New York.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Om morgenen gik jeg ind på kontoret og begyndte at skrive, og efter at jeg havde afsluttet en sang på en dag, hvilket var meget højt output for mig, kom de hen til mig og sagde: 'Giv os en sang til!' Og jeg ville sige 'OK' – fordi jeg er sådan. De ville fortsætte presset, så jeg blev ved med at skrive. Jeg var der på deres kontorer og arbejdede sådan i seks eller otte uger, og da jeg fløj hjem til Manchester, gik jeg direkte rundt for at se min læge. Jeg havde det dårligt og kunne ikke spise. Lægen sagde til mig: 'Du er totalt overanstrengt.' Jeg tror aldrig, jeg har følt mig så deprimeret, som jeg gjorde, da jeg kom tilbage fra New York.

Gouldman mente senere, at han ved at acceptere en aftale med amerikanske producenter, som oprindeligt indebar et kontant forskud, med hans ord "viste grådighed" og "prostituerede på en måde" [3] :

Det var på det tidspunkt, jeg mistede en vis tillid til mit arbejde. Jeg havde ingen hits i et stykke tid. Jeg havde det forfærdeligt. Det forekom mig, at jeg bare haltede efter de andre, og jeg kunne ikke følge med. Det var meget deprimerende.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Det var en tid, hvor jeg havde mistet en lille smule tillid til mit forfatterskab. Jeg havde ikke haft nogen hits i nogen tid. Jeg havde det forfærdeligt. Jeg så bare ikke ud til at følge med i, hvad andre mennesker gjorde. Det var meget deprimerende.

En af de første opgaver, han fik hos Super K Productions, var at skrive og synge hovedvokal på "Sausalito (Is the Place to Go)", som blev udgivet i juli 1969 under etiketten The Ohio Express .[6] .

I december 1969 overbeviste Gouldman sine chefer om, at alle de trivielle to-minutters sange, han komponerede, kunne fremføres og indspilles af ham selv med hjælp fra tre af hans venner - Kevin Godley, Lol Krim og det tidligere Mindbenders-medlem Eric Stewart - for mindre. penge end hvad du skal betale, når du ansætter sessionsmusikere. Han tilbød at lede kvartetten i Strawberry Studios., et lille Stockport -optagestudie, som han og Stewart ejede sammen kort før. Kazenets og Katz hyrede studiet til tre måneders arbejde.

Kevin Godley huskede senere [7] :

Vi indspillede en masse numre på meget kort tid. Vi arbejdede som en maskine: tyve numre på omkring to uger (en flok lort stinker i grunden). Vi registrerede stemmerne og alt muligt andet - det sparede dem penge. Vi sang endda kvindelige bagstemmer.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Vi lavede mange spor på meget kort tid – det var virkelig som en maskine. Tyve numre på omkring to uger – rigtig meget lort – virkelig lort. Vi plejede at lave stemmerne, alt – det sparede dem penge. Vi lavede endda den kvindelige backing vokal.

I slutningen af ​​sin tre-måneders kontrakt vendte Gouldman tilbage til arbejdet som fuldtidssangskriver for Super K Productions i New York, mens Stewart, Godley og Krim fortsatte med at arbejde i studiet og under Hotlegs -navnet.indspillede nummeret "Neanderthal Man", som blev et internationalt hit. I slutningen af ​​1970 vendte Gouldman tilbage til Storbritannien og genforenede med sine holdkammerater.

10cc (1972-1983)

De fire musikere fortsatte i Strawberry Studios og indspillede kunstnere som Neil Sedaka , Dave Berry, Wayne Fontanaog Herman's Hermits , og forbereder deres egne singler, som de udgav under forskellige labels (RCA, Pye osv.) og under forskellige scenenavne (Festival, Tristar Airbus, The New Wave Band, Grumble osv.). I juli 1972 underskrev iværksætter og producer Jonathan King en kontrakt med bandet., hvilket gav gruppen sit navn - 10cc .

I løbet af de næste 23 år af 10cc 's eksistens nåede deres singler tre gange nummer et på de britiske hitlister og fem Top 10 albums, og Gouldman var konsekvent med til at skrive gruppens største hits, herunder "The Wall Street Shuffle" (1974), "Jeg er ikke forelsket"(1975), "I'm Mandy, Fly Me" og "Art For Art's Sake" (1976), "The Things We Do For Love" (1977) og "Dreadlock Holiday" (1978).

Når i 1976 Godley og Creamadskilt fra gruppen til en uafhængig duo, der hovedsageligt fokuserede på musikalsk eksperimentering, fortsatte Gouldman og Stewart med at arbejde sammen i 10cc og samarbejdede fra tid til anden med andre musikere, herunder Rick Fenn, Paul Burgess og Stuart Tosh.

Album Se Hør?(1980) blev den sidste til at komme ind på hitlisterne, og efter udgivelsen af ​​pladen Windows in the Junglei 1983 var der en pause i næsten ti år.

Voks (1984–1990)

I 1984, Graham Gouldman og den amerikanske sanger Andrew Gold, der arbejdede sammen tilbage i 1981, organiserede Wax -gruppen . Gruppen udgav fire albums mellem 1984 og 1990.

Gold talte om, hvordan deres samarbejde begyndte [8] :

Jeg fik et opkald fra Lenny Waronker, derefter chef for kunstnere og repertoire hos Warner Bros. Han spurgte mig, om jeg kunne lide 10cc, og jeg sagde ja, ja. Han sagde, at bandet udgiver et nyt album kaldet Ten Out Of 10, og efter hans mening, selvom albummet er meget stærkt, ville det kun vinde i det amerikanske publikums øjne, hvis det blev suppleret med fragmenter, der er velkendte for det amerikanske øre. Da han vidste, at jeg var en anglofil, troede han, at vi kunne gøre alt rigtigt.

Jeg sagde, at det ville være en ære for mig, hvis gruppen ikke havde noget imod det. Jeg talte med Graham og Eric i telefonen, og snart var jeg i Storbritannien og deltog i skrivningen og indspilningen af ​​tre numre, hvilket gav mig en masse glæde og blev meget godt. Under mit tre ugers ophold hos Eric og Graham blev vi lidt forelskede i hinanden, og snart bad de mig om at slutte mig til holdet, hvilket virkelig rørte mig. Af forskellige årsager, som forekommer mig fjollede nu, og efter megen overvejelse, opgav jeg til fordel for en solokarriere og vendte tilbage til Amerika.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule]

Jeg blev ringet op af den (daværende) Head of A&R hos Warner Brothers Lenny Waronker, som jeg havde kendt i årevis. Han spurgte, om jeg var en fan af 10cc, og jeg fortalte ham, at det var jeg i høj grad. Han sagde, at bandet havde et nyt album, de var ved at udgive, kaldet Ten Out Of 10 , og han var af den opfattelse, at selvom albummet var meget stærkt, kunne det måske gavne det amerikanske publikum at få et par ekstra klip, der er skræddersyet mere til det amerikanske øre . Da han vidste, at jeg var en anglofil, kunne vi måske ramme det godt.

Jeg sagde, det ville være en ære, hvis bandet sagde OK. Jeg telefonerede til Graham og Eric, og snart var jeg i Storbritannien, hvor jeg skrev sammen og var med til at producere tre numre til albummet, hvilket var en fantastisk tur og blev meget godt. I løbet af mit tre uger lange ophold blev Eric, Graham og jeg så at sige forelskede, og snart bad de mig om at deltage i bandet, hvilket var et ekstremt spændende tilbud. Af forskellige grunde, som nu forekommer mig dumme, og efter stor overvejelse, tøvede jeg til fordel for at forfølge min egen karriere og vendte tilbage til Amerika.

I samme periode indspillede Morrissey Gouldmans "East West", som oprindeligt var et hit fremført af Herman's Hermits .

10cc igen (1992-1995)

Efter ni års pause genoplivede Gouldman og Stewart 10cc for at indspille albummet … I mellemtiden(1992), som også indeholdt Godley, Krim og Gold. Og tre år senere udkom bandets sidste album, Mirror Mirror .(1995). På dette tidspunkt sluttede det langsigtede samarbejde mellem Gouldman og Stewart: de komponerede og indspillede hver for sig seks sange hver, og arbejdede i forskellige lande, og sammen spillede de kun én sang - en akustisk version af "I'm Not in Kærlighed". Kun to sange fra det sidste album blev skrevet af musikerne sammen allerede under forberedelsen af ​​albummet i studiet.

Noter

  1. ↑ Mockingbirds and Whirlwinds diskografi Arkiveret 5. februar 2012 på Wayback Machine  
  2. ↑ 10cc stamtræ på Minestrone fans hjemmeside Arkiveret 8. september 2006.  (Engelsk)
  3. ↑ 1 2 3 4 George Tremlett. The 10cc Story  (neopr.) . - Futura, 1976. - ISBN 0-86007-378-5 .  (Engelsk)
  4. ↑ Gouldman-biografi på Godley-Gouldman-webstedet Arkiveret 5. februar 2012 på Wayback Machine  
  5. ↑ Liner-noter til Strawberry Bubblegum CD skrevet af David Wells, juni   2003
  6. ↑ Markedsført som en musikgruppe var The Ohio Express faktisk et varemærke, der blev brugt af Super K Productions til at udgive tyggegummi-popmusik af forskellige musikere.
  7. ↑ "Zigzag" magazine, januar 1975 Arkiveret fra originalen den 28. august 2008.  (Engelsk)
  8. ↑ Liner-noter om Wax' "ComonKnowledge.com"-album Arkiveret 20. juni 2007 på Wayback Machine  

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I sociale netværk
Foto, video og lyd
Tematiske steder