| Yuri Nikolaevich Yuriin | |
|---|---|
| Navn ved fødslen | Yuri Nikolaevich Wentzel |
| Fødselsdato | 1889 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 1. september 1927 |
| Et dødssted |
|
| Borgerskab | Det russiske imperium → RSFSR → USSR |
| Erhverv |
skuespiller , teaterinstruktør , dramatiker |
| Års aktivitet | 1917-1927 |
| Teater |
Alexandrinsky Theatre , Petrozavodsk People's Drama Theatre , Revolution Theatre |
Yuri Nikolaevich Yuriin (rigtigt navn - Wentzel ; ( 1889 , Skt. Petersborg - 1. september 1927 , Merano , Venedig Tridentina [d] ) - russisk teaterskuespiller, instruktør og dramatiker populær i 1920'erne. Han spillede på scenen i Alexandrinsky Teater Han var leder af People's Drama Theatre i Petrozavodsk i 1919. En af de første forfattere af sovjetiske historiske skuespil, medlem af bestyrelsen for Moscow Society of Dramatic Writers and Composers ( MODPiK ), sekretær for Union of Revolutionary Dramatikere.
Yuri Nikolaevich Wentzel blev født i 1889 (nogle gange er året 1891 angivet [1] ) i en adelig familie, der stammer fra baltiske tyskere. Far - en embedsmand fra ministeriet for jernbaner (siden 1912 - en rigtig statsråd) Nikolai Nikolaevich Wentzel (1856 -1920). Mor - Maria Ilyinichna Wentzel (nee Puzyrevskaya, 1869-1938), datter af en separat Kiev-censor for udenlandsk og indenlandsk censur.
Familien havde seks børn: sønner - Yuri (1889), Vladimir (1899), Lev (1901), Eugene (1909) og døtre - Galina (1893), Tatyana (1905).
I et digt dedikeret til hans søn skrev N.N. Wentzel:
... En flot hest slår med sin hov,
Sivka-burochka ...
Åh, hvor vil min
dreng Yurochka hoppe? ...
N. Yuriin (N. Wentzel). Yurochka vuggevise [2]
I sin ungdom besluttede Yuri Wentzel sig for at blive en dramatisk skuespiller og efter sin eksamen fra gymnasiet studerede han hos den berømte lærer A.P. Petrovsky [3] på teaterskolen, der åbnede i 1909, som satte sig som mål at give "en grundig og muligvis komplet specialundervisning til folk, der hellige sig teatertjeneste" [4] . Instruktør E. B. Krasnyansky skrev i sine erindringer, at gennemførelsen af Petrovskys kurser var for skuespillere "den højeste certificering og den bedste anbefaling" [5] .
Fra 1911 optrådte han på teaterscener under scenenavnet Yuriin [6] , et af hans fars pseudonymer.
Ved begyndelsen af de revolutionære begivenheder i 1917 var han kunstner ved Imperial Alexandrinsky Theatre . Efter at bolsjevikkerne kom til magten, erklærede teatret en boykot af dem, som varede indtil marts 1918 [7] [8] .
I PetrozavodskNogle af medlemmerne af Alexandrinsky-truppen, der befandt sig uden levebrød, herunder Yu. N. Yuriin, ledet af skuespilleren og instruktøren N. V. Petrov, reagerede på opfordringen fra Olonets provinskommissariat for uddannelse om at komme på arbejde i Petrozavodsk [9] ] . Den 22. marts 1918 blev Petrov udnævnt til leder af Folketeatret [10] . Allerede den 6. juni indledte teatret sommersæsonen med en forestilling baseret på M. Gorkys skuespil " På bunden " [11] . I foråret 1918 oprettedes et teaterstudie på Statens Dramateater. Klasserne blev ledet af instruktørerne N. Petrov, E. Sergiev, Yu. Yuryin [12] .
T. N. Petrova, chefarkivaren for afdelingen for det videnskabelige og referenceapparat i Nationalarkivet i Republikken Karelen, skrev, at i sommerens teatersæson skrev Yu . Som alle kunstnere fik han udstedt et certifikat, der bekræftede retten til personlig ejendom, bestående af forskellige slags kjoler, sko, undertøj, musikinstrumenter, bøger og andre ting, der ikke er genstand for rekvisition, som er nødvendige for ham af profession, som en produktionsinstrument, uden hvilket han ikke kan udføre sit skuespilarbejde og derved mister sit underholdsmiddel” [13] . Skuespilleren blev varmt modtaget af Petrozavodsk-publikummet. Sundhedstilstanden for Yuriin, som blev syg af lungebetændelse i efteråret, blev regelmæssigt skrevet af den to gange ugentlige avis Izvestia fra Olonets Gubernia Council, indtil den 19. oktober 1918 dukkede en meddelelse op i den: "Næste uge, genoprettet kunstner vil spille Rasplyuev i" Krechinsky's Wedding " [14] .
Den 14. september 1918 godkendte provinskommissæren for offentlig uddannelse V. M. Parfenov listen over Petrograd-kunstnere, der forblev i Petrozavodsk for at arbejde i vintersæsonen 1918-1919 [15] . Blandt skuespillerne "i den første position", der var en del af truppen i det nationale dramateater, var Yu. N. Yuriin, som samtidig fungerede som den næste instruktør. Teatret gav fire forestillinger om ugen, inklusive en specielt for Den Røde Hær [16] .
På den første al-russiske konference Proletkult afholdt i september 1918 , på trods af opfordringer til en kamp for "det proletariske teaters klasserenhed", blev det anerkendt, at uddannelsen af arbejdende mennesker i scenefærdigheder skulle udføres af fagfolk "under den ideologiske socialistisk kontrol" [17] . I november 1918 indledte N.V. Petrov rekrutteringen af urban ungdom i det teaterkunststudie, han havde dannet i Petrozavodsk. Yu. N. Yuriin blev en af studiets lærere. I maj 1919, i forbindelse med truslen om erobringen af byen af tropperne fra de hvide garder og interventionister , flyttede N.V. Petrov og en del af truppen til Kostroma [14] . Efter deres afgang blev teatret og studiet ledet af Yu. N. Yuriin [9] .
Udsigterne til kreativ selvrealisering og de relativt bedre levevilkår i Petrozavodsk viste sig at være attraktive for musikere og kunstnere, der flygtede fra Petrograd-aktørernes ødelæggelser [18] . Ifølge samtidens erindringer, "sådan en lille by i de dage, som Petrozavodsk, viste sig at være rig på mennesker, på en eller anden måde forbundet med kunst" [19] . Siden sommeren 1919 instruerede komponisten Yu. A. Shaporin [20] den musikalske del på Yuriin Theatre . I 1920 kom hans kone, teaterdesigner L. V. Shaporina , også til Petrozavodsk , som designede kulisser til forestillinger i samme teater. I sin dagbog bemærkede hun, at arbejdet under opsyn af "en tidligt afdød, intelligent og talentfuld Yuri Nikolaevich Yuriin, gav mig meget, jeg gik igennem en god skole for at instruere der" [21] .
People's Drama Theatre åbnede sæsonen 1919-1920 med en forestilling baseret på stykket af A. N. Ostrovsky "Det sidste offer". Yu. N. Yuriin var meget opmærksom på at fremme teaterkunst i distrikterne [22] og organiserede rejseforestillinger. I efteråret 1919 optrådte truppen ved bunden af Onega militærflotillen i Lodeynoye Pole og i fjerntliggende bosættelser i provinsen - Konchozero , Povenets , Pudozh , Spasskaya Guba . I alt opførte truppen 156 forestillinger i løbet af denne sæson [9] [23] .
Med Petrozavodsk-teatrets voksende popularitet var en stigning i antallet af mennesker, der ønskede at studere scenekunst, også forbundet. Hvis der i 1918 blev udvalgt mindre end 30 personer ved konkurrence til klasser, så annoncerede studiet i efterårsrekruttering 1919 75 ledige stillinger for søfolk og soldater fra Den Røde Hær og 50 ledige stillinger for borgere [24] . Faktisk blev teaterstudiet en skole, der underviste i "russisk og udenlandsk litteratur, kunsthistorie, kulturhistorie, psykologi, psykologi af kreativitet og make-up, ekspressiv læsning, bevægelse samt emner som hygiejne og proletarisk ideologi" [13] [~ 1] .
Første afspilningerGrundlaget for truppens repertoire var velkendte værker af russiske og udenlandske klassikere, men i sammenhæng med den igangværende borgerkrig skulle teatret tilbyde publikum skuespil, der afspejlede ideen om de undertryktes kamp for social retfærdighed og troen på sejrens uundgåelighed.
Fra appelsagen fra Repertoiresektionen i Teaterafdelingen i Folkekommissariatet for Uddannelse”Vores opgave er ikke kun at give folket kunstværker; vi skal stadig hjælpe ham med at assimilere disse værker og skal finde nye metoder til dette, som nu kræves af kulturarbejdere ...
... Vi er nødt til at finde en anden vej, i modsætning til de slagne ...
... Det er ikke værd taler om, at den kulturelle sult i de russiske provinser i øjeblikket overstiger kornsulten...
Formand for Repertoiresektionen Al. Bloker ".
I januar 1920 iscenesatte Yu. N. Yuryin et teaterstykke baseret på hans første teaterstykke, His Steps [25] . Stykkets forfatter-instruktør var samtidig udøveren af hovedrollen. Dramaet fortalte om en jødisk håndværkers families liv i en af byerne i det sydlige Rusland i det revolutionære år 1905. Dens navn er forbundet med introduktionen i sammenhængen med spillet af lydbilledet af rytmen af proletariatets trin, der rejser sig til kampen og afspejlede håbets patos for opfyldelsen af dets mission - i slutscenen, en af karaktererne sagde:
"Kampen er ikke slut endnu - lad os alle omkomme i den, lad jorden blive oversvømmet med vores blod igen - revolutionen vil ikke dø... Vores arbejder Messias kommer, han er allerede tæt på, han vil ikke bedrage... Jeg hører hans fodtrin..."
Anmeldere, der karakteriserer stykkets propagandaværdi , bemærkede, at det "er designet i muntre, glade, friske forårstoner" [9] .
Andre teatre var også interesserede i novicedramatikerens arbejde - allerede den 26. februar samme år blev stykket opført i Solvychegodsk [26] .
I 1920 blev hans tragedie "Stonka Razin ( Stenka Razin )" udgivet - et af de første sovjetiske historiske skuespil, som straks blev opført på scenen i dramateatret i Petrograd og derefter med succes spillet på scenerne i Moskva og andre byer [27] [~ 2] [28] [29] .
Stykket blev positivt evalueret af kritikere [30] . Hvis Yuryin i "Sine skridt" skrev om en forudanelse om den kommende revolutionære brand, så vendte han sig i " Latterlig tunge " på grundlag af bondekrigen, der brød ud i det 17. århundrede, til temaerne om dens uundgåelighed og rollen af personligheden af lederen af de oprørske masser [31] . Forfatterens glorificering af selvgivenhed inspireret af folkelige protester Stepan Razin [32] blev udtrykt i ordene i hans monolog:
"Den verdslige helts bølge bar mig på sit våbenskjold, ikke mig - den anden ville være på det sted, ikke den anden - så den tredje - alt er ét. Tiden er inde til at starte en brand - og det er travlt, ikke hævet hos mig!
... Vi gjorde vores ting: vi slog på klokken, - den første, fuldblæste tunge buldrede, fejede gennem stepperne, over sletterne, gav genlyd i hele landet. Skovene begyndte at jamre, vidderne reagerede, folket rørte på, folket vågnede - intet at natten er sort, intet der er langt fra lyset - vågnede, vil ikke falde i søvn mere! Andre klokkere vil komme til os, begynde at svinge takten, - varsler det røde daggry med deres ringning ... Og vi ... gjorde vores eget ... "
I slutningen af 1918, i Petrozavodsk, blev et dekret underskrevet af A.V. Lunacharsky kendt om behovet for at oprette teaterafdelinger i strukturen af People's Commissariat of Education [33] . Centraliseringen af den ideologiske ledelse af teatervirksomheden i Folkets Uddannelseskommissariat blev gennemført med det formål:
"a) generel ledelse af teatervirksomhed i landet, på en bred statslig skala;
b) oprettelsen af et nyt teater i forbindelse med omstruktureringen af staten og offentligheden på grundlag af socialismen;
c) strømlining af det kunstneriske og professionelle liv inden for teaterområdet ...
Den centrale teaterafdeling består af to dele: Moskva og Skt. Petersborg, mens typerne af teaterafdelinger i lokaliteterne er etableret i overensstemmelse med lokale forhold af kollegierne under departementerne for offentlig uddannelse.
I slutningen af 1919 blev Yu. N. Yuriin udnævnt til leder af Olonets provinsteaterafdeling. I begyndelsen af 1920 blev Petrozavodsk-teatret nationaliseret og fik status som et provinsielt teater [9] .
Fra datidens aviser“ Teatret i Petrozavodsk er den vigtigste af kunstarterne. Teaterbilletter er svære at få
Notat dateret 15. maj 1920:
“ Et nyt arnested for spekulationer brød ud i byen. Dette er Dramateatret (tidligere Triumph), hvor der er et orgie med priser. Den første række kostede 275 rubler i går, og i dag koster den 400. Teatret er ikke et storbyområde, og disse spring er uacceptable .”
Notat af 25. marts 1921:
“ Af hensyn til at eliminere spekulation i teaterbilletter foreslås det at ødelægge salget af billetter fra billetkontoret inden for 2 uger og erstatte dem med poletter. Poletter udstedes af hvert teater i henhold til antallet af pladser og fordeles på de månedlige udvalgsmøder ."
De godkendte "bestemmelser om det provinsielle dramateater" strukturerede dets aktiviteter og afgrænsede medarbejdernes funktioner - administrative, økonomiske, kunstneriske og andre. I oktober informerede V. M. Parfyonov lederen af den centrale teaterafdeling for Folkets kommissariat for uddannelse , V. E. Meyerhold , om, at overførslen af teatret til statens jurisdiktion gjorde det muligt at oprette en særlig kommission, der bestemte repertoiret, styret af princippet: "Hvert skuespil skal udtrykke en vis idékamp, så være kunstnerisk, skal let opfattes, vække reel interesse og give tilfredsstillelse til handlingen" [13] .
Teatrets chefdirektør og kunstneriske leder var ikke kun ansvarlig for repertoiret. Yu. N. Yuriin måtte også håndtere de presserende hverdagsproblemer for sit hold. I februar 1921 blev han tvunget til at henvende sig til den karelske arbejderkommunes landafdeling (KTK) med anmodning om at tildele truppen "en jordlodde til fællessåning af kartofler og grøntsager". Den vedhæftede liste anførte 65 kunstnere og teaterpersonale [34] .
Den 17. juli 1921 blev tiårsdagen for Yu. N. Yuriins skuespilaktivitet fejret i Petrozavodsk. Efterårssæsonen 1921-1922 blev åbnet i september med en forestilling baseret på skuespillet af S. S. Yushkevich "In the City", hvor kunstnerne fra den første graduering af teaterstudiet deltog [9] .
I oktober samme år blev Yu. N. Yuriin underordnet Murmansk Railways nyoprettede mobile teater , men allerede i 1922 måtte han af helbredsmæssige årsager forlade Petrozavodsk og vende tilbage til Petrograd [9] .
I MoskvaEfter råd fra læger flyttede Yu. N. Yuriin til Moskva, for at ændre klimaet på grund af mistanke om tuberkulose, hvor instruktøren N. A. Popov med truppen fra det tidligere Nezlobin-teater i marts 1922 iscenesatte sit skuespil "Solid Language (Stenka) Razin)" [35] [36] .
Han blev accepteret som kunstner i truppen i Moskva- teateret for revolutionen , som blev instrueret af V. E. Meyerhold.
Den 3. november 1923 blev stykket "Uventet tapperhed" baseret på hans skuespil "The Armor of Glory" opført på Maly Theatre . A. V. Lunacharsky, forfatteren af forordet til dens separate udgave [37] , skrev efter at have set: "Dette er en farce om, hvordan heltefigurer nogle gange skabes, og hvordan det såkaldte officielle rygte og officielle historie går forbi det sande heltemod hos almindelige mennesker ... vi har et eksempel på god komediekunst, ægte sund latter, en klar og præcis farce” [38] .
Den kendte sovjetiske psykolog og teaterkritiker L. S. Vygotsky , som i begyndelsen af 1920'erne stod i spidsen for den teatralske underafdeling af Gomel Department of Public Education, vurderede stykkets relevans: "Vores repertoire er tæt på det, ikke kun med en lysende , saftig, populær populær fortolkning af en halvfirkantet farce, ikke kun med et skud af almindelig dumhed. Vores scene længes efter ægte heltemods tragedie, men også efter farcen med falsk, overdreven heltemod, der brister som en sæbeboble. Vi har brug for både det heroiske og det latterlige” [39] .
I 1924 forlod Yuriin, som besluttede sig for helt at hellige sig drama, truppen i Revolutionsteatret [~ 3] [40] .
I sine værker reagerede han skarpt på aktuelle sociale begivenheder og diskussioner. Yuriins satiriske skuespil latterliggjorde bybefolkningens småborgerlige og besiddende psykologi, karakteristisk for repræsentanterne for den "gamle verden" [41] [42] . Professor, doktor i filologi, forsker i den nationale satiriske komedie fra 1920'erne N. N. Kiselev skrev, at Yu.s skuespil brugte og fortsatte i komedier og vaudeviller i anden halvdel af 1920'erne" [43] .
Seneste årI 1924-1925 deltog han aktivt i arbejdet i Moscow Society of Dramatic Writers and Composers ( MODPiK ), hvis charter blev godkendt af regeringen den 20. november 1923. I 1925 repræsenterede han sin bestyrelse ved møder i det fælles præsidium for organisationerne i Moskva og Leningrad [44] . Han var sekretær for "Union of Revolutionary Dramatists" oprettet i 1925.
I forbindelse med forværringen af tuberkulose i slutningen af 1925 henvendte Yuriin sig til People's Commissariat for Education med en anmodning om at rejse til udlandet for at få behandling. A. V. Lunacharsky, som længe havde kendt en "revolutionsvenlig" [45] dramatiker, stod fra 1922 i spidsen for Specialkomitéen for tilrettelæggelse af udenlandske kunstneriske ture og kunstudstillinger, som stod for kunstnernes forretningsrejser i udlandet [46] [47 ] [~ 4] . Med hans støtte fik Yuriin tilladelse til at rejse til Italien. Fra marts 1926 boede han på Capri , og i begyndelsen af 1927 flyttede han til Merano .
Nogle forskere kædede Yu. N. Yuriins afgang til Italien med de emigrationsstemninger, der eksisterede i de post-revolutionære år blandt den nationale kulturs figurer Bul_2018 S. 20-27 (25). Ligesom mange teaterprofessionelle, der kom fra Sovjetrusland, forsøgte Yuriin at realisere sig selv i en af de regioner, der var udviklet med hensyn til kulturlivet og forlod måske derfor ferieøen og flyttede til det nordlige Italien i Sydtyrol [48] .
Trods en alvorlig sygdom fortsatte han med at arbejde på skuespil. I 1926 skrev han i Capri dramaet "The Brotherhood of Kugikap" (eller "The Sacred Beast") [49] . Forestillinger baseret på dette skuespil blev opført i USSR i flere teatre i begyndelsen af 1927 [50] [51]
Yuri Nikolaevich Yuriin døde den 1. september 1927 i byen Merano , provinsen Bolzano , Venedig Tridentina -regionen ( italiensk: Venezia Tridentina ) i Kongeriget Italien , nu er byen og den autonome provins en del af Trentino-Alto Adige-regionen i Den Italienske Republik . Han blev begravet på kirkegården i Merano [52] [53] .
I en nekrolog offentliggjort i ugebladet "Life of Art" (nr. 37 af 09/13/1927. - S. 18) blev det rapporteret om den kommende produktion allerede "i den nuværende sæson" afsluttet af Yuriin i Italien kort før døden af hans sidste skuespil "Når hanerne synger". Den posthume premiere på denne satiriske komedie om nogle repræsentanter for de politiske kræfter i Tysklands provokerende holdning til Sovjets land fandt sted den 22. marts 1928 i Revolutionsteatret [54] . Samme år blev forestillingen opført i Vitebsk på Yakub Kolas Drama Theatre [55] .
Peru Yu. N. Yuriin ejede mindst 15 skuespil udgivet i løbet af hans levetid eller bevaret på maskinskrift.
Livsvarige publikationer :
Typografier bevaret i RGALI og St. Petersburg State Theatre Library :
I Late Time Antologier :
Familien tilhørte den adelige familie Wentzels ( von Wentzel ) fra Livland (Riga) provinsen [~ 7] [56] [57] [58] .
Far, Nikolai Nikolaevich Wentzel ( 30. december 1855 (11. januar 1856) - 6. februar 1920), søn af Nikolai Adolfovich, embedsmand ved ministeriet for jernbaner (siden 1912 - en rigtig statsråd) [59] . Kendt som forfatter-digter, forfatter til satiriske historier og skuespil [60] .
Hans yngre bror, Konstantin Nikolaevich Wentzel ( 24. november (6. december), 1857 - 10. marts 1947) deltog i Narodnaya Volyas aktiviteter i 1880'erne . I begyndelsen af det 20. århundrede var han forfatter til værker om teorien om gratis uddannelse af børn og tilhænger af skolens uafhængighed fra staten. Forhåbninger om realiseringen af hans koncepter efter 1917, "da den politiske horisont i det russiske liv blev renset for despotismens mørke skyer" viste sig at være forgæves. Siden 1923 er K. N. Wentzels værker ophørt med at blive udgivet. I 1936 foreslog han i et brev til Izvestia at konsolidere i udkastet til forfatning for USSR ikke kun princippet om autonomi og selvstyre på alle niveauer i uddannelsessystemet, men også "retten til fri kritik af den højeste lovgivende magt. og statslige institutioner og personer” [61] [62] [63] [~8] .
Mor - Maria Ilyinichna Wentzel (1869-1938), født Puzyrevskaya . Hendes far, Ilya Alekseevich Puzyrevsky, der fungerede som en separat Kiev-censor for udenlandsk og indenlandsk censur [64] , blev senere kendt for at udgive materiale om sin onkels, forfatteren N. V. Kukolniks [65] liv og arbejde .
Af familiemedlemmerne var det kun Lev Wentzel, en kandidat fra 1. kadetkorps , efter oktoberrevolutionen i 1917, der stod på side med sine modstandere og kæmpede i forskellige formationer af den hvide hær . Tre gange såret. I september 1920 blev han evakueret fra Krim til Gallipoli [66] .
De fleste af de kendte fakta om Yu. N. Yuriins personlige liv er forbundet med Petrozavodsk.
I 1918, i en gruppe af kunstnere , der .Yuankom til Petrozavodsk, sammen med I 1919 sluttede han sig til den røde hær og optrådte efter at være blevet såret igen i 1921 i sin brors trup i Petrozavodsk [34] [~ 10] [67] [68] [69] .
Trist blad.Fra nekrologen:
“ ...Nick. Nick. Wentzel, en talentfuld litteraturkritiker, digter, humorist og forfatter til adskillige skæve spejlparodier. Han skrev N. N. under pseudonymet Yuriin (N. N. Yu-n) og Benedikt. Efter den afdøde var der en række ufærdige værker tilbage: oversættelsen af Hamlet, iscenesættelsen af Bulchers roman Cola di Rienza, skrevet efter ordre fra Moskvas Nye Teater, librettoen af operetten Tsar Croesus
osv.
Den 6. november 1920 døde hans far N. N. Wentzel i Petrozavodsk af lobar lungebetændelse , som fra 1918 arbejdede i nogen tid i repertoarafdelingen i Folkets Uddannelseskommissariats centrale teaterafdeling og senere sandsynligvis flyttede fra Petrograd til hans sønner Yuri og Vladimir [70] [71] .
Den første kone til Yu. N. Yuriin er en kunstner fra Petrozavodsk People's Drama Theatre Evgenia Silaeva . Ægteskabet sluttede omkring 1924.
Den anden hustru er Ekaterina Alexandrovna Maksimova (1904-1943), datter af Petrozavodsk-embedsmanden Alexander Flegontovich Maksimov og Alexandra Stepanovna (pigenavn Haupt ), som kom fra en familie af russificerede tyskere. En kandidat fra det første sæt af teaterstudiet Yuriin (1921) og Petrograd Institute of Performing Arts (1925) [~ 11] . Ledsagede sin mand med sin datter fra sit første ægteskab på en rejse til Italien for at få behandling. Efter Yuriins begravelse i Merano i 1927 vendte hun tilbage til Moskva. Et par år senere mødte hun Richard Sorge og giftede sig med ham [~ 12] [72] [73] .
Datter - Natalya Yurievna Yuriina blev født i 1920 i Petrozavodsk. Siden 1927, efter hjemkomsten fra Italien, blev hun opdraget i familien til sin fars slægtninge. På tærsklen til Anden Verdenskrig dimitterede jeg fra IFLI . I 1942 meldte hun sig frivilligt til fronten, fungerede som lastbilchauffør, efter at have rejst kampruten fra Stalingrad til Prag. Efter krigen blev hun journalist og arbejdede i mange år på redaktionen for den sovjetiske avis Trans-Urals i Kurgan . Forfatter til erindringer i frontlinjen [74] [75] [76] [77] .