| Evgeny Vasilievich Shervinsky | |
|---|---|
| Grundlæggende oplysninger | |
| Land | Det russiske imperium USSR |
| Fødselsdato | 25. maj 1878 |
| Fødselssted | Moskva |
| Dødsdato | 1. februar 1942 (63 år) |
| Et dødssted | Moskva |
| Værker og præstationer | |
| Studier | MUZHVZ |
| Arbejdede i byer | Moskva |
Shervinsky Evgeny Vasilyevich ( 25. maj 1878 , Moskva - 1. februar 1942 , ibid.) - Russisk sovjetisk arkitekt , repræsentant for de vigtigste tendenser i arkitekturen i 1. halvdel af det 20. århundrede. - neoklassicisme , konstruktivisme , "stalinistisk" klassicisme ; master of gardening art, en af de største sovjetiske arkitekt-restauratorer, tilsvarende medlem af Academy of Architecture of the USSR .
Evgeny Shervinsky blev født i 1878, boede i Moskva, i et hus i Pomerantsev Lane i familien til Vasily Dmitrievich Shervinsky , en berømt læge, grundlæggeren af endokrinologi i Rusland. Fra han var 14 - også i godset i Cherkizovo nær Kolomna , som hans far, der i 1892 arbejdede som læge under bestyrelsen for Ryazan-Kozlov jernbanen, købte af de sidste fyrster af Cherkassy (af, måske slet ikke) tilfældigvis var grundlæggeren af Cherkizovo forfader til Chebyshev-slægtskabslinjen til Shervinsky Ivan Serkiz).
Han kom fra en gammel polsk-russisk familie. Jan Matthias (eller Johann Matvey) Shervinsky (2. halvdel af det 18. århundrede), en fattig adel, var grundlægger af den russiske familieslægt, indfødt i Polen og tjente som overlæge i Rusland. Efter at have giftet sig med Pelageya Pavlovna Chebysheva, blev han relateret til de gamle og berømte russiske familier: hans bedstefars anden kone var fra Apukhtin-familien, hendes barnebarn Dmitry Apukhtin var gift med Maria Fonvizina, deres datter Natalya var det første ægteskab med Decembrist Mikhail Fonvizin ( nevø af den berømte forfatter D. Fonvizin ), den anden - for Ivan Pushchin . Dette forhold var fjernt, men familien huskede, at svigerfamilien var i korrespondance, og Natalya Dmitrievna Fonvizina kaldte efterfølgende sin oldefar Evgeny Vasilyevich, Dmitry Ivanovich, "kære nevø" (forresten, det var ham, der arbejdede i departementet for saltminer i Sibirien, informerede Fonvizin om tilladelse tilbage fra eksil til deres ejendom nær Bronnitsy ). Fra broren til Pelageya Chebysheva, Lev Pavlovich, gik en stor gren af Chebyshev-familien, og den berømte matematiker Pafnuty Chebyshev var hendes olde-nevø. Nye grene gik fra Chebyshevs - Tarasenkovs, Lopatinerne, de var nært beslægtet med Goncharovs (og følgelig til Pushkins).
Den gamle Shervinsky-familie var ikke rig (i modsætning til Chebyshevs), levede beskedent og kendte fattigdom, alle var i tjenesten og arbejdede hårdt og kom ret tidligt ind i kredsen af den såkaldte ædle intelligentsia. Barnebarnet til Jan Matthias Shervinsky, Vasily Dmitrievich, far til Evgeny Vasilyevich, var den mest berømte læge i Rusland - takket være ham begyndte hele grene af videnskabelig og praktisk medicin at arbejde, en række institutter blev grundlagt.
E. V. Shervinsky studerede ved det 3. klassiske gymnasium i Moskva, derefter dimitterede fra afdelingen for naturvidenskab ved Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet under K. A. Timiryazev med en grad i botanik (med et diplom af 1. grad). Efter at have fulgt en naturforskers vej var han imidlertid glad for at male og studerede i værkstederne hos kunstnerne K.F. Yuon og V.I. Meshkov , studerede kunsthistorie med akademiker S.V. Noakovsky . Yuons værksted lå i øvrigt i huset til Moscow Society of Doctors på Arbat, som lejede de øverste etager til ham. Evgeny Vasilyevichs maleriske værker er ikke blevet bevaret, kun på nogle fotografier kan du se ham ved staffeliet.
I 1905 gik Evgeny Vasilyevich ind på Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur (hans lærer på det tidspunkt var arkitekten I. Rerberg ), som han dimitterede med udmærkelse i 1911. Under sit ophold i de sidste kurser på skolen og tilsyneladende , i de første år efter ham arbejdede han som assistent for de berømte arkitekter F. A. Kognovitsky , A. F. Meisner og F. O. Shekhtel , og erfaringen med at arbejde sammen med hvem viste sig at være meget værdifuld i fremtiden. Så, at dømme efter datoerne, falder tidspunktet for Shervinskys arbejde med Kognovitsky og Meisner sammen med datoerne for deres opførelse af Moskva-klinikker. Derudover blev alle sporvognspavilloner i Moskva bygget i henhold til Kognovitskys design indtil 1920'erne og senere, i 1920'erne af Shervinsky.
I sin ungdom, mens han stadig var botanikerstuderende, designede Shervinsky en grund og en have i Cherkizovo - hans bakke, beplantet med Parma-violer, huskes stadig af lokalbefolkningen, og violer findes stadig på dette sted. I 1910-1911. som et afgangsarbejde for skolen designer han en landskole i Cherkizovo (Shervinskyerne byggede den for egen regning) og afslutter den i ny-russisk stil . Dens tegn er let genkendelige i det skrå vindue, som gentager trappens march, i de stiliserede ornamenter på facaden, i snoren strakt over vinduerne langs facadens linje, i formernes massivitet - alle detaljerne fra 1600-tallets Pskov-arkitektur. Allerede i 1912 blev han valgt til medlem af Moscow Architectural Society - bevis på anerkendelsen af hans professionalisme.
Efter 2 år, i 1912-1913, var stilskiftet i hans arbejde opførelsen af et kompleks (i alt 9 bygninger) af et privat hospital for psykisk syge af N. N. Bazhenov og S. L. Tsetlin (" Clinic of Neurosis " på Donskaya Street, 43), afsluttet i 1914 (projektet blev offentliggjort i årbogen fra Moscow Architectural Society af 1914). Shervinsky modtog denne ordre, måske ikke tilfældigt - hans fars navn var kendt meget bredt; tilsyneladende havde oplevelsen af at arbejde med Kognovitsky, som byggede et ambulatorium på Yauzskaya Street, også en effekt (opførelsen af hospitaler var specifik og krævede utvivlsomt teknisk erfaring i at arbejde med denne slags bygninger; måske var Shervinsky hans assistent) og Meisner, der byggede flere klinikker i Moskva netop i de år, hvor den unge Shervinsky arbejdede med ham. Hospitalets bygning er en af de bedste bygninger i Moskva i nyklassicistisk stil, i sin mest strenge, tilbageholdende og samtidig kammerform. Hospitalets bygninger var omgivet af en vidunderlig fransk park - med et lysthus, boder, rækker af gardiner.
I 1915 , med udbruddet af Første Verdenskrig, blev Shervinsky mobiliseret til fronten som Røde Kors-sygeplejerske. Hans kone (fra en familie af berømte musikere og operalærere Ralph-Agaz), den fremtidige solist fra Bolshoi Opera, Margarita Karlovna, efter at have afsluttet sygeplejekurserne og efterladt sin unge datter i pleje af sine slægtninge, gik frivilligt efter sin mand . I familiearkivet er et album med militære fotografier af Yevgeny Vasilyevich blevet bevaret - det er uventet: arkitektoniske udsigter, landskabsparker, arkitektoniske detaljer. Efter 3 år blev Shervinsky demobiliseret og gik samme år ind i de statslige restaureringsværksteder for Folkets kommissariat for uddannelse (nu de centrale restaureringsværksteder opkaldt efter I. E. Grabar ). I flere år efter den socialistiske oktoberrevolution blev han valgt til sekretær for Moscow Architectural Society.
Appel til klassicisme (arkitektonisk og park) i designet af hospitalet viste sig at være afgørende for Shervinsky: fra 1916 til 1931 var han engageret i. arkitektonisk restaurering arbejdede han mest på bygninger fra klassicismens æra (slutningen af det 18. og første halvdel af det 19. århundrede) og blev faktisk en af pionererne inden for den videnskabelige restaurering af arkitektur i sovjettiden. Shervinsky forstod klassicismen som indefra - som professionel arkitekt, selv nyklassiker af overbevisning; hans forståelse af den naturlige verden og hans sans for landskabet viste sig at være ekstraordinært vigtig. Klassicismen i sin rationalitet ser ud til at "korrigere" naturen, men i virkeligheden stammede dette fra troen på dens indre logik, fra troen på muligheden for samskabelse med den. Det er interessant, både fra et menneskeligt og professionelt synspunkt, at Shervinsky gennem alle disse år omhyggeligt studerede parkarkitektur (inklusive at rejse til udlandet og besøge de berømte ensembler af villaer og paladser i Europa).
Hovedcirklen restaureret af E. V. Shervinsky i 1916-1931. bygninger - uanset om det var dikteret eller personligt valg - er karakteristisk; af de vigtigste er det tidligere Sheremetyevskaya Hospital ( Sklifosovsky Institute for Emergency Medicine , arkitekterne E. Nazarov, J. Quarenghi , 1792-1803, 1803-1807), Petrovsky Palace (Air Force Academy, arkitekterne M. Kazakov , I. Tamansky, 1775-1783, 1826-1836), Pashkov House (bygningen af Leninbiblioteket, arkitekt V. Bazhenov , 1784-1788), 1. byhospital (arkitekt O. Bove , 1828-1832 år.), Gubin House på Petrovka ( arkitekt M. Kazakov, midten af det 18. århundrede, 1790), Moskva Universitet (M. Kazakov, D. Gilardi, 1782-1793, 1817), Manege ( O. Montferrand , O. Beauvais, 1823-1825), Lipgart-huset ( alias Lobanov-Rostovsky huset, arkitekt F. Camporesi , 1790'erne) på Myasnitskaya, Mamonova dacha på Sparrow Hills (arkitekt I Zherebtsov?, S. Chevakinsky ?, 1756-1761), pavilloner af Naydenovs hus (Højbjergene arkitekten D. Gilardi, A. Grigoriev , 1829-1831, 1836), Prins Gagarins palæ på Povarskaya (Department of the Moscow State Horse Breeding, arkitekt D. Gilardi, 1822-1826), bygning Institut for Kunstvidenskab (tidligere Polivanov Men's Gymnasium, arkitekt. F. Sokolov?, A. Tamanyan , 1820, 1841, 1915) på Prechistenka, bygningen af militære pakhuse (Moskva Krieg Commissariat, "Birons Hus", arkitekt N. Legrand , 1778-1780) nær Ustinsky-broen til Yauzskaya-broen arbejdere (hospital opkaldt efter Medsantrud, arkitekt R. Kazakov, M. Kiselnikov, E. Nazarov, 1796-1802), Baryshnikovs hus (også Butcher's Hospital, arkitekt M. Kazakov, 1793-1796, 1797-1802). ), Novo- Ekaterininskaya Hospital (arkitekterne M. Kazakov, O. Bove?, 1780'erne, 1825-1828). Denne liste omfatter kun de bygninger, hvis restaurering havde karakter af et stort arkitektonisk arbejde, herunder en videnskabelig beskrivelse, undersøgelse, alvorlige ændringer-restaurering. En del af det arkitektoniske og restaureringsarbejde involverede også genopbygningen af parker, men faktisk deres nye design i ånden af et monument (for det meste var parker allerede døde eller blev meget ændret i det 20. århundrede). Shervinsky-arkivet har bevaret projektet i Bironovsky-parken under Krieg-kommissariatet, et glemt storslået værk på niveau med et højt mesterværk.
Forresten, tilsyneladende i 1910'erne designede Evgeny Vasilyevich et gitter (nu mangler) foran facaden på Shervinsky-ejendommen i Cherkizovo baseret på gitteret på Usachov-Naydenov-ejendommen i Moskva. Senere, i 1930'erne, undersøgte, registrerede og restaurerede han videnskabeligt beplantningen af Leo Tolstojs husstand i Moskva, overvågede restaureringsarbejdet i Kuskovo-parken , rådgav om restaurering af parker i Arkhangelsk og Ostankino.
Revolutionens år og begyndelsen af 1920'erne påvirkede Shervinsky-familien, såvel som alle andre, hårdt (ifølge slægtninges erindringer var fattigdom sådan, at E. V. Shervinsky specielt lærte at sy sko, som han sørgede for slægtninge), men takket være V. D. Shervinskys berømmelse beholdt han en hus i Pomerantsev Lane, men godset i Cherkizovo blev nationaliseret, "som en tidligere ufortjent ejendom", gården, arrangeret af Evgeny Vasilyevich (15 hektar) i 1914 ved hjælp af avancerede teknologier for den tid, under hensyntagen til nye resultater inden for agronomisk videnskab, blev ødelagt.
I midten af 1920'erne. med begyndelsen af massebyggeri i Moskva og i landet, med behovet for at opføre et stort antal standardstrukturer, var Shervinskys professionalisme efterspurgt: samtidig med restaureringsværkstederne arbejdede han hos Sanstroy i Moskva kommunale tjenester (MKH), i lang tid - i Moskvas sporvognsadministration ("Moskovsky city railways"), for hvilken han udførte både standard- og originale projekter af sovesale, hvilehuse, designede bruserbygninger, sporvognspavilloner, udviklede design af sporvogne, designet og overvågede den arkitektoniske del under opførelsen af lejlighedsbygninger i Dangauer Sloboda, Tyufeleva Grove, Dubrovka og andre steder.
Disse projekter af Shervinsky er lavet i tidens ånd og stil - i konstruktivisme: geometriske volumener, et afskåret hjørne, en kombination af knækkede skråninger, høje rør, der balancerer kompositionen, et hævet hjørne, rektangulære vinduesåbninger med et bånd, et rundt vindue på en tom mark i et hjørne eller under tag. I dem er der et fuldstændigt fravær af klassisk indretning, mekanistiske sammenligninger af geometriske former og ... klassiske proportioner, der fratager den arkitektoniske struktur tørhed og afslører strukturens tektonik, som det var, i en renset form.
I tråd med konstruktivismen i 1920'erne udførte Shervinsky omkring 20 projekter med lejlighedsbygninger for arbejdere og ansatte: 5 bygninger i landsbyen " Dangauerovka " (Dangauerovskaya Sloboda) - blandt dem er fremragende eksempler: et hus på gaden. Dam-nøgler, 5; hus på Aviamotornaya, 49/1, designet sammen med I. A. Zvezdin; 2 bygninger i Tyufeleva Grove, vandrerhjem for arbejdere i landsbyens område. Petrovskoye-Razumovskoye (Krasnostudenchesky proezd, 9), bygningen nær det tidligere Simonov-kloster (nu på anlæggets område), bygningen af vandrerhjemmet til det kommunistiske akademi (nu uddannelses- og boligbygninger ved det russiske statslige humanitære universitet på Chayanov St.), vandrerhjem i Timiryazev Academy (på Listvennichnaya Alley), hostelbygning for arbejdere i Pokrovsky-Streshnev, en boligbygning med kontorer "Novostroitel".
At dømme efter de overlevende fotografier af interiøret i sovesalen i Tyufeleva Grove, blev de snarere ikke lavet i konstruktivisme, men i art deco , som er genetisk relateret til det, ret sjældent i Rusland og elsket i Vesten . Shervinsky gættede upåklageligt den bedst egnede type i arkitekturhistorien, som kombinerer stive geometriske former og detaljer - dette er Egypten, hvis antydning er delikat, næsten umærkeligt, men smart, upåklageligt nøjagtigt: træstøtterne er trimmet med tyndere træbjælker (en flok stilke nær den egyptiske søjle), fastspændt med træærmer. Fremragende kunstneriske løsninger (noget ude af det konstruktivistiske system eller omvendt fortolkning af det på en original måde) bør anerkendes som bearbejdning af små firkanter langs zigzag-hegnet nær bygningen af vaskeri-badeværelset (?) og buen af rampe, der går rundt om den fra hjørnet. Shervinskys bygninger (både konstruktivistiske og senere - sanatoriebygninger i stil med klassicismen fra 30'erne) er kendetegnet ved lethed og "ikke-konstruktivistisk" kunstnerskab: i konstruktivistiske opnår han dette ved at ændre silhuetten fra forskellige vinkler, store vinduer med fraktioneret afglasning, i klassicistisk - ved arkader, lyse portikoer, store åbninger.
Sporvognspavillonerne på bevægelige pile (for eksempel pavillonen i Maryina Roshcha) bør anerkendes som en utvivlsom succes - arkitektur, der er fuldstændig usynlig for byboerne. Resten af dem er vansiret (en pavillon ved gaden i 10-årsdagen for oktober til Novodevichy-klosteret).
Der var rigtig mange ordrer på det tidspunkt: landet havde brug for lavbudget, samlet og funktionelt bekvemme bankbygninger (til Tsekombank-albummet),
apoteker, børnehaver og vuggestuer, hoteller, kantiner, bygninger til tekniske tjenester, som hovedsageligt blev udført i henhold til Shervinskys projekter (kun nogle få af dem overlevede, dog ikke altid i en genkendelig form). Shervinskys konstruktivisme er professionel, men han var ikke en eksperimentator i ånden, og han var mere interesseret i formens skønhed og renhed end i idé og plan. Bygningen af Krasnye Tekstilshchiki-fabriksklubben i Pestrotkan-trusten i Golutvin (ofte fejlagtigt tilskrevet V.N. klublokaler, bibliotek osv.) i en asymmetrisk sammensætning. Den generelle volumetriske løsning, store glasmosaikvinduer, vinduesåbninger i forskellige former, i kombination med tomme vægge, gav bygningen en skulpturel udtryksfuldhed og monumentalitet.
Umiddelbart virker det mærkeligt, at der sammen med en så åbenbar anti-klassisk konstruktivistisk linje er en ren klassisk linje i Shervinskys aktiviteter. Det drejer sig ganske vist om hans foretrukne form for arkitektonisk arbejde - have- og parkdesign (han satte tilsyneladende endnu mere pris på det, at dømme efter noterne til hans værker, hvor i forbifarten - om konstruktivistiske bygninger, men i detaljer og næsten med sans for stolthed - om projekterne i parterrer , parker osv.). En ændring i Yevgeny Vasilyevichs arkitektoniske skæbne blev skitseret i 1923, da Alexei Shchusev og Ivan Zholtovsky , to søjler i førrevolutionær og sovjetisk arkitektur, inviterede ham til at lede den kunstneriske planlægning (det vil sige udformningen af parterrene og parken). ) af landbrugs- og håndværks- og industriudstillingen (nu området for kultur- og rekreationsparken opkaldt efter M. Gorky ).
Siden dengang var Shervinsky hovedsageligt engageret i have- og parkarkitektur. Her stødte i øvrigt hans uddannelse og erfaring som naturforsker og arkitekt, kærligheden til klassicismen og forståelsen af den "indefra" (ud fra erfaringerne fra restaureringsaktiviteter) sammen. I ordets sandeste betydning er Shervinskys projekter unikke – de er ikke kun planer og kompositioner, pavilloner og arkitektoniske ideer. Han vælger omhyggeligt, med en botanikers professionalisme, træarter og plantesorter, planlægger højde med henblik på fremtidige ændringer i plantagers silhuetter, farvesammensætninger. Faktisk forblev han den sidste og eneste kender inden for landskabskunst - gammel, kompleks, meget krævende af sig selv og endda lunefuld. Shervinsky kender dets grundlæggende principper perfekt: hans projekter og layout giver en klar idé om, hvor frit han varierer teknikkerne fransk (almindelig, korrekt), engelsk (frimaling og romantisk) og italiensk (terrasset, med pergolaer , artsperspektiver) haver, baseret på fra området, essensen af ordren. I parkplanerne introducerer han motiverne fra mange ensembler og finder i dem "nøgle" former: for eksempel i udformningen af den grønne zone på Stalinets stadion - motiverne fra Trajans forum i Rom, i andre motiverne fra Versailles Park Lenotre, den engelske park i Stowe-ejendommen i England mv.
Ifølge disse projekter bygger arkitekten meget - det er pergolaer, sommerteatre, lysthuse, springvand, åbne porticos, porte, sportspladser, caféer, trapper - alt sammen i store og kammerensembler, med statuer, urtepotter osv. (planlægning og landskabspleje af stadionet "Stalinets" - nu "Lokomotiv", et projekt for en offentlig have på Teaterpladsen foran Bolshoi-teatret, et projekt til landskabspleje af Voyenvod-huset i Moskva osv.). Samtidig var Shervinsky en af de første udviklere af design af grønne områder i byer, som kun blev implementeret i sovjettiden (projektet med grønnere boligområder for arbejdere - under Mosstroy, grønne projekter til boligområder i Moskva, grønnere projekter for en landsby med en park i Ivanovo-Voznesensk (1926). ., på invitation af prof . L. A. Vesnin og prof . N. Ya. Kolli ), der anlægger gaderne i Alma-Ata, Baku, Nalchik). Alle disse værker af Shervinsky blev eksemplariske - han var selv forfatter til pædagogiske visuelle hjælpemidler om landskabspleje og typisk teknisk udvikling, hvor han blev en pioner, og hans projekter var eksemplariske.
Desværre er arkitektens hoved- og storstilede kreationer projektet af Kultur- og fritidsparken i Sormovo (dengang en forstad til Nizhny Novgorod) med projekter af strukturer (cirkus af Chapiteau-typen, sommerteater, vinterlydbiograf , restaurant, cafe, stande, scener, pavilloner, kiosker, springvand, indgange), detaljerede tegninger og specifikationer af plantager for 200 hektar og projektet for udformningen af territoriet til Stalingrad Traktorfabrik var enten alvorligt forvrænget (Sormovsky Park) eller helt tabt (Stalingrad Plant). Kun en arkitekt, der ikke "faldt i smålighed" kunne klare sådanne projekter, som kunne mærke skalaen og perspektivet, hvor bygningerne ikke ville gå tabt, den følelsesmæssige linje af menneskelig adfærd ville være taktfuldt bygget. Den fulde udnyttelse af områdets betingelser, dets sænkning og højdeforskellen bringes til en høj grad af perfektion i disse hans projekter: organiserede territorier er organisk inkluderet i det omgivende landskab, arkitektur og uberørt natur er forenet af en fælles kunstnerisk koncept, rytmisk konstruktion, med bevidst isolation, skaber et motiv af rum i separate dele, tilsyneladende grænseløst.
Et andet område med E. V. Shervinskys arkitektoniske og landskabsgartneraktiviteter i de sidste ti år af hans liv, også glemt og ikke studeret af nogen, er sanatorierne og parkensemblerne ved Sortehavskysten i Kaukasus: parkens projekt af Psyrtsha- sanatoriet (nu er navnet New Athos blevet returneret til det), design og genopbygning af en del af parken i Gagra med projekter til et sommerteater, en cafe, et sportshus og andre faciliteter, et projekt for Primorsky Boulevard , et projekt for lægekorpset på KSU's sanatorium (Kommissionen for videnskabsmænds bistand) i Kislovodsk (1935), et hotel i Borjomi og design af motorvejen Sochi-Matsesta.
Desværre refererer E. V. Shervinskys egne optegnelser over projekter kun til tiden før 1935 , selvom han ifølge forskellige indirekte oplysninger (referencer eller stiltræk), der kræver arbejde i arkiverne, stadig ejer en række bygninger. Alle disse projekter var generelt i tråd med den dominerende arkitektoniske idé fra 1930'erne, med dens fuldstændige afvisning af eksperimentel konstruktivisme og funktionalisme og en nyorientering mod stabil og majestætisk klassicisme. Men hvis det for nogle var hovedlinjen, hvor de var dømt til at arbejde, for andre nogle få (bl.a. den bemærkelsesværdige nyklassicist og standhaftige palladianer Ivan Zholtovsky ) - en menneskelig og kunstnerisk position, realiseringen af troen i tidløsheden af klassikerne, i dens nødvendighed, men også ind i muligheden for dens kreative gentænkning, "fortsættelse". Så Shervinsky "fortsatte" og slog på alle mulige måder temaerne for de berømte italienske parkensembler - Villa Lante og Villa Giulia (de fremkalder de nærmeste associationer til bygningerne og parkerne i de sanatorier, han byggede.
Et andet område, glemt af moderne stor- og småskalaarkitektur, hvor Shervinsky var en rigtig kunstner, er hans arkitektoniske grafik (nu ser det ud til, en død form for professionel arkitektonisk aktivitet). Hans projektark er fint udformet, altid upåklagelig kompositorisk (hvilket var svært, da mange projekter er tegnet fra fugleperspektiv og fra en vinkel), med god skygge, vidunderligt malede naturmiljøer. Det er muligt, at Shervinsky havde en professionel beherskelse af kunstnerisk arkitektonisk grafik fra sin lærer i kunsthistorie, S.-V. V. Noakovsky, en af de bedste arkitektoniske grafikere i den første tredjedel af det 20. århundrede. Forresten lavede Shervinsky modeller af parker og parkbygninger med egne hænder.
Yevgeny Vasilievich brugte meget energi på videnskabelige og uddannelsesmæssige aktiviteter: han udarbejdede forsknings- og tekniske rapporter om adskillige restaureringsprojekter og holdt en masse forelæsninger. I 1933 blev han valgt til professor, i 1941 til et tilsvarende medlem af Arkitektakademiet i USSR . Han var formand for den grønne bygningssektion i Arkitektforeningen, var eksekutivsekretær og jurymedlem i mange arkitektkonkurrencer (inklusive designet af Sovjetpaladset og Leninbiblioteket). Af de teoretiske værker udgivet af forlaget for Arkitekturakademiet: i "Problems of Architecture" - "Landskabspleje af motorveje og projektet med landskabspleje af Sochi-Matsesta motorvejen", i "Problemer med landskabsarkitektur" - "Problemet med mestre arven fra anlægsgartnerkunst" (1936).
I 1930'erne Arkitekten tegnede ikke blot, men analyserede også de bedste eksempler på have- og parkkunst fra litteraturen og i naturen, indsamlede omfattende materiale og bearbejdede det metodisk, så det blev til artikler og læremidler. Fra 1931 til 1941 forelæste han ved Moskvas Arkitekturinstitut, først som adjunkt, derefter som professor og leder. Institut for Grundlæggende Dendrologi og Landskabskunst. I slutningen af 1930'erne blev han bestilt en lærebog om havekunst baseret på hans foredrag. I sommeren 1941 afleverede Shervinsky et manuskript (ca. 19 a. l.) til State Publishing House of the All-Union Academy of Architecture, men under den brand, der brød ud i forlaget fra en højeksplosiv bombe, blev sættet af bogen gik tabt, den resterende maskinskrevne version gik tabt i krigsårene. I 1942 døde Yevgeny Vasilyevich Shervinsky (begravet på Novodevichy-kirkegården ).