Cimarosa, Domenico

Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 17. december 1749( 1749-12-17 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 11. januar 1801( 1801-01-11 ) [1] [4] [2] […] (51 år)
Et dødssted
begravet
Land  Kongeriget Sicilien Republikken Venedig 
Erhverv komponist
Års aktivitet 1772-1800
Genrer opera , symfonisk musik
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Domenico Cimarosa ( italiensk :  Domenico Cimarosa [7] [8] , i sognebogen i Cimmarosa [9] ; 17. december 1749 , Aversa  - 11. januar 1801 , Venedig ) var en italiensk komponist , der sammen med sine samtidige Guglielmi og Paisiello , efterlod et betydeligt spor i musikkunsten. Han var en central skikkelse inden for opera, især komisk opera, i slutningen af ​​det 18. århundrede [10] .

Biografi

Barndom og ungdom

Domenico Cimarosa blev født i Aversa i 1749. I 1750 [11] (ifølge andre kilder, i 1756 [7] ) flyttede familien til Napoli. Domenicos far, Gennaro Cimarosa, var murer og døde under opførelsen af ​​Capodimonte-paladset ( italiensk:  Reggia di Capodimonte ) [10] , idet han faldt ned fra stilladset [11] . Efter sin mands død kunne Cimarosas mor få et job som vaskeri i det nærliggende minoritkloster San Severo, og Domenico blev selv optaget på en skole ved klostret [10] .

Cimarosa tiltrak hurtigt opmærksomheden fra sin mors klosterorganist og skriftefader , Fra Polcano, som gav ham musikundervisning. Præsten helligede sig udviklingen af ​​en talentfuld dreng, lærte ham latin og musik og introducerede ham til tysk og italiensk klassisk poesi [11] . Domenico gjorde store fremskridt og blev i 1761 optaget på konservatoriet i Santa Maria di Loreto [12] , hvor han blev i 11 år. Hans lærere var mestre i den gamle italienske skole: Gennaro Manna , Fedele Fenaroli , Antonio Sacchini , Niccolò Piccini og andre [11] . Cimarosa lærte at spille violin og cembalo, og viste sig også at være en talentfuld sanger (især efter at have spillet titelrollen i Sacchinis to-akters intermezzo "Fra Donato", som blev spillet i forskellige teatre i Napoli [13] ) . Efter sin eksamen fra konservatoriet tog han sangundervisning hos castratoen Giuseppe Aprile . Han demonstrerede også komponistens evner allerede i studieårene, i 1770, sammen med Zingarelli og Giuseppe Giordani , hvor han deltog i seniorkurser i kapelmesterklassen og komponerede en række spirituelle motetter og messer . Efter allerede at have dimitteret fra konservatoriet, kan han i 1771 have taget yderligere klasser i komposition fra Piccini [10] .

Tidlig karriere

I 1772 havde Cimarosas første operabuffa , Grevens luner ( italiensk:  Le stravaganze del conte ), premiere på Teatro dei Fiorentini i Napoli samme dag som Merlins og Zorastros mirakler ( italiensk:  Le magie di Merlina e Zoroastro [ 10] Herefter begyndte hans berømmelse som komponist at brede sig, og på blot et år var han lig i sin berømmelse som operakomponist Paisiello.11 Samme år giftede han sig med datteren af ​​en succesfuld musikalsk impresario Gaetana Pallante , men dette ægteskab varede ikke længe - Gaetana døde året efter. Tilsyneladende giftede Cimarosa sig igen kort efter, efter at have undfanget to børn med sin anden kone. Cimarosas anden kone levede dog ikke længe [7] .

Cimarosas værker blev hurtigt populære i Rom, hvor hans komiske intermezzoer blev opført på Teatro Valle . Don Calandrinos tilbagevenden ( italiensk:  Il ritorno di Don Calandrino ), Den italienske kvinde i London ( italiensk:  L'italiana in Londra ), De rivaliserende kvinder ( italiensk:  Le donne rivali ) og Den parisiske maler ( italiensk : L'italiana) i London)  Il pittore parigino ) blev opført der mellem 1778 og 1781. Også i Rom, på teatrene delle Dame og " Argentina ", var der premiere på Cimarosas operaserie , inklusive hans første værk i denne genre [14] "Gaius Marius" ( italiensk:  Caio Mario , 1780) og "Alexander i Indien" ( italienske  Alesandro nelle Indie , 1781). Goethe var ret fascineret af skuespillet The Impresario in Need ( italiensk:  L'impresario in angustie ), som han hørte under sit besøg i Rom i 1787. Den 10. juli 1780 blev The Italian Girl i London den første af Cimarosas operaer, der blev præsenteret på Teatro alla Scala i Milano, hvilket startede en tradition for opførelser af hans værk, der fortsatte ind i det 19. århundrede [10] . I Napoli blev buffa-operaerne The Imaginary Parisian Woman ( italiensk:  La finta parigina ) og The Noble Frascatante opført, oratorierne Absalom og Judith blev skabt, og yderligere to dusin værker af større genrer, hovedsageligt opera buffa. Begyndende i 1784 boede Cimarosa i flere år i Firenze, hvor han hovedsageligt skrev åndelige værker (herunder adskillige messer og et requiem ) [11] .

Modent liv

Den 29. november 1779 blev Cimarosa udnævnt til freelanceorganist (uden løn) ved Det Kongelige Kapel i Napoli. Den 28. marts 1785 blev han forfremmet til stillingen som anden organist med en månedsløn på otte dukater , som blev ved med at blive udbetalt til ham selv under hans fravær fra Napoli. Fra begyndelsen af ​​1780'erne blev han også udnævnt til maestro (lærer) for konservatoriet på børnehjemmet Ospedaletto i Venedig; Det er ikke klart præcist hvornår denne begivenhed fandt sted, selvom 1782 er den mest sandsynlige dato, da hans tidligere komponerede [15] oratorium Absalom i det år blev omskrevet til dette konservatorium. Flere af hans operaproduktioner i de følgende år (begyndende med operaerne "The Chinese Hero" og "The Ballerina in Love" opført i Napoli i 1782) er også forbundet med hans tjeneste i Ospedaletto [10] .

I 1787 blev Cimarosa inviteret til Catherine II 's hof for at overtage hofkomponistens plads, som blev forladt på grund af Paisiellos afgang [11] . På vej til Skt. Petersborg besøgte Cimarosa og hans kone Livorno som gæster hos storhertug Leopold af Toscana , der senere som kejser spillede en vigtig rolle i Cimarosas succesfulde ophold i Wien. I Parma besøgte Cimarosa hertuginde Maria Amalia , og i slutningen af ​​august og september tilbragte han 24 dage i Wien, hvor han blev præsenteret for kejser Joseph II . I løbet af disse dage inviterede kejseren gentagne gange Cimarosa til at synge og spille for ham. Alle disse kontakter styrkede komponistens bånd til det wienerhof [10] . Efter Wien besøgte Cimarosa Warszawa og blev der også i en måned efter anmodning fra det lokale aristokrati [11] .

Kilderne er forskellige om, hvornår Cimarosa ankom til St. Petersborg. Hans biografi i Grove's New Dictionary of Music and Musicians beretter om hans ankomst til den russiske hovedstad allerede i begyndelsen af ​​december 1787 og Requiem i g-mol skrevet samme år for døden af ​​hertuginden af ​​Serra Capriola, konen til kongerigets ambassadør af de to Sicilier [10] . Samtidig skriver " Russian Biography Dictionary ", at komponisten brugte meget mere tid på sin vej til Rusland, forlod Napoli først i juli 1788 og på vej til Torino efter at have formået at iscenesætte operaen "Vladimir" ( italiensk  Il Valdamiro) ), således at han først kom til tjenestestedet i begyndelsen af ​​1789 [11] .

Efter at have gjort et godt indtryk på kejserinden ved ankomsten til Rusland, blev Cimarosa udover hofkomponistens opgaver også udnævnt til sanglærerinde for sine børnebørn [11] . Ved Catherine II 's hof fulgte Cimarosa traditionen fra italienske komponister, blandt dem Manfredini , Galuppi , Traetta og Sarti . Hans operaer blev opført i teatrene i Hermitage og teatret i Gatchina Palace . Operaserien Cleopatra og to tidligere komiske operaer, De rivaliserende kvinder og De to baroner ( italiensk:  I due baroni di Rocca Azzurra ), blev også præsenteret for det brede russiske publikum. Men kort efter Cimarosas ankomst hyrede kejserinden en anden italiensk komponist, Vicente Martin y Soler , som anden kapelmester. Hans operaer blev holdt ved det russiske hof med større succes end Cimarosas operaer [10] .

R.-A. Moser bemærker det mærkelige i forbindelse med tidspunktet for Cimarosas tjeneste i St. Petersborg. Hvis om Galuppi, Paisiello, Sarti, mange forskellige dokumenter og vidnesbyrd er blevet bevaret i erindringer og korrespondance, hvorfra du kan finde ud af detaljerne om deres ophold i Rusland, så er den russiske periode i Cimarosas biografi hovedsageligt kendt fra indirekte kilder . Cimarosa, der blev berømt i Europa som sanger, cembalist og forfatter til ikke kun operaer, men også sonater og kammerværker , efterlod næsten ingen spor i russiske dokumenter. Hvis der efter Sankt Petersborgs musikaftener afholdt af hans forgænger Paisiello, talrige instrumentale og orkestrale værker var tilbage, så blev der i Cimarosas tilfælde intet af den slags bemærket. Dette er så meget desto mere overraskende, som det russiske hof ikke efterlod ham uden opsyn: for eksempel var den fremtidige kejser Paul I gudfar til sin søn Paolo, og selve dåbsceremonien fandt sted i St. Catherine-kirken i nærværelse af hofmænd og diplomater [16] .

Pragten og pragten ved Catherines hof begyndte at falme i 1791, da økonomiske kriser tvang kejserinden til at trække sig fra de fleste italienske sangeres tjenester. Cimarosa, som ikke tålte russiske vintre godt, forlod hoffet i juni 1791 [16] . På dette tidspunkt var det allerede kendt, at Cimarosas tjeneste i Rusland nærmede sig sin afslutning, og at han planlagde at vende tilbage til Napoli på grund af dårligt helbred. Joseph II havde til hensigt at invitere ham, så snart han nåede Wien, og i 1789 blev en række af Cimarosas værker overført til Burgtheater som forberedelse til hans tilbagevenden. I perioden fra maj til september blev produktionen af ​​operaen De to imaginære grever ( italiensk:  I due supposti conti ) genoptaget med nye skuespillere; derudover blev De To Baroner iscenesat, hvortil Mozart komponerede arien Alma grande e nobilcore (k578) [10] . Da han ankom til Wien kort efter Joseph II's død, erstattede Cimarosa Antonio Salieri som hofkapellmester til den nye kejser Leopold II [7] . Han fik til opgave at skrive en opera , Det hemmelige ægteskab ( italiensk:  Il matrimonio segreto ), med en libretto af Giovanni Bertati , baseret på et skuespil af samme navn af George Colman og David Garrick . Operaen, der blev opført i Burgtheater den 7. februar 1792, var så vellykket, at Leopold II beordrede, at den skulle gentages samme aften i hans kamre. Cimarosa, beskrevet af Joseph Weigl som havende en munter og venlig natur, var meget populær blandt det wienske samfund og underholdt ofte højsamfundet ved at spille klaver. I løbet af sine to år i Wien komponerede han yderligere to operaer, La calamita dei cuori ( italiensk:  La calamita dei cuori ) Reason, som ikke var vellykket, og Love Gives [10] .  

Sidste leveår

I 1793 vendte Cimarosa endelig tilbage til Napoli, hvor han også overtog posten som hofkapellmester [12] og hvor Det hemmelige ægteskab (der modstod 67 opførelser) og den nye buffa-opera Le astuzie femminili blev afholdt med stor succes  [11] . I 1796 døde hans tredje (ifølge andre kilder, den anden [10] ) hustru, fra hvem Cimarosa havde en søn, Paolo [7] . Senere arbejdede han i Rom og Venedig, igen ankom han til Napoli i 1798 og mødte der entusiastisk den franske revolutionære hær under kommando af General Champion [11] . Liberale ledere, under fransk protektion, proklamerede den Parthenopiske Republik , hvorefter kong Ferdinand IV blev tvunget til at flygte fra Napoli. Til proklamationen af ​​republikken i Napoli skrev Cimarosa den "patriotiske hymne" til Luigi Rossis ord, som blev sunget den 19. maj 1798 ved den højtidelige afbrænding af det kongelige flag. Men i slutningen af ​​juni faldt republikken, og Bourbon-tropperne trådte igen ind i byen. Cimarosa befandt sig i en farlig position på grund af hans republikanske sympatier og forsøgte at gøre det godt igen ved at komponere (efter forslag fra præsten Gennaro Tanfano) en kantate til lovprisning af Ferdinand IV, opført den 23. september. Ikke desto mindre blev han den 9. december 1799 arresteret [10] , han blev anklaget for medvirken til angriberne, og hans portræt blev offentligt brændt [7] .

Komponisten tilbragte fire måneder i fængsel og blev kun skånet for sin dødsdom gennem indgriben fra sine indflydelsesrige venner, som omfattede kardinalerne Ercole Consalvi og Fabrizio Ruffo , Lady Hamilton og den russiske ambassadør Andrey Italinsky ; det er muligt, at nogle europæiske monarker, i hvis tjeneste han tidligere tjente, også gik i forbøn for komponisten [17] . Efter at være blevet løsladt fra fængslet og forbudt at optræde i Napoli, vendte Cimarosa tilbage til Venedig, hvor han blev inviteret til at komponere en ny opera, Artemisia. Der skrev han en messe for pave Pius VII [11] . Snart forværredes hans helbred dog kraftigt, og han døde den 11. januar 1801 uden at færdiggøre arbejdet med Artemisia [10] . Cimarosas pludselige død af en mavesygdom gav anledning til et rygte om, at han blev forgiftet efter ordre fra den napolitanske dronning Caroline [11] , og for at tilbagevise det, måtte den napolitanske regering endda sende en læge til Venedig for officielt at undersøge kroppen [7] . Cimarosa, som blev begravet i Venedig, blev begravet i Rom på bekostning af kardinal Ercole Consalvi; efter ordre fra Consalvi blev der også skabt en buste af Cimarosa, installeret i det romerske Pantheon [11] .

Kreativ arv

Domenico Cimarosa, forfatter til omkring 80 operaer, er en af ​​de førende eksponenter for opera buffa ; færdiggørelsen af ​​udviklingen af ​​denne genre i anden halvdel af det 18. århundrede er Cimarosas og Giovanni Paisiellos fortjeneste . I hans bedste operaer, og i særdeleshed i Det hemmelige ægteskab, kombineres komisk plot og scenelyrik med stor kunstnerisk smag, deres musik er melodisk og bruger folkesangtraditioner, samtidig med at den er rigt instrumenteret og demonstrerer elementer af en symfoni i udvikling. [12] . Cimarosa går i spidsen for at introducere afsluttende ensembler i slutningen af ​​akter, der opsummerer udviklingen af ​​begivenheder indtil dette øjeblik [7] .

Cimarosas vokale og instrumentale arv omfatter også et betydeligt antal kantater (inklusive den populære kantate Kapellmeister, der parodierer nutidige metoder til at øve operaproduktioner [8] ), messer og oratorier (blandt hvilke de mest berømte er Judith og Triumph of Religion [11] ] ), og blandt hans instrumentalværker er 40 cembalosonater og en koncert for to fløjter [7] .

Liste over værker udført i komponistens levetid

Listen er givet i henhold til den encyklopædiske ordbog "Musical Petersburg" [16]

Noter

  1. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
  3. ↑ Domenico Cimarosa // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ Wurzbach D.C.v. Cimarosa, Dominik  (tysk) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren oder dain gelebt und gewirkt haben - Wien : - Vol. 1856. 2. - S. 372.
  5. ↑ 1 2 Cimarosa Domenico // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / udg. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  6. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Cimarosa, Domenico  // Encyclopedia " Round the World ".
  8. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa - artikel fra Encyclopædia Britannica
  9. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 13-15.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Johnson JE, Lazarevich G. Domenico Cimarosa // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. I den 29-binds anden udgave. Grove Music Online / Generel redaktør - Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Vladimir Berezkin. Cimarosa, Dominico // Russisk biografisk ordbog  : i 25 bind. - Sankt Petersborg. , 1905. - T. 22: Chaadaev - Shvitkov. - S. 383-385.
  12. ↑ 1 2 3 Cimarosa  // Heinze - Yashugin. Tilføjelser A - Ya. - M .  : Sovjetisk encyklopædi: Sovjetisk komponist, 1982. - Stb. 47-48. - (Encyclopedias. Dictionaries. Reference books: Musical encyclopedia  : [i 6 bind]  / chefredaktør Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 6).
  13. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 29-31.
  14. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 82.
  15. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 85.
  16. ↑ 1 2 3 Porfiryeva A. L. Cimarosa // Musical Petersburg. Encyklopædisk ordbog XVIII århundrede. Bog 3. Udg. "Komponist". Sankt Petersborg. 1999.
  17. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 138.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis