Tre strålende valse for klaver, op. 34 ( Fransk Trois Valses Brillantes pour piano , op. 34) er Frederic Chopins første bog med valse , udgivet i december 1838 [1] [2] [3] af året. Forud for dette udgav han separat den store geniale vals i Es-dur, Op. 18 . Traditionelt er således valserne op. 34 har serienumrene 2 - 4.
Den første vals blev komponeret i a-mol (1831). Følgende vals i A-dur kendes i to oplag: tidlig (1835) og endelig, som blev trykt. Dateringen af F-dur valsen er svær. For ham er der kun terminus ante quem - 1838, året for udgivelsen af hele notesbogen.
Begge større valse er skrevet i den "geniale" stil , under indflydelse af hvilken Chopin var i sin ungdom, og som han blev tvunget til at skabe i de første år af sit liv i Paris. A-mol valsen placeret mellem dem er et af de første eksempler på den "melankolske" type vals. Det var en af Chopins yndlingsvalse. [fire]
I de første udgaver hed hele notesbogen "Three Brilliant Waltzes", og hver af de tre valse havde overskriften "Great Brilliant Waltz". Da karakteren af a-mol valsen er i klar modstrid med et sådant navn, bruges det i vor tid ikke i forhold til det. Vals i F-dur kaldes undertiden "Great Brilliant Waltz" (for eksempel i bind XI [5] af Chopins ufærdige sovjetiske komplette værker), men oftere "Great Waltz" eller, som i a-mol, blot "Waltz" .
A-dur og A-mol valse udgør et par af Chopins længste valse: hver af dem kan vare godt over fem minutter (nogle gange mere end seks). I den henseende får de selskab af den lidt kortere Grand Brilliant Waltz i E-dur, Op. 18 , og afslutter komponistens tre længste valse.
Valse blev udgivet [6] i december 1838 [1] samtidigt i Paris ( M. Schlesinger , ed. No. 2715.1, 2716.2 og 2717.3) [7] [8] [9] , Leipzig ( Breitkopf og Hertel , ed. No. 6032 [10] , 6033 og 6034) [11] [12] [13] og London ( Wessel , udg. nr. 2280, 2281, 2282) [14] [15] [16] . På den engelske udgaves titelblad er trykt: Three great brilliant valse ( fransk: Trois Grandes Valses Brillantes ). De franske og tyske udgaver udelader ordet "stor": Three Brilliant Waltzes ( fransk: Trois Valses Brillantes ). Hver vals blev dog indledt af sin egen titel, hvor den blev kaldt "Big Brilliant" [17] . I dag er denne titel bibeholdt, som den er korrekt, for den første af dem (As-dur), mens de to andre blot kaldes valse (på grund af deres mindre prætentiøse karakter; pragtnavnet findes dog også ift. den sidste F-dur vals i notesbogen). Redaktørerne af den nationale udgave af Chopins værker, Jan Ecker og Paweł Kaminski , mener, at ordene "stor" og "strålende" i titlerne på de fem første udgivne valse kan tilhøre forlagene. [en]
Til den første vals (As-dur) kendes to manuskripter. [6] [1] Den første [18] af dem er i albummet af Anna og Josephine von Thun-Hohenstein, hvor den blev indtastet den 15. september 1835 af Chopin under hans ophold hos grev Franz Anton von Thun-Hohenstein i Decin , hvor komponisten stoppede på vej fra Karlovy Vary (hvor han så sine forældre) til Paris . Dette manuskript (desværre tabt: kun en fotokopi af det, placeret i Frederic Chopin-museet i Warszawa ) [1] indeholder den første udgave af valsen, som adskiller sig væsentligt fra den sidste: [6] den har flere opførelsesinstruktioner og, derudover er der ingen coda. [en]
Det andet manuskript ( Warsaw Musical Society ) er den endelige udgave, som den kendes fra den trykte tekst og dannede grundlag for den første franske udgave. Ved siden af dette manuskript er et andet valsemanuskript (a-moll), kun tilgængeligt i fotokopi ( Frederic Chopin-museet i Warszawa ), som dannede grundlaget for den første franske udgave. For den tredje vals (F-dur) er der ikke bevaret et sådant manuskript. [1] For alle tre valse er der kopier af den første franske udgave, redigeret, tilsyneladende af Julian Fontana . Med en høj grad af sandsynlighed kan man argumentere for, at Chopin selv deltog i korrekturlæsningen af teksten. [en]
Der er ingen dedikationer i den tyske udgave. I den franske og engelske udgave er de påsat, og hver vals har sin egen. Den første vals er dedikeret til Josephine von Thun-Hohenstein ( à Mademoiselle de Thun-Hohenstein ). Håndskrifterne har denne dedikation, og initialen i Josephines navn er angivet der (i det første: à M-lle la C-sse J. de Thun ; i det andet: à M-lle J. de Thun-Hohenstein ). [19] Den anden vals er dedikeret til baronessen d'Ivry ( à Madame la Baronne C. d'Ivry ), den tredje - til jomfruen von Eichthal ( à Mademoiselle A. d'Eichthal ).
Baseret på de tilgængelige manuskripter overvejes to udgaver til den første vals (As-dur): 1835 og udgivet i 1838. Dette giver en omtrentlig kronologisk ramme for arbejdet med det.
Den anden vals (a-moll) blev skabt meget tidligere, i 1831 [20] [21] , på omtrent samme tid, da Grand Brilliant Vals i E-dur, Op. 18 og valsen i G-dur, op. 70 nr. 1 .
Der er ikke engang en grov dato for den tredje vals: vi kan kun sige, at den er skrevet før 1838, [23] da den første udgave udkom.
Denne vals hører til Chopins tre længste valse (sammen med a-mol-valsen fra samme komposition og Grand Brilliant Waltz i Es-dur, op. 18 ). Stilmæssigt ligger den tæt på sidstnævnte, og derfor er notesbogens almindelige navn oftest forbeholdt den. Det er dog umuligt ikke at bemærke de ændringer, der er sket: Den første vals virtuositet begynder her at vige for følelsesmæssige kontraster, lyriske passagers modsætning til mere dramatiske (især i mellemsatsen). [3]
Valsen er skrevet i en kompleks tredelt form , som også har tegn på en rondo : introduktion-ABC-DED-C 1 -ABC-kode. Da A og B i virkeligheden er to dele af samme del, kan man betragte C som et omkvæd, der dog efter den midterste episode gentages ikke i hovedtonen, men i denne episodes toneart, der forbereder lytter til returnering af hovedmaterialet. Derudover er både indledningen og andet (sidste) afsnit af codaen netop baseret på tema C. Den fungerer således ikke kun som omkvæd, men indrammer i en eller anden grad valsen.
Valsen åbner med en bravour-introduktion (takt 1-16), efterfulgt af et yndefuldt første tema (17-32) i As-dur, sat ud i parallelle sjettedele . Den er erstattet af virtuose arpeggios (33-48). Det andet tema (49-81), der har sammenhæng med indledningens stof, stræber uimodståeligt opad. Gentagende bliver det mærkbart mere teknisk kompliceret.
Mellemsatsen (82-145) er skrevet i en simpel trestemmig form , i D-dur. Den adskiller sig fra tidligere musik i sin tankevækkende karakter og glatte lyd. Det har til fælles med det første tema den to-stemme del af højre hånd (med en overflod af sjettedele og tredjedele). En mere spændt episode (113-129) er placeret i midten af D-dur-afsnittet: her opnås stemningsændringen hovedsageligt med harmoniske midler. Efter gentagelse af temaet i mellemsatsen (130-145), dukker et andet tema op (146-177), men stadig i D-dur.
Returen til hovedtonen sker uden nogen forberedelse: umiddelbart efter D-dur-akkorden begynder det første tema, allerede i A-dur. Der følger en nøjagtig gentagelse af det første afsnit (178-239): det første tema med arpeggios og det andet tema. Valsen afsluttes med en coda (240-306), hvor strettaen på det første temas materiale pludselig bryder af og giver plads til det falmende andet tema, der allerede lyder som et minde om hele stykket som helhed.
Den anden vals i denne notesbog er skrevet i a-mol og kan i sagens natur hverken kaldes brilliant eller stor (på trods af, at den ligesom den forrige i A-dur er en af Chopins længste valse i varighed) . På trods af overskrifterne i førsteudgaven bruges disse ord derfor normalt ikke i forhold til det. [24] I modsætning til den første og tredje valse, hører den ikke til koncerttypen, der er forbundet med den "geniale" stil , der herskede i musikken i disse år (sådanne stykker krævede betydelig dygtighed af udøveren), men til meditationsvalse (af som i det andet halve århundrede vil udvikle sig alle mulige "melankolske" valse). Af de udgivne i Chopins levetid omfatter denne genre også cis -mol og trods den optimistiske hovedtone A-dur valse fra Op. 64 (nr. 2 og 3).
Valsen i a-mol er den første af denne type af Chopin, der blev udgivet, og den viser sig at være ophav til hele retningen. Heri transformerer komponisten selve valsgenren, ligesom han gjorde med mazurka-genren. Ifølge I. F. Belza står dansens "sekulære" navn i skarp kontrast til stykkets elegiske karakter og den "sørgelige monotoni" i åbningstemaet, der gentages mere end én gang. [24]
Formen af denne vals ligner en rondo : A-BCD-BCD-AEA, hvis episoder er ekstremt ubalancerede: den første (under hensyntagen til gentagelsen, som er obligatorisk) tager næsten halvandet hundrede takter, mens den anden - kun tyve. Hoveddelen føles derfor som en BCD-vals, indrammet af en slags ritornello A, som danner baggrunden for hele stykket; anden episode (E) danner en slags coda med denne vals (BCD), dens velkendte uafhængighed fra den første understreges af "cello"-melodiens drømmende karakter. En ny tilbagevenden af tema A er dog uundgåelig: det er en tilbagevenden til virkeligheden.
Åbningstemaet (takt 1-16) består af to identiske perioder i a-mol (med forskellige slutninger). Det første tema (17-36) lyder først forsigtigt, afbrudt af pauser, men gentages mere insisterende. Svaret er et karakteristisk tema med mordents, der minder om en folkedans (37-52). Umærkeligt kommer hun til et nyt, tredje, tema (53-84), som fremlægges i A-dur med samme navn , hvorefter det gentages i A-mol. Alle tre temaer gentages (85-152). Så dukker indledningens seksten takter op igen (153-168). Bag dem er det letteste afsnit af valsen (169-188): et melodisk tema givet til den lavere stemme på baggrund af akkompagnement med pauser på stærke beats i højre hånd. I stedet for en coda gentages indledningen for tredje gang (189-204).
Den sidste, tredje vals i denne notesbog er skrevet i samme "strålende" stil som den første. Dette er den eneste kendte vals af Chopin i F-dur. Selvom det er mindre almindeligt end As-dur, kaldes det også nogle gange "den store geniale vals" (i dette tilfælde er længden af navnet en hindring for at bevare navnet: det er mere end dobbelt så langt som As-dur ).
Formelt er denne vals enklere end de foregående og er uden tvivl tredelt: introduktion-A-BC-C 1 -A-kode. Den centrale episode kan betragtes som enten BC-C 1 (så viser den sig at være længere end selve valsen), eller kun C 1 . Selvom hverken materiale B eller materiale C gentages i sin rene form, er de indeholdt i koden.
De fanfarelignende akkorder i begyndelsen af dette stykke (takt 1-8) minder mere om Grand Brilliant Waltz i E-dur, Op. 18 end den første A-dur vals i denne notesbog. Efter dem begynder et uophørligt løb langs tangenterne i den øverste stemme (9-48). Det giver plads til et typisk valsetema i B-dur, som gentages flere gange (49-80). Det besvares af et tilhørende hoppe op og ned-tema med mange ynde-noter ( 81-112 ). Det transponeres derefter til D-dur (113-128). Efter en kort gentagelse giver det første tema (129-144) plads til en coda, hvor et modificeret valsetema er overlejret på små spring i bassen (afledt af den midterste episode). Springer langs tonikatriaden (men allerede i højre hånd, som det var i den midterste episode) afslutter valsen.
Blandt de mange udgaver af valse Op. 34 af Chopin de mest betydningsfulde (blandt de relativt nye) er følgende.
Urtext :
Kritisk polsk udgave i det komplette værk:
Sovjetisk kritisk udgave i ufærdige samlede værker:
| Valse af Fryderyk Chopin | |
|---|---|
| Udgivet i løbet af levetiden | |
| Udgivet af Fontana |
|
| Udgivet uden opus |
|
| Spuria |
|
| Liste over kompositioner af Fryderyk Chopin | |